出自 魏晉 曹丕 《燕歌行二首·其一》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼苍在，草木搖落露為霜绝页，群燕辭歸鵠南翔。(鵠南翔 一作 雁南翔）
念君客游思斷腸寂恬，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)续誉，君何淹留寄他方？
賤妾煢煢守空房初肉，憂來(lái)思君不敢忘酷鸦，不覺(jué)淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發(fā)清商牙咏，短歌微吟不能長(zhǎng)臼隔。
明月皎皎照我床，星漢西流夜未央妄壶。
牽潘の眨織女遙相望，爾獨(dú)何辜限河梁丁寄。
秋風(fēng)蕭瑟,天氣清冷氨淌，草木凋落，白露凝霜伊磺。
燕群辭歸盛正，天鵝南飛。思念出外遠(yuǎn)游的良人啊奢浑，我肝腸寸斷蛮艰。
思慮沖沖，懷念故鄉(xiāng)。君為何故壤蚜，淹留他方即寡。
賤妾孤零零的空守閨房，憂愁的時(shí)候思念君子啊袜刷，我不能忘懷聪富。不知不覺(jué)中珠淚下落，打濕了我的衣裳著蟹。
拿過(guò)古琴墩蔓，撥弄琴弦卻發(fā)出絲絲哀怨。短歌輕吟萧豆，似續(xù)還斷奸披。
那皎潔的月光啊照著我的空床，星河沉沉向西流涮雷，憂心不寐夜漫長(zhǎng)阵面。
牽牛織女啊遠(yuǎn)遠(yuǎn)的互相觀望洪鸭，你們究竟有什么罪過(guò)样刷，被天河阻擋。
本篇屬《相和歌辭·平調(diào)曲》览爵。燕是北方邊地置鼻，征戍不絕，所以《燕歌行》多半寫(xiě)離別蜓竹。
搖落：凋殘箕母。
鵠：天鵝。
慊慊(qiàn qiàn ) ：空虛之感梅肤。淹留：久留司蔬。上句是設(shè)想對(duì)方必然思?xì)w邑茄，本句是因其不歸而生疑問(wèn)姨蝴。
煢煢(qióngqióng)：孤獨(dú)無(wú)依的樣子。出自《楚辭·九章·思美人》：“獨(dú)煢煢而南行兮肺缕，思彭咸之故也左医。”
援：執(zhí)同木，持浮梢。清商：樂(lè)名。清商音節(jié)短促彤路，所以下句說(shuō)“短歌微吟不能長(zhǎng)”秕硝。
夜未央：夜已深而未盡的時(shí)候。古人用觀察星象的方法測(cè)定時(shí)間洲尊，這詩(shī)所描寫(xiě)的景色是初秋的夜間远豺，牛郎星奈偏、織女星在銀河兩旁， 初秋傍晚時(shí)正見(jiàn)于天頂躯护， 這時(shí)銀河應(yīng)該西南指惊来，現(xiàn)在說(shuō)“星漢西流”，就是銀河轉(zhuǎn)向西棺滞，表示夜已很深了裁蚁。
爾：指牽牛、織女继准。河梁：河上的橋枉证。傳說(shuō)牽牛和織女隔著天河，只能在每年七月七日相見(jiàn)移必，烏鵲為他們搭橋刽严。
這是曹丕《燕歌行》二首中的第一首”苣《燕歌行》是一個(gè)樂(lè)府題目舞萄，屬于《相和歌》中的《平調(diào)曲》，它和《齊謳行》管削、《吳趨行》相類(lèi)倒脓，都是反映各自地區(qū)的生活，具有各自地區(qū)音樂(lè)特點(diǎn)的曲調(diào)含思。燕（Yān）是西周以至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的諸侯國(guó)名崎弃，轄地約當(dāng)今北京市以及河北北部、遼寧西南部等一帶地區(qū)含潘。這里是漢族和北部少數(shù)民族接界的地帶饲做，秦漢以來(lái)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，因此歷年統(tǒng)治者都要派重兵到這里戍守遏弱，當(dāng)然那些與此相應(yīng)的筑城盆均、轉(zhuǎn)輸?shù)雀鞣N搖役也就特別多了。