出自唐代鄭谷的《淮上與友人別》
揚(yáng)子江頭楊柳春蹄梢，楊花愁殺渡江人疙筹。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦禁炒。
揚(yáng)子江邊楊柳青青春意正濃而咆，漫天飛揚(yáng)的楊花使渡江之人非常的愁煩。
微風(fēng)輕拂幕袱，笛聲幽咽暴备，離亭漸漸染上暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦们豌。
淮（huái）上：揚(yáng)州涯捻。淮：淮水望迎。
揚(yáng)子江：長江在江蘇鎮(zhèn)江障癌、揚(yáng)州一帶的干流，古稱揚(yáng)子江擂煞。
楊柳：“柳”與“留”諧音混弥，表示挽留之意。
楊花：柳絮对省。愁殺：愁緒滿懷蝗拿。殺，形容愁的程度之深蒿涎。
風(fēng)笛：風(fēng)中傳來的笛聲哀托。
離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方劳秋，人們常在此送別仓手，所以稱為“離亭”胖齐。
瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。
秦：指當(dāng)時的都城長安嗽冒。在今陜西境內(nèi)呀伙。
這首詩是詩人在揚(yáng)州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作，具體創(chuàng)作時間不詳添坊。和通常的送行不同剿另，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安贬蛙。
晚唐絕句自杜牧雨女、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾阳准，抒情性氛堕、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長于抒情野蝇、富于風(fēng)韻的特點(diǎn)讼稚。
“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人浪耘÷伊椋”這首小詩的前兩句是說，揚(yáng)子江邊的岸邊楊柳依依七冲，那亂飛的柳絮痛倚，愁壞了渡江的游子。
前兩句即景抒情澜躺，點(diǎn)醒別離蝉稳，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風(fēng)韻掘鄙。畫面很疏朗：揚(yáng)子江頭的渡口耘戚，楊柳青青；晚風(fēng)中操漠，柳絲輕拂收津，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發(fā)的小船浊伙，友人即將渡江難去撞秋。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫嚣鄙，景中寓情吻贿，富于含蘊(yùn)。依依裊裊的柳絲牽曳著依依惜別的深情哑子，喚起一種傷離意緒舅列；蒙蒙飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒肌割，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點(diǎn)染景色帐要，用重筆抒寫愁緒把敞，初看似不甚協(xié)調(diào)，細(xì)味方感到兩者和諧統(tǒng)一宠叼。兩句中“揚(yáng)子江頭”先巴、“楊柳春”其爵、“楊花”等詞語同音字（揚(yáng)冒冬、楊）的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利摩渺，又回環(huán)往復(fù)简烤，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來既感到感情的深永摇幻，又不顯得過于沉重和傷感横侦。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊绰姻，南北乖離枉侧，君愁我亦愁，原是不言自明的狂芋。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚榨馁，君向瀟湘我向秦≈姆”三翼虫、四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴屡萤，正面抒寫握別時情景珍剑。驛亭宴別，酒酣情濃死陆，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲招拙。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》措译。這笛聲正傾訴出彼此的離衷别凤，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對瞳遍，思緒縈繞闻妓，隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。離笛聲中掠械，天色仿佛不知不覺地暗了下來由缆，握別的時間到了注祖。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”均唉。詩到這里是晨，突然停止，富有韻味舔箭。
這首詩的成功罩缴，和有這樣一個別開生面，富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系层扶。末句只是交代各自行程的敘述語箫章，既缺乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情镜会；實際上檬寂，這首詩的深長韻味鈞蘊(yùn)含在這樸質(zhì)的不結(jié)之結(jié)中。由于前面已經(jīng)通過江頭春色戳表、楊花柳絲族阅、離亭宴餞扰楼、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進(jìn)行反復(fù)渲染准颓，結(jié)句的截然而止及皂，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒价涝，南北異途的深長思念女蜈，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達(dá)飒泻”薰猓“君”、“我”對舉泞遗，“向”字重出惰许，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。
鄭谷 : 鄭谷（約851～910）唐朝末期著名詩人聊倔。字守愚晦毙，漢族，江西宜春市袁州區(qū)人耙蔑。僖宗時進(jìn)士见妒，官都官郎中，人稱鄭都官甸陌。又以《鷓鴣詩》得名须揣，人稱鄭鷓鴣盐股。其詩多寫景詠物之作，表現(xiàn)士大夫的閑
