出自宋代張炎的《疏影·梅影》
黃昏片月蛙酪。似碎陰滿地，還更清絕翘盖。枝北枝南桂塞，疑有疑無，幾度背燈難折馍驯。依稀倩女離魂處阁危，緩步出、前村時(shí)節(jié)汰瘫】翊颍看夜深、竹外橫斜混弥，應(yīng)妒過云明滅趴乡。
窺鏡蛾眉淡抹。為容不在貌蝗拿，獨(dú)抱孤潔晾捏。莫是花光，描取春痕哀托，不怕麗譙吹徹惦辛。還驚海上燃犀去，照水底萤捆、珊瑚如活裙品。做弄得俗批、酒醒天寒，空對一庭香雪市怎。
當(dāng)一片涼月在黃昏中升起來時(shí)岁忘，它就像那灑滿地上的碎陰，甚至比這還更清絕区匠。無論是北枝還是南枝干像，看上去都似有似無。好幾次想去折取一枝驰弄，可是一背著燈光麻汰，就尋找不到了。當(dāng)那位倩女的精魂輕飄飄地離開軀體戚篙，慢悠悠地走出村前來的時(shí)候五鲫，看見梅花橫斜在深夜的竹林旁，隨著云彩飄過岔擂，這影子也輕盈地閃動(dòng)起來位喂，她想必會(huì)嫉妒吧。
對著鏡子乱灵，淡淡畫出蛾眉塑崖。是啊，修飾儀容痛倚，不在外貌美艷规婆，而在于心靈的孤高純潔。莫非這盈盈的光影蝉稳，本是美人眉心那朵梅花妝的印跡抒蚜，因此任憑高樓上《梅花落》的曲子吹了又吹，它都全不在意颠区。啊削锰，它又像人們在大海.上燃亮犀角時(shí)通铲，吃驚地看見水中的珊瑚忽然活動(dòng)起來毕莱，我看著、猜著颅夺、想著朋截，慢慢酒醒了。一切幻影都消失了吧黄，眼前只有滿庭香雪也似的梅花開放著部服，在寒冷的天氣里。
疏影：詞牌名拗慨，又名“疏影慢”“綠意”“綠影”暗綠“佳色”“解佩環(huán)”廓八。雙調(diào)一百十字奉芦，前段十句五仄韻，后段十句四仄韻剧蹂。雙調(diào)一百十字声功，前段九句五仄韻，后段十句四仄韻宠叼；雙調(diào)一百十字先巴，前后段各十句、四仄韻等變體冒冬。
倩女離魂：唐陳玄佑傳奇小說《離魂記》中載：張鎰在衡州做官伸蚯，把女兒倩娘許給他的外甥王宙，兩人亦互相愛慕简烤。后張鎰?dòng)职奄荒镌S給別人剂邮，王宙知道后憤而離去。夜半横侦，倩娘忽到王宙船中抗斤，兩人遂一同逃往四川。五年后丈咐，倩娘回娘家探親瑞眼，誰知起來迎接的正是她自己本人，兩身遂合而為一棵逊。原來在家的是軀殼伤疙，回來的是靈魂。
為容：修飾儀容辆影。
莫是：莫非徒像。
春痕：指女子的眉。
麗譙：華美的高樓蛙讥。
做弄：作弄锯蛀，指被梅影引起了前面各種想像與幻覺。
梅次慢、蘭旁涤、竹、菊迫像，古人稱之為“四君子”劈愚。其中梅以纖塵不染，高潔雅致為世人所稱闻妓。古人說：梅以韻勝菌羽，以格高，即說于此由缆。古今詩詞諸家詠梅者眾注祖，而張炎的這首詠梅詞立意深遠(yuǎn)猾蒂，其超脫了梅的形質(zhì)本體，專詠梅影是晨，其意似在韻格之外婚夫。
這首詞，上片從不同的角度來寫梅影：以滿地碎陰寫梅影署鸡，以“疑有疑無”的幻象寫梅影案糙，贊揚(yáng)梅的難于折曲的品格，以傳奇故事寫梅影靴庆，以過云寫梅影时捌；下片以鏡中美女寫梅影，以春痕寫梅影炉抒，以水中珊瑚寫梅影奢讨，以香雪比梅，贊揚(yáng)梅又香又潔白的品格焰薄。全詞觀察細(xì)膩拿诸，感受獨(dú)特，想象豐富塞茅，有虛有實(shí)亩码。