拿最近的事實(shí)說(shuō)漱逸，建安十二年（207）曹操北伐烏桓的戰(zhàn)爭(zhēng)泪姨，就發(fā)生在這古燕國(guó)的北部今遼寧省興城一帶。反映這個(gè)地區(qū)戰(zhàn)爭(zhēng)徭役之苦的作品饰抒，早在秦朝就有“生男慎勿舉肮砾，生女哺用脯。不見(jiàn)長(zhǎng)城下袋坑，尸骨相撐拄”的民歌仗处，到漢代更有了著名的《飲馬長(zhǎng)城窟》。曹丕的《燕歌行》從思想內(nèi)容上說(shuō)就是對(duì)這種文學(xué)作品的繼承與發(fā)展。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》引《樂(lè)府解題》說(shuō)：“魏文帝‘秋風(fēng)’‘別日’二曲言時(shí)序遷換婆誓，行役不歸咒精，婦人怨曠無(wú)所訴也】醯担”又引《樂(lè)府廣題》說(shuō)：“燕模叙，地名也。言良人從役于燕鞋屈，而為此曲范咨。”這樣來(lái)理解作品的內(nèi)容是正確的厂庇∏。《燕歌行》不見(jiàn)古辭，這個(gè)曲調(diào)可能就創(chuàng)始于曹丕权旷。這篇作品反映的是秦漢以來(lái)四百年間的歷史現(xiàn)象替蛉，同時(shí)也是他所親處的建安時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了作者對(duì)下層人民疾苦的關(guān)心與同情拄氯。
“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼躲查，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔译柏×椭螅”開(kāi)頭三句寫(xiě)出了一片深秋的肅殺情景，為女主人公的出場(chǎng)作了準(zhǔn)備鄙麦。這里的形象有視覺(jué)的典唇，有聽(tīng)覺(jué)的，有感覺(jué)的胯府，它給人一種空曠介衔、寂寞、衰落的感受骂因。這種景和即將出場(chǎng)的女主人公的內(nèi)心之情是一致的炎咖。這三句雖然還只是寫(xiě)景，還沒(méi)有正面言情侣签，可是我們已經(jīng)感覺(jué)到情滿于紙了塘装。這種借寫(xiě)秋景以抒離別與懷遠(yuǎn)之情的方法急迂，中國(guó)是有傳統(tǒng)的影所。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之為氣也僚碎！蕭瑟兮猴娩，草木搖落而變衰。憭栗兮，若在遠(yuǎn)行卷中，登高臨水兮送將歸矛双。”漢武帝的《秋風(fēng)辭》說(shuō)：“秋風(fēng)起兮白云飛蟆豫，草木黃落兮雁南歸议忽。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘十减≌恍遥”從這里我們不僅可以看到《燕歌行》與它們思想感情上的連續(xù)性，而且還可以看到其中語(yǔ)言詞匯上的直接襲用帮辟。但是這些到了曹丕筆下速址，卻一切又都成為具有他個(gè)人獨(dú)特思想面貌，獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的東西了由驹。這點(diǎn)我們后面再說(shuō)芍锚。
