出自宋代楊炎正的《水調(diào)歌頭·把酒對斜日》
把酒對斜日，無語問西風(fēng)灵寺。胭脂何事曼库，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃略板，中有離愁萬斛毁枯，無處落征鴻。天在闌干角叮称，人倚醉醒中种玛。
千萬里，江南北瓤檐，浙西東赂韵。吾生如寄，尚想三徑菊花叢挠蛉。誰是中州豪杰祭示，借我五湖舟楫，去作釣魚翁谴古。故國且回首绍移，此意莫匆匆。
我拿著酒杯面對斜陽讥电，默默無語似乎在問西風(fēng)蹂窖。為什么胭脂把荷花染得這么紅。放眼望去這千頃大江恩敌，里面有萬斛的離別哀愁瞬测，沒有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥歇足。唯有闌干的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中月趟。
萍蹤浪跡于大江南北灯蝴，走遍了浙西浙東。人生太短促孝宗，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢穷躁。試問誰是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖因妇，當(dāng)一個釣魚翁问潭。回望這淪陷的故國婚被，這田園歸意莫要太匆匆狡忙。
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會曲”址芯、“凱歌”灾茁、“臺城游”、“水調(diào)歌”谷炸、“花犯念奴”北专、“花犯”。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體旬陡，雙調(diào)九十五字逗余，前段九句四平韻，后段十句四平韻季惩。
芙蓉：是荷花录粱，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬画拾，晚花秋曜”啥繁。
斛（hú）：古代容量單位，十斗為一斛青抛，后改為五斗一斛旗闽。“萬斛”蜜另，比喻愁多适室。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望，欄桿一角露出一線天光举瑰。
如寄：喻生命短促捣辆。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里此迅，閉門不出汽畴，院舍前竹下辟三徑（小路）旧巾，只與求仲、羊仲往來忍些。后遂以“三徑” 稱隱士居所鲁猩。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存罢坝±眨”此化用其意，表示歸居田園嘁酿。
中州：黃河中隙券、下游地區(qū)。
五湖：太湖一帶痹仙。此表示隱遁湖海是尔。
故國：指中原殉了。
楊炎正是楊萬里的族弟开仰，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣薪铜，都是力主抗金的志士众弓，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無從施展隔箍，這首詞正是作者秋日感懷谓娃、觸景生情時所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶蜒滩。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞滨达。
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策俯艰，他的卓越才能捡遍、遠(yuǎn)大抱負(fù)無從施展。這首詞通過對自家身世的傾訴竹握，來表達(dá)他那憂國憂民的愛國熱情画株。真實地表現(xiàn)了他那種感時撫事、郁郁不得志的心理活動啦辐。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍谓传，但作者并非完全消沉，一蹶不振芹关。全詞立意煉句不同一般续挟，豪放、沉郁而又風(fēng)姿卓約侥衬，藝術(shù)上有其特殊之處庸推。
詞的上片常侦，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思贬媒，悲壯而沉郁聋亡。起首兩句，輕描淡寫愁態(tài)际乘，夕陽西斜坡倔，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想脖含，突發(fā)奇問罪塔。斜日，除了實寫景物养葵，點明時間外征堪，同時還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎关拒、青春不再的感慨佃蚜。“無語問西風(fēng)”着绊，謂所問出之于心而不宣之于口谐算。所問者西風(fēng)，除了點明秋令外归露，也有與上句的“斜日”同一寓意洲脂。這兩句是對仗，使人不覺剧包。接下來“胭脂”兩句恐锦，自然是發(fā)問的內(nèi)容。
“芙蓉”是荷花疆液，這里指秋荷一铅。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”枚粘∠诿觯花色紅艷，所以詞人問西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）馍迄？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣福也，西風(fēng)也是秋花的主宰，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的攀圈。這一問自然是怪誕而無理暴凑。又何以有此一問？
