出自唐代白居易的《采蓮曲》
菱葉縈波荷飐風鳞仙，荷花深處小船通寇蚊。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中棍好。
菱葉隨著水波飄蕩仗岸，荷葉在風中搖曳；荷花深處借笙，采蓮的小船輕快飛梭扒怖。
采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他說話卻低頭羞澀微笑业稼，哪想頭上的玉簪掉落水中盗痒。
縈（yíng）：縈回，旋轉低散，繚繞俯邓。
飐（zhǎn）：搖曳。
小船通：兩只小船相遇谦纱。
搔頭：簪之別名看成。
碧玉搔頭：即碧玉簪君编，簡稱玉搔頭跨嘉。
此詩創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時。此時的詩人遠離朝堂吃嘿，沉醉在旖旎的江南風光和與友人的詩酒酬和之中祠乃，生活輕松梦重、舒心。無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕亮瓷，便寫下了此詩琴拧。
《采蓮曲》，樂府舊題嘱支，為《江南弄》七曲之一蚓胸。內容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女子勞動生活情態(tài)除师，以及她們對純潔愛情的追求等沛膳。描寫采蓮生活的詩歌很早就出現了，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮汛聚，蓮葉何田田锹安！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西倚舀，魚戲蓮葉南叹哭，魚戲蓮葉北『勖玻”南北朝出現了不少寫采蓮生活的名作风罩，如《西洲曲》“采蓮南塘秋，蓮花過人頭舵稠。低頭弄蓮子泊交，蓮子清如水頭≈椋”到了唐代廓俭，寫采蓮更是成為一種時尚，很多名家如李白唉工、白居易研乒、王昌齡、戎昱淋硝、崔國輔雹熬、皇甫松等都寫過這類詩歌。白居易的《采蓮曲》寫得尤為細膩動人谣膳。
白居易這首詩寫采蓮少女的初戀情態(tài)竿报，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人继谚，呼之欲出烈菌。尤其是后兩句的細節(jié)描寫，生動而傳神，如靈珠一顆芽世，使整個作品熠熠生輝挚赊。
“菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通济瓢≤睿”寫風中婀娜舞動的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出旺矾，畫面充滿了動感蔑鹦。“菱葉縈波荷飐風”箕宙，在碧水蕩漾一望無際的水面上举反，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風吹來扒吁，水波浮動火鼻，綠葉隨風搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩雕崩，荷花在風中搖曳生姿魁索。正因為綠葉的搖動，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”盼铁。荷花深處粗蔚，暗示了荷花的茂盛、廣闊饶火，而“小船通”鹏控，則告訴讀者有人有活動。這就像一組電影長鏡頭肤寝，先見一片風光当辐，然后將人物活動呈現在其中，給人以真切感鲤看。
“逢郎欲語低頭笑缘揪，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來，由寫景轉為寫景中之人义桂。荷花深處找筝，遮天蔽日，涼風習習慷吊，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動之余私下相會的極佳場所袖裕。這里并沒有說明他們是故意尋找還是無意撞見，也許是兼而有之吧溉瓶。詩歌僅以欲語而止急鳄、搔頭落水兩個動作細節(jié)的描寫谤民，就活靈活現刻畫出一個癡情、嬌羞攒岛、可愛的少女形象赖临。戀人相遇胞锰，互訴衷腸灾锯，何止千言萬語，而此時此地嗅榕，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來顺饮，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心凌那，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中兼雄，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才會有的情態(tài)帽蝶，被詩人細心地捕捉住并傳神地再現出來赦肋。
《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒有落入俗套励稳，在短短的四句二十八個字中佃乘，既寫景，又寫人驹尼，生動形象趣避，富有情趣，層層深入新翎，活靈活現程帕。此詩用樂府舊題寫男女戀情，少女欲語低頭的羞澀神態(tài)地啰，以及搔頭落水的細節(jié)描寫愁拭，都自然逼真，意味無窮亏吝。猶如一卷望不盡的畫面敛苇，使人百讀不厭。
白居易 : 白居易（772年－846年）蹦掐，字樂天技羔，號香山居士，又號醉吟先生卧抗，祖籍太原藤滥，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭社裆。是唐代偉大的現實主義詩人拙绊，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂
