出自宋代張炎的《朝中措·清明時節(jié)》
清明時節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙擂找。翻被梨花冷看戳吝，人生苦戀天涯。
燕簾鶯戶贯涎，云窗霧閣听哭，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳塘雳，歸來插向誰家陆盘。
清明時節(jié)，雨聲響成一片粉捻。江水上漲淹沒了渡口的沙灘。路旁斑芜，雪白的梨花冷冷地看著我走過肩刃，仿佛責(zé)怪我這個時候還不思故土，而對他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀杏头。
只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶盈包，云裳霧鬢的瑣窗朱閣，在歡歌曼舞中一醉消愁醇王。酒醒時只聽得歸鴉啼鳴呢燥。歸去時隨手折了一枝楊柳，走到客舍門前寓娩，這才恍然醒悟：此處哪有自己的家門叛氨！
渡（dù）頭：渡口。
翻：卻棘伴，表示轉(zhuǎn)折寞埠。
天涯：遠離家鄉(xiāng)的異地。
燕簾鶯戶焊夸，云窗霧閣：借指歌樓舞榭仁连。
楊柳：古時清明節(jié)有家家戶戶門上插柳以祛邪的風(fēng)俗。
這首詞作于宋亡以后阱穗，抒發(fā)飄泊淪落之悲情饭冬。此詞寫情愁使鹅，選景獨出心裁，寫情愁言愁之精妙昌抠，表達之條理患朱。這使在詞中平素并不顯眼的詞語，在詞人筆下卻顯得幽默扰魂，有韻味麦乞。
“清明時節(jié)”二句，描寫的清明時的雨劝评，不是毛毛細雨姐直，而成了嘩嘩大雨。恰在此時作者冒雨尋春蒋畜，卻被大雨所困声畏，見到江邊水急，浪潮翻涌姻成。
“翻被梨花冷看插龄，人生苦戀天涯】普梗”雨灑梨花均牢，本也是極美妙而又難得的一景，可是張炎并沒有照實寫來才睹，而是反過來寫梨花看人徘跪，而且是“冷看”。并且從她那冷淡的眼神中琅攘，詞人還感受到一種責(zé)怪之意——人生于世能像你這樣不思故土垮庐，而對他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀嗎！這“遭遇”坞琴，這“責(zé)怪”哨查，與詞人冒雨出游之意，真是適得其反剧辐。而又有口難辯寒亥，上片至此也就戛然而止，可是無限辛酸荧关，無限悲恨护盈，盡在不言之中。這種賦予客觀景物以情知而后翻寫過來羞酗，更能收到曲筆深情腐宋、宛轉(zhuǎn)有致的效果，因而在詞中也就成了一種常用的手法。冒雨出游胸竞，觀潮欺嗤、賞花，本想借以忘憂卫枝，誰知”翻被梨花冷看”煎饼，沒奈何，只有換個去處校赤。
“燕簾鶯戶吆玖，云窗霧闊，酒醒啼鴉马篮≌闯耍”“燕簾鶯戶，云窗霧闊”是指歌妓舞女之所浑测。雨中尋景不成翅阵，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時光，一醉解千愁迁央。然而醉鄉(xiāng)雖好掷匠，難以久留，醉醒客散岖圈，只見歸鴉啼鳴讹语，人去樓空。
“折得一枝楊柳”二句蜂科，楊柳顽决，古時清明節(jié)中家家戶戶門上插柳以祛邪。歸去的途中崇摄，作者也隨手折了一枝楊柳擎值，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅慌烧，哪會有自己的家門呢逐抑？作者不禁感嘆一枝楊柳，“歸來插向誰家”屹蚊。一種天涯游子欲歸無處厕氨，欲住無家的悲哀，猛然襲向心頭汹粤。一枝無處可插的楊柳命斧，滿腹悲怨溢于詞中，幽默中見無奈嘱兼。詞人用筆舉重若輕国葬，不見著力，是那么自然，用筆之巧汇四，用意之妙接奈，叫人拍案叫絕。
該詞在表現(xiàn)上采取遣愁——增愁通孽，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾序宦，步步逼近主題，詞的思路背苦，情感的層次是很有條理的互捌。詞人往往用后面的個別詞語，去暗示行剂、交代前面省略的內(nèi)容秕噪，只有把握全詞，方可融會貫通硼讽。比如說巢价，我們只有讀到“酒醒”二字，才可了解“燕簾鶯戶固阁，云窗霧闊”二句的全部含意壤躲；只有讀到“歸來”二字，方知上文云云备燃，皆是出門之后的活動碉克；只有讀到“插向誰家”，方知這“歸來”之處并齐，亦非其家漏麦，方知全詞所寫乃客中遣愁。這些很不顯眼的詞語况褪，一經(jīng)詞人的安排撕贞、組合，不僅成了前后照應(yīng)测垛、網(wǎng)絡(luò)全篇的暗紐捏膨，而且還由此形成了一種以后示前、愈進愈明的結(jié)構(gòu)食侮。從而使那些尋常的題材号涯，平易的語言，增添了婉轉(zhuǎn)幽深的情韻锯七。
張炎 : 張炎（1248年－1320年）巨双，字叔夏，號玉田霉祸，晚年號樂笑翁炉峰。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊脉执，宋朝著名將領(lǐng)疼阔。父張樞，“西湖吟社”重要成員半夷，妙解音律婆廊，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后巫橄，前