上片首先，“黃昏片月”野瘦，寫梅而先言片月描沟，繼承古人詠梅傳統(tǒng)，即詠梅影必先寫月鞭光，以月來襯托梅影吏廉，為梅影的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件。接下來惰许，詞人精雕細(xì)刻席覆，為月下梅影傳神寫照。詞人從七個(gè)方面刻畫梅影汹买，這里姑且稱為“梅影七筆”佩伤。曰：“清絕影”，“疑似影”卦睹，“縹緲影”畦戒，“竹外影”方库，“淡潔影”结序，“貞固影”，“玲瓏影”纵潦。七筆連環(huán)徐鹤，惟妙惟肖垃环。初筆“似碎陰滿地，還更清絕”返敬，寫“清絕影”遂庄。
詞人先以“碎陰”比喻梅影，進(jìn)而又用“還更清絕”劲赠，以“清絕”形容梅影纖塵不染涛目，絕頂高潔的品格。一個(gè)“清”字凛澎，道出梅的出凡脫裕霹肝。以前的詩詞名家都曾詠梅，曰：“雪魄冰魂”塑煎，“冰肌玉骨”沫换，而這里一個(gè)“清”字更是比“雪”、“冰”最铁、“玉”高出一籌讯赏，且是“清”至于“絕”，更是使人產(chǎn)生更多馳騁想象的余地冷尉。
以“枝北枝南漱挎，疑有疑無，幾度背燈難折雀哨∈队＃”三句寫“疑似影”。梅影既至清絕震束，使詞頓生愛意怜庸，欲得而甘之，因而枝南枝北垢村，環(huán)繞尋覓割疾，及至“背燈”折取，卻又不可捉摸嘉栓『觊牛“背燈”是指離開燈光。作者用“幾度”侵佃，“疑有疑無”麻昼，“背燈難折”，了了幾筆馋辈，勾畫出詞人對梅影的摯愛抚芦，及至到了難舍難分，迷離悄恍的境界，確實(shí)為神來之筆叉抡。
第三筆尔崔，“依稀倩女”幾句，寫“縹紗影”褥民〖敬海“倩女離魂”出自唐代陳玄祐的小說《離魂詞》，言衡州張鎰之女倩娘與表兄王宙相戀消返，但因鎰將女另配他人载弄，使王宙含恨離去。倩娘與王宙感情至深撵颊，聞王宙離去侦锯，神魂離殼于夜間追到王宙船上，隨其入蜀秦驯。倩娘也因而從此臥床不起尺碰。及至五年后，兩人回倩娘家译隘，房內(nèi)臥病的倩娘聞聲相迎亲桥，兩女遂合為一體。從此兩人才得到圓滿的結(jié)局固耘。詞人在此以倩女比梅题篷，而又以其“魂”比梅影，魂從倩女出厅目，影從梅中來番枚，其比喻之巧妙，令人嘆服损敷。一個(gè)“魂”字使梅影的輕盈縹緲脫然而出葫笼。“緩步”兩句更使這首詞描述的梅影活化拗馒，使人神往路星。
第四筆，“看夜深诱桂、竹外橫斜洋丐，應(yīng)妒過云明天”寫了“竹外影”』拥龋“竹外”出自蘇軾《和秦太虛梅花》有“竹外一枝斜更好”的詩句友绝，“橫斜”出自林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺”。詞句以“橫斜”來指梅影肝劲，短短幾句以忽明忽暗的云彩迁客，以歲寒三友的竹襯托出梅影的美好郭宝，襯托梅的高潔。