詞人來到江邊赘来，見秋江上滿眼芙蓉现喳，紅艷奪目凯傲，與其時自家心境大相徑庭，所以心里嘀咕嗦篱，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭冰单，正如傷春的人，責(zé)怪花開鳥鳴灸促，可謂推陳出新之筆诫欠，以此暗寫愁懷，頗為沉郁浴栽』牡穑“放眼暮江千頃”句，補(bǔ)出上文見芙蓉時己在江邊典鸡，不疏不漏被廓，“暮”字又回應(yīng)“斜日”。這千頃大江萝玷，“中有離愁萬斛嫁乘，無處落征鴻”，轉(zhuǎn)出寫愁正題间护。以往文人寫愁亦渗，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之挖诸；賀鑄以“一川煙草汁尺，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）喻之多律；李清照以“雙溪舴艋舟痴突，載不動”（《武陵春》）喻之；皆構(gòu)思新穎狼荞，設(shè)想奇特辽装。這里，詞人化用庾信“誰知一寸心相味，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句拾积，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡丰涉，使抽象無形之愁拓巧，化為形象具體之物，比喻妥貼一死、生動肛度。緊接著“無處”一句，再次極言愁之多投慈，強(qiáng)化愁情：離愁滿江承耿，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有冠骄，何況人呢？愁之無邊無際加袋，由此可以想見凛辣，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對愁情加以濃筆重抹职烧，直至寫足寫透蟀给。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情阳堕。
從淡筆輕寫到暗筆意寫跋理，再轉(zhuǎn)為明筆直寫，最后又加以濃筆重寫恬总，層層遞進(jìn)前普，層層渲染。在這淡濃壹堰、明暗的映襯中拭卿，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明贱纠。當(dāng)時峻厚，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣谆焊。滿腹經(jīng)世之才惠桃，無處施展，的確使人愁腸寸斷辖试。這種“報國欲死無戰(zhàn)場”的悲壯沉郁之情辜王，至此淋漓盡致，達(dá)到高潮罐孝。于是在筆墨酣暢之后呐馆，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩莲兢。
“天在闌干角汹来，人倚醉醒中”：暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見一線天光改艇；倚著闌干收班，愁懷難遣∏菜＃“醉醒中”闺阱，非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài)舵变，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合酣溃，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近瘦穆。詞人飲酒之所以醉，是由于內(nèi)心積郁赊豌，愁腸百結(jié)扛或；而仍醒，是因為胸中塊壘難平碘饼，壯志未酬熙兔。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾艾恼。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端住涉，感情上也頓挫有致，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖钠绍。
下片舆声，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，著重刻畫報國與歸田的心理矛盾柳爽。開合張弛媳握，忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈磷脯，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)蛾找，披風(fēng)戴雨，萍蹤浪跡赵誓，飄泊不定打毛；接著，由此發(fā)出人生如寄的感嘆架曹，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒隘冲，松菊猶存”的詩意闹瞧，寄寓田園之思绑雄。并且緊跟問句，憤然發(fā)問：誰是國中豪杰奥邮？答語顯然：國中豪杰舍我其誰万牺！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請借我浪跡江湖的舟楫”洽腺；我愿效法范蠡大夫脚粟，做個釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓蘸朋，渲染得十分飽滿核无。
這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展藕坯，理想不能實現(xiàn)团南，從而憔悴失意噪沙，無可奈何的苦衷⊥赂《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報國無路正歼，空白一分頭”、“此意仗江月拷橘，分付與沙鷗”局义，坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時的愛國志士中帶有普遍性和典型性冗疮。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上萄唇，手種桔千頭∈踽＃”這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤穷绵，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句特愿，筆調(diào)頓挫仲墨。在那股去國離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時揍障，驟然放下閘門目养。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報效國家的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無限眷戀毒嫡；形象生動地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切癌蚁，又彷徨無地的心態(tài)，以及憨厚兜畸、忠悃的性情努释。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮咬摇，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承伐蒂。
楊炎正 : 楊炎正（1145—在扰？）字濟(jì)翁缕减，廬陵（今江西吉安）人，楊萬里之族弟芒珠。慶元二年（1196）年五十二始登第桥狡，受知于京鏜，為寧縣簿。六年裹芝，除架閣指揮呈宇，尋罷官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
