蘇溪亭上草漫漫牡彻，誰倚東風(fēng)十二闌扫沼。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒庄吼。
這首詩(shī)的寫作時(shí)間與《蘭溪棹歌》相近缎除。戴叔倫公元780年在（唐德宗建中元年）舊歷五月至次年春曾任東陽(yáng)令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮(zhèn)总寻，與浙江省東陽(yáng)市不遠(yuǎn)器罐，這首詩(shī)大約是他在這段期間所作的。
詩(shī)中所寫的景是暮春之景废菱，情是怨別之情技矮《队“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候衰倦。野草茁長(zhǎng)袒炉，遍地青青，已是暮春時(shí)節(jié)樊零。這時(shí)的溪邊亭上我磁，“春草碧色，春水淥波”驻襟，最容易喚起人們的離愁別緒夺艰，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛〕烈拢“誰倚東風(fēng)十二闌”郁副，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象豌习。在東風(fēng)吹拂中存谎，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿肥隆，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲既荚，望郎上青樓。樓高望不見栋艳，盡日闌干頭恰聘。闌干十二曲，垂手明如玉吸占∏邕叮”
這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什么呢旬昭？“燕子不歸春事晚篙螟，一汀煙雨杏花寒∥示校”燕子還沒有回到舊窩遍略，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景骤坐，卻暗喻著心中之情：游子不歸绪杏，紅顏將老∨ι埽“一汀煙雨杏花寒”蕾久，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲拌夏，料峭春風(fēng)中的杏花僧著，也失去了晴日下艷麗的容光履因，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘盹愚，不盡的哀愁栅迄。如此寫法，使無形之情因之而可見皆怕，無情之景因之而可思毅舆。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許？一川煙草愈腾，滿城風(fēng)絮憋活，梅子黃時(shí)雨”，可能就是受到這首唐詩(shī)的啟發(fā)的虱黄。
四句詩(shī)全是寫景悦即，而景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景融渾無跡礁鲁。詩(shī)人描寫暮春景色濃郁而迷蒙盐欺，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩(shī)韻人情仅醇，雋永醇厚。
戴叔倫 : 戴叔倫魔种，唐代詩(shī)人析二，字幼公（一作次公），潤(rùn)州金壇人节预。年輕時(shí)師事蕭穎士叶摄。曾任新城令、東陽(yáng)令安拟、撫州刺史蛤吓、容管經(jīng)略使。晚年上表自請(qǐng)為道士糠赦。其詩(shī)多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)会傲，但《女耕田...[詳細(xì)]