第五筆哲泊，詞的下片剩蟀，以“窺鏡蛾眉”三句寫“淡潔影”催蝗，詞人不再寫月下之梅切威，竹外之梅，而寫鏡中之梅丙号。在詞人眼里先朦，鏡中更顯梅的清絕圣潔。深夜犬缨，皎潔的月光把梅影映照在屋內(nèi)鏡面上喳魏。一個(gè)“窺”字，立刻使人一種美人臨窗怀薛，飄然欲入的美感刺彩。一個(gè)“淡”字又給人美自天然雕刻的感覺≈α担“為容不在貌”化用杜荀鶴《春宮怨》“承恩不在貌创倔，教妾若為容”句意。但詞人又翻陳出新加上了“獨(dú)抱孤潔”一句焚碌，柳貌而揚(yáng)神畦攘，道出梅影的潔身自好，獨(dú)抱孤潔的追求十电。這句話是全詞的主旨所在知押，詞人不平的遭遇，內(nèi)心的憤懣鹃骂，對美的追求台盯，種種復(fù)雜的內(nèi)心世界，都深深地隱含在其中畏线，使人回味爷恳。
“莫是花光，描取春痕象踊，不怕麗譙吹徹温亲。”三句杯矩，寫“貞固影”栈虚。花光即僧仲仁史隆，宋代蘅州花光山長老魂务，與蘇軾、黃庭堅(jiān)同時(shí)，黃曾詩言“雅聞花光能畫梅粘姜，更乞一枝洗煩惱”鬓照，可見其畫筆之神」陆簦“莫是花光”以疑問的語氣表達(dá)出肯定的語氣豺裆。這娟娟的梅影，難道是花光和尚筆下所描取的一痕春色嗎号显？“麗譙”指城門上的城樓臭猜。“不怕麗譙吹徹”押蚤，寫出梅超俗脫凡蔑歌，貞而不墮，孤潔長存揽碘，即使城樓號角吹響也無所畏懼次屠。梅的傲風(fēng)霜笑雪雨，其鐵骨幽香雳刺，不知激勵(lì)了多少仁人志士劫灶。詞人在此的含意，熟悉張炎的讀者都會(huì)不言自明煞烫。
“還驚海上然犀去浑此，照水底、珊瑚如活滞详×菥悖”三句是“寫玲瓏影”×霞ⅲ“燃犀”出自《晉書蒲犬。溫嶠傳》，用晉溫嶠在采石機(jī)燃犀牛角照水底靈怪的故事岸啡。依者極具渲染地描寫海底的珊瑚原叮，言其玲瓏晶瑩，活靈活現(xiàn)巡蘸。其實(shí)用意在以盡珊瑚之美奋隶，目的在于表現(xiàn)梅影形象之美。
全詞以那么多的篇幅悦荒，七筆連環(huán)唯欣，描寫梅影。把“影”寫活搬味，呼之欲出境氢。然而詞的末句蟀拷，筆鋒一轉(zhuǎn)，原來是酒醒天空萍聊，空對一庭香雪问芬，使讀者從那迷離神往的境界出脫醒悟：原來一切美好的境界，卻因?yàn)椤熬啤痹谧龉质俳埃硌劭词澜绱诵疲茐羲苹眠€似真！“酒醒”還有一個(gè)典故：隋時(shí)趙師雄遷羅浮牛隅，日暮于林間酒肆旁炕柔，見一美人淡裝素服出迎酌泰，與語媒佣，芳香襲人。因與扣酒家共飲陵刹。雄醉寢默伍，及至酒醒，始知身在梅花樹下衰琐，美人已去也糊，雄惆悵不已，才知是遇上了梅花神（《龍城錄》）羡宙。全詞用典頗多狸剃，而此故事最是貼切。倩女離魂不就是這樣的梅花神嗎狗热？怎樣才能寫好“梅影”钞馁，這首詞給了讀者太多的啟示。
張炎 : 張炎（1248年－1320年），字叔夏熟丸，號玉田训措，晚年號樂笑翁。祖籍陜西鳳翔光羞。六世祖張俊绩鸣，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞纱兑，“西湖吟社”重要成員呀闻，妙解音律，與著名詞人周密相交萍启。張炎是勛貴之后总珠，前
