出自唐代李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍优构。
胡人落淚沾邊草诵叁，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒钦椭，大荒沉沉飛雪白拧额。
先拂商弦后角羽碑诉，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子侥锦，通神明进栽，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手恭垦，將往復(fù)旋如有情快毛。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴番挺。
嘶酸雛雁失群夜唠帝，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波玄柏，鳥亦罷其鳴襟衰。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生粪摘。
幽音變調(diào)忽飄灑瀑晒，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末徘意，野鹿呦呦走堂下瑰妄。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門映砖。
高才脫略名與利间坐，日夕望君抱琴至。
弄：樂曲邑退。（“時(shí)奏狡弄竹宋，則彷徨翱翔〉丶迹”王褒《洞簫賦》）
房給事：姓房名琯蜈七，任給事中之職。
蔡女：蔡琰(蔡文姬）莫矗。相傳蔡琰在匈奴時(shí)飒硅，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》作谚。
有：通“又”三娩。（“割地朝者三十有六國(guó)∶美粒”《韓非子》）
戍：邊戍哨所雀监。
蒼蒼：衰老、殘破貌。
烽火：借代烽火臺(tái)会前。
荒：邊陲好乐、邊疆。（“乞賜褒獎(jiǎng)瓦宜，以慰邊荒蔚万。”《三國(guó)志》）
沉沉：低沉临庇、陰沉貌笛坦。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊苔巨“胬”柳永《雨霖鈴》）
摵摵：落葉之聲。
言：語助詞侄泽。（“既盟之后礁芦，言歸于好〉课玻”《左傳》）
更：gèng連詞柿扣，與、和闺魏。（“著盡工夫是化工未状，不關(guān)春雨更春風(fēng)∥銮牛”楊萬里《春興》）
將：語助詞司草，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行泡仗。（“宮使驅(qū)將惜不得埋虹。”白居易《賣炭翁》）
且：表選擇關(guān)系的連詞娩怎，抑或搔课、或者。（“是且非邪截亦∨滥啵”韓愈《朱文公校昌黎先生集》）
酸：悲痛、悲傷崩瓤。（“日磾觀狀袍啡，益增酸哽」人欤”朱敬范《朱岱林墓志銘》）
斷絕：不連貫葬馋，時(shí)斷時(shí)續(xù)卖鲤。
烏孫：漢代西域國(guó)名肾扰。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫畴嘶。
邏娑：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩集晚。唐文成公主窗悯、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。
迸泉：噴涌出的泉水偷拔。
颯颯：飛舞貌蒋院。（“颯沓矜×拢”鮑昭《飛鶴賦》）
木末：樹梢欺旧。（“好花生木末，衰蕙愁空?qǐng)@蛤签〈怯眩”李賀《十二月樂辭·七月》）
呦呦：鹿鳴聲。
東掖：指門下省震肮。門下省為左掖称龙，在東。
鳳凰池：中書省戳晌。（“中書監(jiān)令掌贊詔令鲫尊。。沦偎。多承寵任疫向，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉豪嚎『枧酰”杜佑《通典》）
青瑣門：漢時(shí)宮門，這里指唐宮門疙渣。
高才：指房琯匙奴。
脫略：輕慢，不在意妄荔。
李頎此詩泼菌，約作于天寶六、七載（747—748）間啦租。董大即董庭蘭哗伯，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”篷角，也就是《胡笳弄》焊刹，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
這首七言古體長(zhǎng)詩虐块，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲俩滥，來贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯）贺奠，帶有為他得遇知音而高興的心情霜旧。
詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢(shì)突兀儡率。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬）挂据，文姬歸漢時(shí)，感笳之音儿普，翻笳調(diào)入琴曲崎逃，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）眉孩。三婚脱、四兩句，是說文姬操琴時(shí)勺像，胡人障贸、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力吟宦。五篮洁、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境殃姓，蒼蒼古戍袁波、沉沉大荒、烽火蜗侈、白雪篷牌，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人踏幻。以上六句為第一段枷颊，詩人對(duì)“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界该面。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》夭苗，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是隔缀，詩人順勢(shì)而下题造，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大猾瘸，遙隔數(shù)百年界赔，一曲琴音丢习，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。
“先拂商弦后角羽”淮悼，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段咐低。董大彈琴，確實(shí)身手不凡敛惊≡ㄐ“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作绰更。古琴七弦瞧挤，配宮、商儡湾、角特恬、徵、羽及變宮徐钠、變徽為七音癌刽。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦尝丐，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉显拜。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè爹袁；設(shè)）而下远荠。一個(gè)“驚”字，出神入化失息，極為生動(dòng)譬淳。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”盹兢，不只驚動(dòng)了人間邻梆，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝绎秒∑滞“言遲更速”、“將往復(fù)旋”见芹，指法是如此嫻熟校辩，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音辆童，漾溢著激情宜咒，象是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花撩亂把鉴，那么琴聲究竟如何呢故黑？詩人不從正面著手儿咱，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音场晶。琴聲忽縱忽收時(shí)混埠，就象空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚诗轻。曲調(diào)低沉?xí)r钳宪，就象浮云蔽天；清朗時(shí)扳炬，又象云開日出吏颖。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁恨樟，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴半醉，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)劝术。詩到此忽然宕開一筆缩多，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲养晋，而且以雛雁喻胡兒衬吆，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句绳泉，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力逊抡。琴聲回蕩，河水為之滯流圈纺，百鳥為之罷鳴秦忿，世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎蛾娶？其實(shí)灯谣，川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴蛔琅，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝咛バ恚把笱蠛跤铡保ㄓ星俾暥崖奘邸Ｔ娙私又赋龉家ぃ蟮膹椙俨粌H僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻寨躁。側(cè)耳細(xì)聽穆碎，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)职恳、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情所禀。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的方面。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲色徘，而且運(yùn)用了許多形象的比喻恭金。“幽音”是深沉的音褂策，但一經(jīng)變調(diào)横腿，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”斤寂，忽而象雨打屋瓦耿焊，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲扬蕊。輕快悠揚(yáng)搀别，變幻無窮丹擎，怎不使聽者心醉入迷呢尾抑？
這一段，詩人洋洋灑灑蒂培，酣暢淋漓再愈，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝护戳，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)翎冲。詩人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中媳荒。最后四句抗悍，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安钳枕，皇宮面南坐北缴渊，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省鱼炒∠握樱“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門昔瞧。給事中正是門下省之要職指蚁。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭自晰，官位令人羨艷凝化。最后，詩以贊語作結(jié)酬荞。房琯不僅才高搓劫，而且不重名利劣光，超逸脫略。這樣的高人糟把，正日夜盼望著你抱琴而去呢绢涡！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨遣疯。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞雄可，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為缠犀。
值得特別注意的是数苫，這首詩關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝辨液，要通過他演奏《胡笳弄》來寫虐急。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來滔迈，既聯(lián)系她的創(chuàng)作止吁，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境燎悍。全詩的特色就在于巧妙地把演技敬惦、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來谈山，筆姿縱橫飄逸俄删，忽天上，忽地下奏路，忽歷史畴椰，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成鸽粉。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)斜脂，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情潜叛。李頎此時(shí)雖久已去官秽褒，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手巴怠销斟！
李頎 : 李頎犁钟，漢族棱诱，東川（今四川三臺(tái)）人（有爭(zhēng)議），唐代詩人涝动。少年時(shí)曾寓居河南登封迈勋。開元十三年進(jìn)士，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官醋粟，詩以寫邊塞題材為主靡菇，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼米愿，七言歌行尤具特色厦凤。
