出自唐代鄭谷的《淮上與友人別》
揚子江頭楊柳春循捺，楊花愁殺渡江人斩例。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦从橘。
揚子江邊楊柳青青春意正濃念赶，漫天飛揚的楊花使渡江之人非常的愁煩。
微風(fēng)輕拂恰力，笛聲幽咽叉谜，離亭漸漸染上暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦踩萎。
淮（huái）上：揚州停局。淮：淮水香府。
揚子江：長江在江蘇鎮(zhèn)江董栽、揚州一帶的干流，古稱揚子江企孩。
楊柳：“柳”與“留”諧音裆泳，表示挽留之意。
楊花：柳絮柠硕。愁殺：愁緒滿懷工禾。殺，形容愁的程度之深蝗柔。
風(fēng)笛：風(fēng)中傳來的笛聲闻葵。
離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方癣丧，人們常在此送別槽畔，所以稱為“離亭”。
瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶胁编。
秦：指當時的都城長安厢钧。在今陜西境內(nèi)。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作嬉橙，具體創(chuàng)作時間不詳早直。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）市框，自己則北向長安霞扬。
晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾喻圃，抒情性萤彩、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長于抒情斧拍、富于風(fēng)韻的特點雀扶。
“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人肆汹∨挛猓”這首小詩的前兩句是說，揚子江邊的岸邊楊柳依依县踢，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的游子伟件。
前兩句即景抒情硼啤，點醒別離，寫得瀟灑不著力斧账，讀來別具一種天然的風(fēng)韻谴返。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青咧织；晚風(fēng)中嗓袱，柳絲輕拂，楊花飄蕩习绢。岸邊停泊著待發(fā)的小船渠抹，友人即將渡江難去。淡淡幾筆闪萄，像一幅清新秀麗的水墨畫梧却，景中寓情遏插，富于含蘊诈豌。依依裊裊的柳絲牽曳著依依惜別的深情熔恢，喚起一種傷離意緒攒钳；蒙蒙飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒甫窟，所以說“愁殺渡江人”际歼。詩人用淡墨點染景色耗绿，用重筆抒寫愁緒蝶溶，初看似不甚協(xié)調(diào)吓妆，細味方感到兩者和諧統(tǒng)一赊时。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”行拢、“楊花”等詞語同音字（揚蛋叼、楊）的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回環(huán)往復(fù)狈涮，富于情韻美的風(fēng)調(diào)狐胎，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過于沉重和傷感歌馍。次句雖單提“渡江人”握巢，但彼此羈旅漂泊，南北乖離松却，君愁我亦愁暴浦，原是不言自明的。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚晓锻，君向瀟湘我向秦歌焦。”三砚哆、四兩句独撇，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，正面抒寫握別時情景躁锁。驛亭宴別纷铣，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲战转。即景抒情搜立，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷槐秧，使兩位即將分手的友人耳接神馳啄踊，默默相對，思緒縈繞刁标，隨風(fēng)遠揚社痛。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來命雀，握別的時間到了蒜哀。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”吏砂。詩到這里撵儿，突然停止，富有韻味狐血。
這首詩的成功淀歇，和有這樣一個別開生面，富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系匈织。末句只是交代各自行程的敘述語浪默，既缺乏寓情于景的描寫牡直，也無一唱三嘆的抒情；實際上纳决，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質(zhì)的不結(jié)之結(jié)中碰逸。由于前面已經(jīng)通過江頭春色、楊花柳絲阔加、離亭宴餞饵史、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止胜榔，更顯示出分手握別的黯然神傷胳喷，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念夭织，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞吭露，都在不言中得到充分表達∽鸲瑁“君”讲竿、“我”對舉，“向”字重出择浊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。
鄭谷 : 鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩人吃警。字守愚糕篇，漢族，江西宜春市袁州區(qū)人酌心。僖宗時進士拌消，官都官郎中，人稱鄭都官安券。又以《鷓鴣詩》得名墩崩，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作侯勉，表現(xiàn)士大夫的閑