“念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)蔓榄，君何淹留寄他方并炮？”在前面已經(jīng)描寫(xiě)過(guò)的那個(gè)肅殺的秋風(fēng)秋夜的場(chǎng)景上，我們的女主人公登臺(tái)了：她愁云滿面甥郑，孤寂而又深情地望著遠(yuǎn)方自言自語(yǔ)渣触，她說(shuō)：你離家已經(jīng)這樣久了，我思念你思念得柔腸寸斷壹若。我也可以想象得出你每天那種傷心失意的思念故鄉(xiāng)的情景嗅钻，可是究竟是什么原因使你這樣長(zhǎng)久地留在外面而不回來(lái)呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的樣子店展⊙ǎ“慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故鄉(xiāng)的情景。這種寫(xiě)法是巧妙的赂蕴，也是具體柳弄、細(xì)致的。一個(gè)人思念另一個(gè)人概说，其思想活動(dòng)總有具體內(nèi)容碧注，或者回憶過(guò)去在一起的時(shí)光，或者憧憬日后見(jiàn)面的歡樂(lè)糖赔，或者關(guān)心牽掛對(duì)方目下在外邊的生活萍丐，想象著他現(xiàn)在正在做什么，如此等等放典。這種借寫(xiě)被思念人的活動(dòng)以突出思念者感情急切深沉的方法逝变，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有基茵，到了宋人柳永筆下更有所謂“想佳人，妝樓颙望壳影，誤幾回拱层，天際識(shí)歸舟”，那就更加精采了宴咧。這種寫(xiě)法的好處是翻進(jìn)一層根灯，使人更加感到曲折、細(xì)致掺栅、具體箱吕。淹留：久留∈脸澹“君何淹留寄他方茬高？”這里有期待，有疑慮假抄，同時(shí)也包含著無(wú)限的懸心怎栽。是什么原因使你至今還不能回來(lái)呢？是因?yàn)樾拗泵λ薇ィ渴且驗(yàn)閼?zhàn)事緊急熏瞄？是因?yàn)槟闵×耍渴軅嗣裕窟€是……那簡(jiǎn)直更不能想了强饮。看为黎，女主人公的心思多么沉重坝史帷！
“賤妾煢煢守空房铭乾，憂來(lái)思君不敢忘剪廉，不覺(jué)淚下沾衣裳】婚荩”煢煢（qióngqióng）：孤單斗蒋，孤獨(dú)寂寞的樣子。不敢：謹(jǐn)虛客氣的說(shuō)法笛质，實(shí)指不能泉沾、不會(huì)。這三句描寫(xiě)了女主人公在家中的生活情景：她獨(dú)守空房妇押，整天以思夫?yàn)槭迈尉浚３I落沾衣。這一方面表現(xiàn)了她生活上的孤苦無(wú)依和精神上的寂寞無(wú)聊舆吮；另一方面又表現(xiàn)了女主人公對(duì)她丈夫的無(wú)限忠誠(chéng)與熱愛(ài)揭朝。她的生活盡管這樣凄涼孤苦队贱，但是她除了想念丈夫色冀，除了盼望著他的早日回歸外潭袱，別無(wú)任何要求。
“援琴鳴弦發(fā)清商锋恬，短歌微吟不能長(zhǎng)屯换。”援：引与学，拿過(guò)來(lái)彤悔。清商：東漢以來(lái)在民間曲調(diào)基礎(chǔ)上形成的一種新樂(lè)調(diào)，以悲惋凄清為其特色索守。短歌：調(diào)類(lèi)名晕窑，漢樂(lè)府有長(zhǎng)歌行、短歌行卵佛，是根據(jù)“歌聲有長(zhǎng)短”（《樂(lè)府詩(shī)集》語(yǔ)）來(lái)區(qū)分的杨赤，大概是長(zhǎng)歌多表現(xiàn)慷慨激昂的情懷，短歌多表現(xiàn)低回哀傷的思緒截汪。女主人公在這秋月秋風(fēng)的夜晚疾牲，愁懷難釋?zhuān)∵^(guò)瑤琴想彈一支清商曲，以遙寄自己難以言表的衷情衙解，但是口中吟出的都是急促哀怨的短調(diào)阳柔，總也唱不成一曲柔曼動(dòng)聽(tīng)的長(zhǎng)歌◎韭停《禮記·樂(lè)記》云：“樂(lè)也者舌剂，情之不可變者也∈钜”女主人公寂寞憂傷到了極點(diǎn)架诞，即使她想彈別樣的曲調(diào)，又怎么能彈得成呢干茉？
