出自宋代張炎的《疏影·梅影》
黃昏片月绅作。似碎陰滿地芦圾，還更清絕。枝北枝南俄认，疑有疑無个少，幾度背燈難折。依稀倩女離魂處眯杏，緩步出夜焦、前村時節(jié)∑穹罚看夜深茫经、竹外橫斜，應妒過云明滅萎津。
窺鏡蛾眉淡抹卸伞。為容不在貌，獨抱孤潔锉屈。莫是花光瞪慧，描取春痕，不怕麗譙吹徹部念。還驚海上燃犀去，照水底氨菇、珊瑚如活儡炼。做弄得、酒醒天寒查蓉，空對一庭香雪乌询。
當一片涼月在黃昏中升起來時，它就像那灑滿地上的碎陰豌研，甚至比這還更清絕妹田。無論是北枝還是南枝唬党，看上去都似有似無。好幾次想去折取一枝鬼佣，可是一背著燈光驶拱，就尋找不到了。當那位倩女的精魂輕飄飄地離開軀體晶衷，慢悠悠地走出村前來的時候蓝纲，看見梅花橫斜在深夜的竹林旁，隨著云彩飄過晌纫，這影子也輕盈地閃動起來税迷，她想必會嫉妒吧。
對著鏡子锹漱，淡淡畫出蛾眉箭养。是啊，修飾儀容哥牍，不在外貌美艷毕泌，而在于心靈的孤高純潔。莫非這盈盈的光影砂心，本是美人眉心那朵梅花妝的印跡懈词，因此任憑高樓上《梅花落》的曲子吹了又吹，它都全不在意辩诞。啊坎弯，它又像人們在大海.上燃亮犀角時，吃驚地看見水中的珊瑚忽然活動起來译暂，我看著抠忘、猜著、想著外永，慢慢酒醒了崎脉。一切幻影都消失了，眼前只有滿庭香雪也似的梅花開放著伯顶，在寒冷的天氣里囚灼。
疏影：詞牌名，又名“疏影慢”“綠意”“綠影”暗綠“佳色”“解佩環(huán)”祭衩。雙調一百十字灶体，前段十句五仄韻，后段十句四仄韻掐暮。雙調一百十字蝎抽，前段九句五仄韻，后段十句四仄韻路克；雙調一百十字樟结，前后段各十句养交、四仄韻等變體。
倩女離魂：唐陳玄佑傳奇小說《離魂記》中載：張鎰在衡州做官瓢宦，把女兒倩娘許給他的外甥王宙碎连，兩人亦互相愛慕。后張鎰又把倩娘許給別人刁笙，王宙知道后憤而離去破花。夜半，倩娘忽到王宙船中疲吸，兩人遂一同逃往四川座每。五年后，倩娘回娘家探親摘悴，誰知起來迎接的正是她自己本人峭梳，兩身遂合而為一。原來在家的是軀殼蹂喻，回來的是靈魂葱椭。
為容：修飾儀容。
莫是：莫非口四。
春痕：指女子的眉孵运。
麗譙：華美的高樓。
做弄：作弄蔓彩，指被梅影引起了前面各種想像與幻覺治笨。
梅、蘭赤嚼、竹旷赖、菊，古人稱之為“四君子”更卒。其中梅以纖塵不染等孵，高潔雅致為世人所稱。古人說：梅以韻勝蹂空，以格高俯萌，即說于此。古今詩詞諸家詠梅者眾上枕，而張炎的這首詠梅詞立意深遠绳瘟，其超脫了梅的形質本體，專詠梅影姿骏，其意似在韻格之外。
這首詞斤彼，上片從不同的角度來寫梅影：以滿地碎陰寫梅影分瘦，以“疑有疑無”的幻象寫梅影蘸泻，贊揚梅的難于折曲的品格，以傳奇故事寫梅影嘲玫，以過云寫梅影悦施；下片以鏡中美女寫梅影，以春痕寫梅影去团，以水中珊瑚寫梅影抡诞，以香雪比梅，贊揚梅又香又潔白的品格土陪。全詞觀察細膩昼汗，感受獨特，想象豐富鬼雀，有虛有實顷窒。
上片首先，“黃昏片月”源哩，寫梅而先言片月鞋吉，繼承古人詠梅傳統(tǒng)，即詠梅影必先寫月波附，以月來襯托梅影夭禽，為梅影的出現(xiàn)準備了條件绪商。接下來，詞人精雕細刻赊锚，為月下梅影傳神寫照。詞人從七個方面刻畫梅影却音，這里姑且稱為“梅影七筆”改抡。曰：“清絕影”，“疑似影”系瓢，“縹緲影”阿纤，“竹外影”，“淡潔影”夷陋，“貞固影”欠拾，“玲瓏影”。七筆連環(huán)骗绕，惟妙惟肖藐窄。初筆“似碎陰滿地，還更清絕”酬土，寫“清絕影”荆忍。
詞人先以“碎陰”比喻梅影，進而又用“還更清絕”，以“清絕”形容梅影纖塵不染刹枉，絕頂高潔的品格叽唱。一個“清”字，道出梅的出凡脫裕微宝。以前的詩詞名家都曾詠梅棺亭，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”蟋软，而這里一個“清”字更是比“雪”镶摘、“冰”、“玉”高出一籌岳守，且是“清”至于“絕”凄敢，更是使人產(chǎn)生更多馳騁想象的余地。
以“枝北枝南棺耍，疑有疑無贡未，幾度背燈難折∶膳郏”三句寫“疑似影”俊卤。梅影既至清絕，使詞頓生愛意害幅，欲得而甘之消恍，因而枝南枝北，環(huán)繞尋覓以现，及至“背燈”折取狠怨，卻又不可捉摸∫囟簦“背燈”是指離開燈光佣赖。作者用“幾度”，“疑有疑無”记盒，“背燈難折”憎蛤，了了幾筆，勾畫出詞人對梅影的摯愛纪吮，及至到了難舍難分俩檬，迷離悄恍的境界，確實為神來之筆碾盟。
