出自唐代戴叔倫的《蘇溪亭》
蘇溪亭上草漫漫蜈出，誰倚東風十二闌田弥。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒铡原。
蘇溪亭外野草青青偷厦，無邊無際；是誰隨著東風唱著闌干十二曲呢燕刻？
春天來得晚了些只泼，燕子還沒有歸來；迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲酌儒，杏花在料峭春風中只感凄寒辜妓。
蘇溪亭：在現(xiàn)在的浙江義烏市。
漫漫：無邊無際忌怎。
十二闌：樂府古曲中有闌干十二曲。
燕子不歸：遠方未歸的游子酪夷。
土裥ァ（tīng）：水邊平地。
這首詩大約寫于公元781年（唐德宗建中二年）仲春晚岭。當時鸥印，詩人由浙江東陽赴湖南曹王李皋幕府，途經(jīng)義烏的蘇溪時坦报，觀賞江南溫婉秀麗的晚春美景圖库说，在蘇溪亭中有感而作。
該詩的首句寫地點和節(jié)候片择，次句寫倚闌人的形象潜的；三四句寫春光將盡，燕子尚未回歸舊巢字管，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮艷的容光啰挪，具體而婉曲地表達了對友人的深切思念之情信不。
詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情亡呵。
“蘇溪亭上草漫漫”抽活，寫出地點和節(jié)候。野草茁長锰什，遍地青青下硕，已是暮春時節(jié)。這時的溪邊亭上汁胆，“春草碧色梭姓，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒沦泌，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛糊昙。“誰倚東風十二闌”谢谦，以設(shè)問的形式释牺，托出倚闌人的形象。在東風吹拂中回挽，斜倚闌干的那人是誰呢没咙？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲千劈，望郎上青樓祭刚。樓高望不見，盡日闌干頭墙牌。闌干十二曲涡驮，垂手明如玉∠脖酰”
“燕子不歸春事晚捉捅，一汀煙雨杏花寒∷浞纾”燕子還沒有回到舊窩棒口，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景辜膝，卻暗喻著心中之情：游子不歸无牵，紅顏將老〕Ф叮“一汀煙雨杏花寒”茎毁，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲验游，料峭春風中的杏花充岛，也失去了晴日下艷麗的容光保檐，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘崔梗，不盡的哀愁夜只。如此寫法，使無形之情因之而可見蒜魄，無情之景因之而可思扔亥。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許？一川煙草谈为，滿城風絮旅挤，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發(fā)的伞鲫。
四句詩全是寫景粘茄，而景語即情語，情景融渾無跡秕脓。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙柒瓣，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情吠架，雋永醇厚芙贫。
戴叔倫 : 戴叔倫，唐代詩人拐辽，字幼公（一作次公）拣挪，潤州金壇人。年輕時師事蕭穎士俱诸。曾任新城令媒吗、東陽令、撫州刺史乙埃、容管經(jīng)略使。晚年上表自請為道士锯岖。其詩多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)介袜，但《女耕田
