出自 唐代 白居易《花非花》
花非花毕籽，霧非霧抬闯。
夜半來，天明去关筒。
來如春夢幾多時溶握？
去似朝云無覓處。
花非花拼音版注音
huā fēi huā 蒸播， wù fēi wù 睡榆。
花非花萍肆，霧非霧。
yè bàn lái 胀屿， tiān míng qù 塘揣。
夜半來，天明去宿崭。
lái rú chūn mèng jǐ duō shí 亲铡？
來如春夢幾多時？
qù sì zhāo yún wú mì chù 葡兑。
去似朝云無覓處奖蔓。
說它是花不是花，說它是霧嗎不是霧铁孵。
半夜時到來锭硼，天明時離去。
來時仿佛短暫而美好的春夢蜕劝？
離去時又像清晨的云彩無處尋覓檀头。
花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩。
來如：來時岖沛。
幾多時：短暫美好的暑始。
去似：去了以后，如早晨飄散的云彩婴削，無處尋覓廊镜。
朝（zhāo）云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故。
《白氏長慶集》中有《真娘墓》以及《簡簡吟》二詩唉俗，且二詩均為悼亡之作嗤朴。此《花非花》詩與以上二詩同卷，編次其后虫溜”㈡ⅲ《花非花》詩大約與《簡簡吟》同時為同一目所作。據(jù)詩意衡楞，亦屬往事雖美吱雏，卻如夢如云，不復可得之嘆瘾境。
白居易詩不僅以語言淺近著稱歧杏，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒迷守，在白詩中確乎是一個特例犬绒。
詩取前三字為題，近乎"無題"兑凿。首二句應讀作“花——非花懂更，霧——非霧”眨业，先就給人一種捉摸不定的感覺。“非花”沮协、“非霧”均系否定龄捡，卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧慷暂。因此可以說聘殖，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感行瑞，寫出了“似花還似非花奸腺，也無人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮血久，而白詩所詠何物未嘗顯言突照。但是，從“夜半來氧吐，天明去”的敘寫讹蘑，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝筑舅，難持長久座慰。
單看“夜半來，天明去”翠拣，頗使讀者疑心是在說夢版仔。但從下句“來如春夢”四字，可見又不然了误墓。“夢”原來也是一比蛮粮。這里“來”、“去”二字谜慌，在音情上有承上啟下作用然想，由此生發(fā)出兩個新鮮比喻。“夜半來”者春夢也畦娄，春夢雖美卻短暫，于是引出一問：“來如春夢幾多時弊仪？”“天明”見者朝霞也熙卡，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無覓處”励饵。
詩由一連串比喻構成驳癌，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣役听，如云行水流颓鲜，自然成文表窘。反復以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。詩詞中善用博喻者不乏其例甜滨，如《古詩十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗乐严，牽牛不負軛”，賀鑄《青玉案》的“一川煙草衣摩，滿城風絮昂验，梅子黃時雨”。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分艾扮，象此詩通篇用博喻構成則甚罕見既琴。再者，前一例用南箕泡嘴、北斗甫恩、牽牛等星象作比，喻在“噓名復何益”酌予；后一例用煙草磺箕、風絮、梅雨等景象作比霎终，喻在“借問閑悉都幾許”滞磺，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本莱褒，就象一個耐人尋思的謎击困。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
雖說如此广凸，但此詩詩意卻并不完全隱晦到不可捉摸阅茶。它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調接近的作品谅海。一是《真娘墓》脸哀，詩中寫道：“霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年扭吁。脂膚荑手不堅固撞蜂，世間尤物難留連。難留連侥袜，易銷歇蝌诡，塞北花，江南雪枫吧。”另一是《簡簡吟》浦旱，詩中寫到：“二月繁霜殺桃花，明年欲嫁今年死”九杂，“大都好物不堅牢颁湖，彩云易散琉璃碎”宣蠕，二詩均為悼亡之作，它們末句的比喻甥捺，尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”抢蚀，與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的涎永，它們都同樣表現(xiàn)出一種對于生活中存在過思币、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情羡微。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之后谷饿，更告訴讀者關于此詩歸趣的一個消息。此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧妈倔。
此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用）博投，兼有節(jié)律整飭與錯綜之美，極似后來的小令盯蝴。所以后人竟采此詩句法為詞調毅哗，而以“花非花”為調名。詞對五七言詩在內容上的一大轉關捧挺，就在于更傾向于人的內在心境的表現(xiàn)虑绵。在這點上，此詩也與詞相近闽烙。這種“詩似小詞”的現(xiàn)象翅睛，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下，原是很自然的黑竞。
白居易 : 白居易（772年－846年）扎酷，字樂天，號香山居士遏匆，又號醉吟先生法挨，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽幅聘，生于河南新鄭凡纳。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一喊暖。白居易與元稹共同倡導新樂
