出自 唐代 李頎 《聽安萬善吹觱篥歌》
南山截竹為觱篥，此樂本自龜茲出双仍。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇枢希，涼州胡人為我吹。
傍鄰聞?wù)叨鄧@息朱沃，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂苞轿。
世人解聽不解賞茅诱，長(zhǎng)飆風(fēng)中自來往。
枯桑老柏寒颼飗搬卒，九雛鳴鳳亂啾啾瑟俭。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬籟百泉相與秋契邀。
忽然更作漁陽(yáng)摻摆寄，黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞楊柳春坯门，上林繁花照眼新微饥。
歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲田盈。
從南山截段竹筒做成觱篥畜号，這種樂器本來是出自龜茲。
流傳到漢地曲調(diào)變得新奇允瞧，涼州胡人安萬善為我奏吹简软。
座旁的聽者個(gè)個(gè)感慨嘆息，思鄉(xiāng)的游客人人悲傷落淚述暂。
世人只曉聽曲不懂得欣賞痹升，樂人就像獨(dú)行于暴風(fēng)之中。
又像風(fēng)吹枯桑老柏沙沙響畦韭，還像九只雛鳳鳴叫啾啾啼疼蛾。
好似龍吟虎嘯同時(shí)都爆發(fā)，又如萬籟齊響秋天百泉匯艺配。
忽然變作漁陽(yáng)摻低沉悲壯察郁，頓使白日轉(zhuǎn)昏暗烏云翻飛。
再變?nèi)缤瑮盍狒[歡快转唉，仿佛看到上林苑繁花似錦皮钠。
除夕夜高堂上明燭放光芒，喝杯美酒再欣賞一曲觱篥赠法。
觱篥（bìlì）：亦作：“篳篥”麦轰、“悲篥”，又名“笳管”砖织】钋郑簧管古樂器，似嗩吶侧纯，以竹為主新锈，上開八孔（前七后一），管口插有蘆制的哨子茂蚓。漢代由西域傳入壕鹉，今已失傳剃幌。
龜茲（qīucí）：古西域城國(guó)名，在今新疆庫(kù)車晾浴、沙雅一帶负乡。
曲轉(zhuǎn)奇：曲調(diào)變得更加新奇、精妙脊凰。
涼州：在今甘肅一帶抖棘。
傍：靠近、臨近狸涌，意同“鄰”切省。
遠(yuǎn)客：漂泊在外的旅人。
解：助動(dòng)詞帕胆，能朝捆、會(huì)。蘇軾《六月二十日夜渡豪帘》：“苦雨終風(fēng)也解晴芙盘。”
飆：暴風(fēng)脸秽，這里用如形容詞儒老。自：用在謂語前，表示事實(shí)本來如此记餐，或雖有外因驮樊，本身依然如故∑停可譯為“本來囚衔，自然”〉裱兀《史記》：“桃李不言佳魔，下自成蹊』薮叮”
颼飗：擬聲詞，風(fēng)聲宁脊。
九雛鳴鳳：典出古樂府“鳳凰鳴啾啾断国，一母將九雛”，形容琴聲細(xì)雜清越榆苞。
萬籟：自然界的各種天然音響稳衬。百泉：百道流泉之聲音。相與：共同坐漏、一起薄疚。陶淵明《移居二首》：“奇文共欣賞碧信，疑義相與析〗重玻”
漁陽(yáng)摻：漁陽(yáng)一帶的民間鼓曲名砰碴，這里借代悲壯、凄涼的之聲板丽。
黃云：日暮之云呈枉。李白《烏夜啼》：“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼埃碱〔瑁”蕭條：寂寥、冷落砚殿。
楊柳：指古曲名《折楊柳》啃憎，曲調(diào)輕快熱鬧。
上林：即上林苑似炎，古宮苑名辛萍，有兩處：一為秦都咸陽(yáng)時(shí)置，故址在今陜西西安市西名党；一為東漢時(shí)置叹阔，故址在今河南洛陽(yáng)市東。新：清新传睹。
歲夜：除夕耳幢。
聲：動(dòng)詞，聽欧啤。譚嗣同《仁學(xué)》：“目不得而色睛藻，耳不得而聲，口鼻不得而臭味邢隧〉暧。”
李頎最著名的詩(shī)有三類，一是送別詩(shī)倒慧，二是邊塞詩(shī)按摘，三是音樂詩(shī)。李頎有三首涉及音樂的詩(shī)纫谅。一首寫琴（《琴歌》）炫贤，以動(dòng)靜二字為主，全從背景著筆付秕；一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事》）兰珍，以兩賓托出一主，正寫胡笳询吴；這一首寫觱篥掠河，以賞音為全詩(shī)筋脊亮元，正面著墨。三首詩(shī)的機(jī)軸唠摹，極容易相同爆捞，詩(shī)人卻寫得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙跃闹。這首詩(shī)的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙嵌削，全詩(shī)共十八句，根據(jù)詩(shī)情的發(fā)展望艺，變換了七個(gè)不同的韻腳苛秕，聲韻意境，相得益彰找默。
“南山截竹為觱篥”艇劫，先點(diǎn)出樂器的原材料，“此樂本自龜茲出”說明樂器的出處惩激。兩句從來源寫起店煞，用筆質(zhì)樸無華、選用入聲韻风钻，與琴歌顷蟀、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)骡技，寫音樂的詩(shī)鸣个，總是以板鼓開場(chǎng)。接下來轉(zhuǎn)入低微的四支韻布朦，寫觱篥的流傳囤萤，吹奏者及其音樂效果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇是趴，涼州胡人（指安萬善）為我吹涛舍，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”唆途，寫出樂曲美妙動(dòng)聽富雅，有很強(qiáng)的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了肛搬。