出自唐代鄭谷的《淮上與友人別》
揚子江頭楊柳春入录，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚佳镜，君向瀟湘我向秦僚稿。
揚子江邊楊柳青青春意正濃，漫天飛揚的楊花使渡江之人非常的愁煩蟀伸。
微風(fēng)輕拂蚀同，笛聲幽咽，離亭漸漸染上暮色啊掏，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦蠢络。
淮（huái）上：揚州〔甭桑淮：淮水谢肾。
揚子江：長江在江蘇鎮(zhèn)江、揚州一帶的干流小泉，古稱揚子江。
楊柳：“柳”與“留”諧音冕杠，表示挽留之意微姊。
楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷分预。殺兢交，形容愁的程度之深。
風(fēng)笛：風(fēng)中傳來的笛聲笼痹。
離亭：驛亭配喳。亭是古代路旁供人休息的地方酪穿，人們常在此送別，所以稱為“離亭”晴裹。
瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶被济。
秦：指當(dāng)時的都城長安。在今陜西境內(nèi)涧团。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作只磷，具體創(chuàng)作時間不詳。和通常的送行不同泌绣，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶）钮追，自己則北向長安。
晚唐絕句自杜牧阿迈、李商隱以后元媚，單純議論之風(fēng)漸熾，抒情性苗沧、形象性和音樂性都大為減弱刊棕。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長于抒情、富于風(fēng)韻的特點崎页。
“揚子江頭楊柳春鞠绰，楊花愁殺渡江人§梗”這首小詩的前兩句是說蜈膨，揚子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮牺荠，愁壞了渡江的游子翁巍。
前兩句即景抒情，點醒別離休雌，寫得瀟灑不著力灶壶，讀來別具一種天然的風(fēng)韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口杈曲，楊柳青青驰凛；晚風(fēng)中，柳絲輕拂担扑，楊花飄蕩恰响。岸邊停泊著待發(fā)的小船，友人即將渡江難去涌献。淡淡幾筆胚宦，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富于含蘊枢劝。依依裊裊的柳絲牽曳著依依惜別的深情井联，喚起一種傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒您旁，所以說“愁殺渡江人”烙常。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒被冒，初看似不甚協(xié)調(diào)军掂，細味方感到兩者和諧統(tǒng)一。兩句中“揚子江頭”昨悼、“楊柳春”蝗锥、“楊花”等詞語同音字（揚、楊）的有意重復(fù)率触，構(gòu)成了一種既輕爽流利终议，又回環(huán)往復(fù)，富于情韻美的風(fēng)調(diào)葱蝗，使人讀來既感到感情的深永穴张，又不顯得過于沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”两曼，但彼此羈旅漂泊皂甘，南北乖離，君愁我亦愁悼凑，原是不言自明的偿枕。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦户辫〗タ洌”三、四兩句渔欢，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴墓塌，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別奥额，酒酣情濃苫幢，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情垫挨，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》态坦。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳棒拂，默默相對，思緒縈繞，隨風(fēng)遠揚帚屉。離笛聲中谜诫，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了攻旦。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重喻旷，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這里牢屋，突然停止且预，富有韻味。
這首詩的成功烙无，和有這樣一個別開生面锋谐，富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系。末句只是交代各自行程的敘述語截酷，既缺乏寓情于景的描寫涮拗，也無一唱三嘆的抒情；實際上迂苛，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質(zhì)的不結(jié)之結(jié)中三热。由于前面已經(jīng)通過江頭春色、楊花柳絲三幻、離亭宴餞就漾、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止念搬，更顯示出分手握別的黯然神傷抑堡，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念锁蠕，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞夷野，都在不言中得到充分表達∪偾悖“君”悯搔、“我”對舉，“向”字重出舌仍，更使得這句詩增添了詠嘆的情味妒貌。
鄭谷 : 鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩人在刺。字守愚逆害，漢族，江西宜春市袁州區(qū)人蚣驼。僖宗時進士魄幕，官都官郎中，人稱鄭都官颖杏。又以《鷓鴣詩》得名纯陨，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作留储，表現(xiàn)士大夫的閑