“明月皎皎照我床谴忧，星漢西流夜未央。牽沤浅妫織女遙相望沾谓，爾獨(dú)何辜限河梁？”女主人公傷心凄苦地懷念遠(yuǎn)人戳鹅，她時(shí)而臨風(fēng)浩嘆均驶，時(shí)而撫琴低吟，旁徨徙倚枫虏，不知過(guò)了多久妇穴。月光透過(guò)簾櫳照在她空蕩蕩的床上爬虱，她抬頭仰望碧空，見(jiàn)銀河已經(jīng)西轉(zhuǎn)腾它，她這時(shí)才知道夜已經(jīng)很深了跑筝。“夜未央”瞒滴，在這里有兩層含意曲梗，一層是說(shuō)夜正深沉，我們的女主人公何時(shí)才能捱過(guò)這凄涼的漫漫長(zhǎng)夜凹巳獭虏两！另一層是象征的，是說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)和徭役無(wú)窮無(wú)盡世剖，我們女主人公的這種人生苦難定罢，就如同這漫漫黑夜，還長(zhǎng)得很旁瘫，還看不到個(gè)盡頭呢祖凫！面對(duì)著這沉沉的夜空，仰望著這耿耿的星河境蜕，品味著這苦痛的人生蝙场，作為一個(gè)弱女子，我們的女主人公她又有什么辦法能改變自己的命運(yùn)呢粱年？這時(shí)售滤，她的眼睛忽然落在了銀河兩側(cè)的那幾顆亮星上：啊台诗！牛郎織女完箩，我可憐的苦命的伙伴，你們到底有什么罪過(guò)才叫人家把你們這樣地隔斷在銀河兩邊呢拉队？牽牛弊知、織女分別是天鷹和天琴星座的主星，這兩顆星很早以來(lái)就被我國(guó)古代人民傳說(shuō)成一對(duì)受迫害粱快，不能團(tuán)聚的夫妻秩彤，這是家喻戶曉，無(wú)人不知的事情事哭。女主人公對(duì)牽怕祝織女所說(shuō)的這兩句如憤如怨，如惑如癡的話鳍咱，既是對(duì)天上雙星說(shuō)的降盹，也是對(duì)自己說(shuō)的，同時(shí)也是對(duì)和自己命運(yùn)相同的千百萬(wàn)被迫分離谤辜、不能團(tuán)聚的男男女女們說(shuō)的蓄坏。這個(gè)聲音是一種強(qiáng)烈的呼吁价捧，是一種悲涼的控訴，是一種憤怒的抗議涡戳，它仿佛是響徹了當(dāng)時(shí)的蒼穹结蟋，而且在以后近兩千年的封建社會(huì)里年年月月、時(shí)時(shí)刻刻都還可以聽(tīng)到它的響亮的回聲妹蔽。這樣語(yǔ)涉雙關(guān)椎眯，言有盡而余味無(wú)窮挠将，低回而又響亮的結(jié)尾胳岂，是十分精采的。
作品表現(xiàn)的思想并不復(fù)雜舔稀，題材也不算特別新鮮乳丰，但是曹丕作為一個(gè)統(tǒng)治階級(jí)的上層人物能關(guān)心這樣一種涉及千家萬(wàn)戶的事情，而在詩(shī)中寄予了如此深刻的同情内贮，這是很可貴的产园。在藝術(shù)上他把抒情女主人公的感情、心理描繪得淋漓盡致夜郁，她雍容矜重什燕，熾烈而又含蓄，急切而又端莊竞端。作品把寫(xiě)景抒情屎即、寫(xiě)人敘事，以及女主人公的那種自言自語(yǔ)事富，巧妙地融為一體技俐，構(gòu)成了一種千回百轉(zhuǎn)、凄涼哀怨的風(fēng)格统台。它的辭藻華美雕擂，也襲用了許多前人的東西，但這一切又象是完全出之于無(wú)心贱勃，而不帶任何雕琢的痕跡井赌。這是《燕歌行》的特點(diǎn)，也是曹丕詩(shī)歌區(qū)別于建安其他詩(shī)人的典型特征贵扰。