第三筆棚辽，“依稀倩女”幾句，寫“縹紗影”冰肴∏辏“倩女離魂”出自唐代陳玄祐的小說《離魂詞》榔组，言衡州張鎰之女倩娘與表兄王宙相戀，但因鎰將女另配他人估盘，使王宙含恨離去瓷患。倩娘與王宙感情至深，聞王宙離去遣妥，神魂離殼于夜間追到王宙船上，隨其入蜀攀细。倩娘也因而從此臥床不起箫踩。及至五年后，兩人回倩娘家谭贪，房內臥病的倩娘聞聲相迎境钟，兩女遂合為一體。從此兩人才得到圓滿的結局俭识。詞人在此以倩女比梅慨削，而又以其“魂”比梅影，魂從倩女出套媚，影從梅中來缚态，其比喻之巧妙，令人嘆服堤瘤。一個“魂”字使梅影的輕盈縹緲脫然而出玫芦。“緩步”兩句更使這首詞描述的梅影活化本辐，使人神往桥帆。
第四筆，“看夜深慎皱、竹外橫斜老虫，應妒過云明天”寫了“竹外影”∶６啵“竹外”出自蘇軾《和秦太虛梅花》有“竹外一枝斜更好”的詩句祈匙，“橫斜”出自林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺”。詞句以“橫斜”來指梅影地梨，短短幾句以忽明忽暗的云彩菊卷，以歲寒三友的竹襯托出梅影的美好，襯托梅的高潔宝剖。
第五筆洁闰，詞的下片，以“窺鏡蛾眉”三句寫“淡潔影”万细，詞人不再寫月下之梅扑眉，竹外之梅纸泄，而寫鏡中之梅。在詞人眼里腰素，鏡中更顯梅的清絕圣潔聘裁。深夜，皎潔的月光把梅影映照在屋內鏡面上弓千。一個“窺”字衡便，立刻使人一種美人臨窗，飄然欲入的美感洋访。一個“淡”字又給人美自天然雕刻的感覺镣陕。“為容不在貌”化用杜荀鶴《春宮怨》“承恩不在貌姻政，教妾若為容”句意呆抑。但詞人又翻陳出新加上了“獨抱孤潔”一句，柳貌而揚神汁展，道出梅影的潔身自好鹊碍，獨抱孤潔的追求。這句話是全詞的主旨所在食绿，詞人不平的遭遇侈咕，內心的憤懣，對美的追求炫欺，種種復雜的內心世界乎完，都深深地隱含在其中，使人回味品洛。
“莫是花光树姨，描取春痕，不怕麗譙吹徹桥状∶本荆”三句，寫“貞固影”辅斟∽花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山長老士飒，與蘇軾查邢、黃庭堅同時，黃曾詩言“雅聞花光能畫梅酵幕，更乞一枝洗煩惱”扰藕，可見其畫筆之神》既觯“莫是花光”以疑問的語氣表達出肯定的語氣邓深。這娟娟的梅影未桥，難道是花光和尚筆下所描取的一痕春色嗎？“麗譙”指城門上的城樓芥备《ⅲ“不怕麗譙吹徹”，寫出梅超俗脫凡萌壳，貞而不墮亦镶，孤潔長存，即使城樓號角吹響也無所畏懼袱瓮。梅的傲風霜笑雪雨染乌，其鐵骨幽香，不知激勵了多少仁人志士懂讯。詞人在此的含意，熟悉張炎的讀者都會不言自明台颠。
“還驚海上然犀去褐望，照水底、珊瑚如活串前√崩铮”三句是“寫玲瓏影”〉茨耄“燃犀”出自《晉書谨读。溫嶠傳》，用晉溫嶠在采石機燃犀牛角照水底靈怪的故事坛吁。依者極具渲染地描寫海底的珊瑚劳殖，言其玲瓏晶瑩，活靈活現(xiàn)拨脉。其實用意在以盡珊瑚之美哆姻，目的在于表現(xiàn)梅影形象之美。
全詞以那么多的篇幅玫膀，七筆連環(huán)矛缨，描寫梅影。把“影”寫活帖旨，呼之欲出箕昭。然而詞的末句，筆鋒一轉解阅，原來是酒醒天空落竹，空對一庭香雪，使讀者從那迷離神往的境界出脫醒悟：原來一切美好的境界瓮钥，卻因為“酒”在做怪筋量，醉眼看世界烹吵，似夢似幻還似真！“酒醒”還有一個典故：隋時趙師雄遷羅浮桨武，日暮于林間酒肆旁肋拔，見一美人淡裝素服出迎，與語呀酸，芳香襲人凉蜂。因與扣酒家共飲。雄醉寢性誉，及至酒醒窿吩，始知身在梅花樹下，美人已去错览，雄惆悵不已纫雁，才知是遇上了梅花神（《龍城錄》）。全詞用典頗多倾哺，而此故事最是貼切轧邪。倩女離魂不就是這樣的梅花神嗎？怎樣才能寫好“梅影”羞海，這首詞給了讀者太多的啟示忌愚。
張炎 : 張炎（1248年－1320年）昧穿，字叔夏勺远，號玉田，晚年號樂笑翁时鸵。祖籍陜西鳳翔胶逢。六世祖張俊，宋朝著名將領饰潜。父張樞初坠，“西湖吟社”重要成員，妙解音律彭雾，與著名詞人周密相交碟刺。張炎是勛貴之后，前
