出自唐代戴叔倫的《蘇溪亭》
蘇溪亭上草漫漫几迄，誰倚東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚冰评，一汀煙雨杏花寒映胁。
蘇溪亭外野草青青，無邊無際甲雅；是誰隨著東風(fēng)唱著闌干十二曲呢解孙？
春天來得晚了些，燕子還沒有歸來抛人；迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲妆距，杏花在料峭春風(fēng)中只感凄寒。
蘇溪亭：在現(xiàn)在的浙江義烏市函匕。
漫漫：無邊無際。
十二闌：樂府古曲中有闌干十二曲蚪黑。
燕子不歸：遠(yuǎn)方未歸的游子盅惜。
汀（tīng）：水邊平地忌穿。
這首詩大約寫于公元781年（唐德宗建中二年）仲春抒寂。當(dāng)時，詩人由浙江東陽赴湖南曹王李皋幕府掠剑，途經(jīng)義烏的蘇溪時屈芜，觀賞江南溫婉秀麗的晚春美景圖，在蘇溪亭中有感而作朴译。
該詩的首句寫地點(diǎn)和節(jié)候井佑，次句寫倚闌人的形象；三四句寫春光將盡眠寿，燕子尚未回歸舊巢躬翁，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮艷的容光，具體而婉曲地表達(dá)了對友人的深切思念之情盯拱。
詩中所寫的景是暮春之景盒发，情是怨別之情。
“蘇溪亭上草漫漫”狡逢，寫出地點(diǎn)和節(jié)候宁舰。野草茁長，遍地青青奢浑，已是暮春時節(jié)蛮艰。這時的溪邊亭上，“春草碧色殷费，春水淥波”印荔，最容易喚起人們的離愁別緒低葫，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛∪月桑“誰倚東風(fēng)十二闌”嘿悬，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象水泉。在東風(fēng)吹拂中善涨，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿草则，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲钢拧，望郎上青樓。樓高望不見炕横，盡日闌干頭源内。闌干十二曲，垂手明如玉份殿∧さ觯”
“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒卿嘲∷绦保”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了拾枣。雖是眼中之景沃疮，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老梅肤∷臼撸“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪姨蝴。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲葱她，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光似扔，顯得凄楚可憐吨些。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁炒辉。如此寫法豪墅，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思黔寇。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許偶器？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”屏轰，可能就是受到這首唐詩的啟發(fā)的颊郎。
四句詩全是寫景，而景語即情語霎苗，情景融渾無跡姆吭。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印唁盏，詩韻人情内狸，雋永醇厚。
戴叔倫 : 戴叔倫昂灵，唐代詩人，字幼公（一作次公）舞萄，潤州金壇人倔既。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令鹏氧、東陽令、撫州刺史佩谣、容管經(jīng)略使把还。晚年上表自請為道士。其詩多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)茸俭，但《女耕田