下文忽然提高音節(jié)吹榴，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙滚婉，以致于安萬善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨(dú)來獨(dú)往于暴風(fēng)之中帅刀∪酶梗“長(zhǎng)飆風(fēng)中自來往”這一句中的“自”字远剩，著力尤重。行文至此骇窍，忽然咽住不說下去瓜晤，而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。觱篥之聲腹纳，有的如寒風(fēng)吹樹痢掠，颼飗作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑嘲恍，細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏足画，其聲自有區(qū)別，用筆極細(xì)佃牛。有的如鳳生九子淹辞，各發(fā)雛音，有的如龍吟俘侠，有的如虎嘯象缀，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲爷速。接下來仍以生動(dòng)形象的比擬來寫變調(diào)央星。先一變沉著，后一變熱鬧惫东。沉著的以《漁陽(yáng)摻》鼓來相比莉给，恍如沙塵滿天，云黃日暗凿蒜，用的是往下咽的聲音禁谦；熱鬧的以《楊柳枝》曲來相比，恍如春日皇家的上林苑中废封，百花齊放州泊，用的是生氣盎然的十一真韻。接著漂洋，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中遥皂，回到了現(xiàn)實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象刽漂，而此時(shí)卻不是這個(gè)季節(jié)演训。“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕贝咙，而且不是做夢(mèng)样悟，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法：盡情地欣賞罷窟她〕轮ⅲ“美酒一杯聲一曲”，寫出詩(shī)人對(duì)音樂的喜愛震糖，與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句呼應(yīng)录肯，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來往的感慨了吊说。由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影论咏，惟日不足”的心情，所以又選用了短促的入聲韻颁井，仍以板鼓收?qǐng)鎏埃昂笙鄳?yīng)，見出詩(shī)人的著意安排蚤蔓。
這首詩(shī)與作者另外兩首寫音樂的詩(shī)（《琴歌》《聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事》）最不一樣的地方卦溢，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩(shī)人內(nèi)心的思想感情秀又〉ゼ牛《琴歌》中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮吐辙，自己并未動(dòng)情宣决；《聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事》中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名，并未觸及自己昏苏。這一首卻不同了尊沸。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒贤惯，詩(shī)人是在守歲洼专，一年將盡夜，不能不起韶光易逝孵构、歲月蹉跎之感屁商。在這樣的情況之下，要想排遣這愁緒颈墅，只有“美酒一杯聲一曲”蜡镶，正是“對(duì)此茫茫，不覺百感交集”之際恤筛，無可奈何之一法官还。這一意境是前二首中所沒有的，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提毒坛，隨即放下望伦，其用意之隱林说，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的屯伞。
后來李商隱曾有“一杯歌一曲述么，不覺夕陽(yáng)遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》詞中也有“一曲新詞酒一杯愕掏，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句顶伞，取材與用字饵撑，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情唆貌，李頎以高華的字面滑潘，挺健的句法暗表；李商隱則以舒徐的態(tài)度锨咙，感慨的口氣微吟语卤；晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說酪刀。風(fēng)格不同粹舵，卻有一脈相通之處，可見李頎沾澤之遠(yuǎn)骂倘。
李頎 : 李頎堰塌，漢族，東川（今四川三臺(tái)）人（有爭(zhēng)議）分衫，唐代詩(shī)人场刑。少年時(shí)曾寓居河南登封。開元十三年進(jìn)士丐箩，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官摇邦，詩(shī)以寫邊塞題材為主，風(fēng)格豪放屎勘，慷慨悲涼施籍，七言歌行尤具特色。