曹丕是個(gè)政治家仇穗，但從他的作品中往往看不到其父曹操那種慷慨激揚(yáng)以天下為己任的氣概，也找不到其弟曹植那種積極上進(jìn)志欲報(bào)效國(guó)家的思想拔鹰。在他那里總象是有一種訴說(shuō)不完的凄苦哀怨之情仪缸，而且他的言事抒情又常常愛(ài)用婦女的口吻，因此明代鍾惺說(shuō)他的詩(shī)“婉孌細(xì)秀列肢，有公子氣恰画，有文人氣”（《古詩(shī)歸》）宾茂。清代陳祚明說(shuō)他的詩(shī)“如西子捧心，俯首不言拴还，而回眸動(dòng)盻無(wú)非可憐之緒”（《采菽堂古詩(shī)選》）跨晴。《燕歌行》可以說(shuō)是最能代表曹丕這種思想和藝術(shù)風(fēng)格特征的作品片林。前人對(duì)這兩首詩(shī)的評(píng)價(jià)是很高的端盆，清代吳淇說(shuō)：“風(fēng)調(diào)極其蒼涼，百十二字费封，首尾一筆不斷焕妙，中間卻具千曲百折，真杰構(gòu)也弓摘》偃担”（《六朝選詩(shī)定論》）王夫之說(shuō)：“傾情傾度，傾色傾聲韧献，古今無(wú)兩末患。”（《姜齋詩(shī)話》）
《燕歌行》二首在七言詩(shī)的發(fā)展史上有重要地位锤窑，這也是我們應(yīng)該知道的璧针。《詩(shī)經(jīng)》基本是四言體渊啰，偶爾也出個(gè)七言句子探橱，但為數(shù)甚少∷涑《楚辭》是楚歌體走搁，有七言句，但大多數(shù)都帶有“兮”字迈窟，與七言詩(shī)句子的格式韻味不同私植。漢代樂(lè)府中有一部分雜言體，如《戰(zhàn)城南》车酣、《東門(mén)行》等曲稼，其中有一部分七言句，這些對(duì)于七言詩(shī)的發(fā)展顯然是有促進(jìn)的湖员，但七言句在那些作品中還不是主體贫悄。兩漢四百年間，全篇由七言構(gòu)成的作品今天被人們提到的有兩首娘摔，第一首是漢武帝時(shí)的君臣聯(lián)句窄坦，即所謂《柏梁臺(tái)詩(shī)》。這首詩(shī)出于后代小說(shuō)，漏洞甚多鸭津，原不可信彤侍，而且生編硬湊，堆砌敷衍逆趋，也完全沒(méi)有什么詩(shī)味盏阶。第二首是張衡的《四愁詩(shī)》。詩(shī)味很濃闻书，但張衡這四首詩(shī)每首的第一句還都帶著一個(gè)“兮”字名斟，還拖著一個(gè)楚歌的尾巴。因此魄眉，真正擺脫了楚歌形式的羈絆砰盐，使七言形式宣告獨(dú)立的作品就不能不說(shuō)是曹丕的這兩首《燕歌行》了。由此我們可以看到曹丕學(xué)習(xí)漢代樂(lè)府杆融，學(xué)習(xí)前人詩(shī)歌楞卡，在形式上勇于探索霜运、勇于創(chuàng)新的精神脾歇。《燕歌行》句句壓韻淘捡，而且都是平聲藕各，格調(diào)清麗宛轉(zhuǎn)，這是七言古詩(shī)發(fā)展的一個(gè)階段焦除。晉宋作家模寫(xiě)七言激况，還照此繼續(xù)走了相當(dāng)長(zhǎng)的一段路。后來(lái)又經(jīng)過(guò)南朝鮑照膘魄、蕭繹乌逐、庾信等人的努力，到唐代盧照鄰创葡、駱賓王那種隔句用韻浙踢、平仄相押的鴻篇巨制出現(xiàn)的時(shí)候，那時(shí)七言古詩(shī)就又進(jìn)入一個(gè)更新的發(fā)展階段了灿渴÷宀ǎ可見(jiàn)，曹丕的開(kāi)創(chuàng)之功是不能掩沒(méi)的骚露。
曹丕 : 曹魏高祖文皇帝曹丕（187年冬－226年6月29日），字子桓，三國(guó)時(shí)期著名的政治家吨悍、文學(xué)家光绕，曹魏的開(kāi)國(guó)皇帝，公元220－226年在位畜份。他在位期間诞帐，平定邊患。擊退鮮卑爆雹，和匈奴停蕉、氐、羌等外夷修好
