出自唐代鄭谷的《淮上與友人別》
揚(yáng)子江頭楊柳春幻林，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚音念，君向?yàn)t湘我向秦沪饺。
揚(yáng)子江邊楊柳青青春意正濃，漫天飛揚(yáng)的楊花使渡江之人非常的愁煩闷愤。
微風(fēng)輕拂整葡，笛聲幽咽，離亭漸漸染上暮色讥脐，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦遭居。
淮（huái）上：揚(yáng)州⊙淮：淮水俱萍。
揚(yáng)子江：長江在江蘇鎮(zhèn)江、揚(yáng)州一帶的干流告丢，古稱揚(yáng)子江枪蘑。
楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意岖免。
楊花：柳絮岳颇。愁殺：愁緒滿懷。殺颅湘，形容愁的程度之深话侧。
風(fēng)笛：風(fēng)中傳來的笛聲。
離亭：驛亭闯参。亭是古代路旁供人休息的地方掂摔，人們常在此送別，所以稱為“離亭”赢赊。
瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶乙漓。
秦：指當(dāng)時(shí)的都城長安。在今陜西境內(nèi)释移。
這首詩是詩人在揚(yáng)州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時(shí)所作叭披，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）涩蜘，自己則北向長安嚼贡。
晚唐絕句自杜牧、李商隱以后同诫，單純議論之風(fēng)漸熾粤策，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱误窖。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長于抒情叮盘、富于風(fēng)韻的特點(diǎn)捉片。
“揚(yáng)子江頭楊柳春蛋叼，楊花愁殺渡江人彤侍「姑冢”這首小詩的前兩句是說，揚(yáng)子江邊的岸邊楊柳依依命黔，那亂飛的柳絮搭综，愁壞了渡江的游子掰伸。
前兩句即景抒情想际，點(diǎn)醒別離培漏，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風(fēng)韻胡本。畫面很疏朗：揚(yáng)子江頭的渡口北苟，楊柳青青；晚風(fēng)中打瘪，柳絲輕拂，楊花飄蕩傻昙。岸邊停泊著待發(fā)的小船闺骚，友人即將渡江難去。淡淡幾筆妆档，像一幅清新秀麗的水墨畫僻爽，景中寓情，富于含蘊(yùn)贾惦。依依裊裊的柳絲牽曳著依依惜別的深情胸梆，喚起一種傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花惹動(dòng)著雙方繚亂不寧的離緒须板，所以說“愁殺渡江人”碰镜。詩人用淡墨點(diǎn)染景色，用重筆抒寫愁緒习瑰，初看似不甚協(xié)調(diào)绪颖，細(xì)味方感到兩者和諧統(tǒng)一。兩句中“揚(yáng)子江頭”甜奄、“楊柳春”柠横、“楊花”等詞語同音字（揚(yáng)窃款、楊）的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利牍氛，又回環(huán)往復(fù)晨继，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來既感到感情的深永搬俊，又不顯得過于沉重和傷感紊扬。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊悠抹，南北乖離珠月，君愁我亦愁，原是不言自明的楔敌。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚啤挎，君向?yàn)t湘我向秦÷汛眨”三庆聘、四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴勺卢，正面抒寫握別時(shí)情景伙判。驛亭宴別，酒酣情濃黑忱，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲宴抚。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》甫煞。這笛聲正傾訴出彼此的離衷菇曲，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對(duì)抚吠，思緒縈繞常潮，隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。離笛聲中楷力，天色仿佛不知不覺地暗了下來喊式，握別的時(shí)間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重萧朝，各奔前程——“君向?yàn)t湘我向秦”岔留。詩到這里，突然停止检柬，富有韻味贸诚。
這首詩的成功，和有這樣一個(gè)別開生面，富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系酱固。末句只是交代各自行程的敘述語械念，既缺乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情运悲；實(shí)際上龄减，這首詩的深長韻味鈞蘊(yùn)含在這樸質(zhì)的不結(jié)之結(jié)中。由于前面已經(jīng)通過江頭春色班眯、楊花柳絲希停、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進(jìn)行反復(fù)渲染署隘，結(jié)句的截然而止宠能，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒磁餐，南北異途的深長思念违崇，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達(dá)诊霹⌒哐樱“君”、“我”對(duì)舉脾还，“向”字重出伴箩，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。
鄭谷 : 鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩人巩步。字守愚，漢族媚创，江西宜春市袁州區(qū)人。僖宗時(shí)進(jìn)士彤恶，官都官郎中钞钙，人稱鄭都官。又以《鷓鴣詩》得名声离，人稱鄭鷓鴣芒炼。其詩多寫景詠物之作，表現(xiàn)士大夫的閑
