出自 唐代 王勃 《江亭夜月送別二首》
江送巴南水古话，山橫塞北云雏吭。
津亭秋月夜，誰見泣離群陪踩？
亂煙籠碧砌杖们，飛月向南端。
寂寞離亭掩肩狂，江山此夜寒胀莹。
長江遠遠地送走了從巴南來的流水，大山橫亙婚温，仿佛嵌入了塞北的云層描焰。
秋天明月夜，在這渡口亭子里栅螟，誰見過在離別時哭哭啼啼的呢荆秦？
亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺階，高高的月亮照耀著江亭的南門力图。
離亭的門關閉著步绸，周圍寂靜無聲；今夜里大江與高山都顯得那么凄涼吃媒。
巴南：地名瓤介，在今重慶市。
橫：橫亙赘那。
塞北：指長城以北刑桑。亦泛指我國北邊地區(qū)。
津亭：古在渡口建亭募舟，供旅客休息祠斧。津，渡口拱礁。
泣：哭泣琢锋。
離群：離開同伴。
亂煙：凌亂的煙霧呢灶。
籠：籠罩吴超。
碧砌：青石臺階。
飛月：懸在高空的月亮鸯乃。
掩：掩蓋鲸阻，掩映。
江山：江水和高山。
這首詩寫于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間赘娄，可以與《別人四首》仆潮、《秋江送別二首》等江邊送別詩相互參證，都是王勃旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作遣臼。
在王勃的《王子安文集》中性置，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》揍堰、《秋江送別二首》等鹏浅，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。
兩詩合看屏歹，大致可知寫詩的背景隐砸，即送客之地是巴南，話別之所是津亭蝙眶，啟行之時是秋夜季希，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北幽纷，此一去將有巴南式塌、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首友浸，但就兩詩比較而言峰尝，其實以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達離情收恢，寫得比較平實淺露武学，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味伦意，沈德潛也不得不指出其用意“未深”火窒；而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景默赂，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融沛鸵，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表里缆八，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的疾捍，應當推第二首奈辰。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達的乱豆，而是通過對景物的描繪來間接表達奖恰。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月瑟啃，遠眺江山论泛，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美蛹屿、富有情味的江邊月夜圖屁奏。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀错负、凄涼寂寞之情坟瓢，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景犹撒、景中見情的佳作折联，兼有耐人尋味的深度和美感。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙识颊，指出：“一片離情诚镰，俱從此字托出∠榭睿”這個“寒”字的確是一個畫龍點睛的字怕享，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”镰踏。但詩中的任何一個字函筋，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在句內還因“此夜”兩字而注入離情奠伪，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷跌帐，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且绊率，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼谨敛，還不止一個“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙滤否，既是形容夜煙彌漫脸狸，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月藐俺，既是說明時間的推移炊甲，也暗示詩人佇立凝望時產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字欲芹，既是寫外界的景象卿啡，也是寫內心的情懷。從整首詩看菱父，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活颈娜，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中剑逃。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無跡；從而使詩篇見空靈蘊藉之美官辽。
王勃 : 王勃（649或650～676或675年），唐代詩人乓梨。漢族鳖轰，字子安。絳州龍門人扶镀。王勃與楊炯蕴侣、盧照鄰、駱賓王齊名臭觉，世稱“初唐四杰”昆雀，其中王勃是“初唐四杰”之首。
