出自 宋代 朱淑真 《蝶戀花·送春》
樓外垂楊千萬(wàn)縷抓韩。欲系青春，少住春還去鬓长。猶自風(fēng)前飄柳絮谒拴。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇涉波。便做無(wú)情英上，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)啤覆。黃昏卻下瀟瀟雨苍日。
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住春天的腳步窗声，春天卻匆匆而過不曾稍停相恃。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處笨觅？
綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫豆茫，它本是無(wú)情的鳥侨歉，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天揩魂，春天卻不語(yǔ)幽邓，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨。
系：拴住火脉。
青春：大好春光牵舵。隱指詞人青春年華。
少拙牍摇：稍稍停留一下畸颅。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥方援。
便作：即使没炒。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒犯戏，舉杯送火；把，持先匪、拿种吸。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子呀非，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗坚俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留春住，問春無(wú)語(yǔ)岸裙，席卷西山雨”寫法相似猖败。
瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛情降允，但婚后生活卻十分不如意辙浑，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映拟糕。
惜春傷春判呕，留春送春，詞中常調(diào)送滞。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情侠草。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆犁嗅。從風(fēng)飄柳絮的景象看边涕，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳功蜓，這樣方與送春之旨吻合园爷。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然式撼；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”童社，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”著隆，雖只在一轉(zhuǎn)換之間扰楼，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情美浦。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲弦赖，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天浦辨。然而“少住春還去”蹬竖，春畢竟是留不住的。他人至此流酬，不過嘆息傷感而已币厕，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象康吵，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁劈榨，或狀漂蕩無(wú)依访递，即使聯(lián)想到“送”晦嵌，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著拷姿，將它想象成一直深情地追隨著春天惭载，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”响巢，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤描滔。
下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆踪古『ぃ“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶伏穆，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲拘泞。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人枕扫，恐怕也要為之愁苦不已陪腌。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦诗鸭，愈覺情懷酸楚染簇。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公强岸《凸“系春”不住，“隨春”難往请唱，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)弥咪，黃昏卻下瀟瀟雨∈螅”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語(yǔ)聚至，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻本橙。在詞人感覺中扳躬，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷甚亭，悄然無(wú)語(yǔ)贷币，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏亏狰，又下起了瀟瀟細(xì)雨役纹。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)暇唾，又像是春天歸去的嘆息促脉。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出策州。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系瘸味，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨够挂。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致旁仿。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣孽糖、杜鵑哀鳴枯冈、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面办悟，一個(gè)多愁善感尘奏，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗誉尖，意境深遠(yuǎn)罪既。
宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚琢感，暮雨淅瀝丢间，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。然而驹针，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法烘挫，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人柬甥，在宋代諸多惜春之作中饮六，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)苛蒲，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》）卤橄，寫過歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)辱志，不為容易見芳菲评凝。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮袋马÷┙。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花嚎货，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴）蔫浆，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感殖属，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅瓦盛，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯洗显，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而谭溉，曾幾何時(shí)墙懂，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審橡卤，不能擇伉儷”扮念，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月碧库，觸目傷懷”）柜与，朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差嵌灰，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨弄匕，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)沽瞭∏ń常
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬(wàn)縷城丧，欲系青春延曙，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿亡哄。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色枝缔，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的蚊惯。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出愿卸，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）截型，也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）趴荸。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象宦焦∩薏埃“少住春還去”，在作者的想象中赶诊，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的笼平，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留舔痪，還是決然離去了寓调。
“猶自風(fēng)前飄柳絮锄码，隨春且看歸何處”兩句夺英，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一滋捶，所以詩(shī)人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）痛悯、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起重窟。朱淑真卻獨(dú)出心裁载萌，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去巡扇，去探看春的去處扭仁，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處厅翔，喚取歸來同住”（《清平樂》）乖坠。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法刀闷，就顯得更有迂曲之趣熊泵。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來仰迁，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成顽分，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果轩勘。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志怯邪“硌埃“綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情悬秉，莫也愁人苦”澄步，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)和泌，山野一片碧綠村缸。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲武氓，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情梯皿，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴县恕，詞人通過這搖曳生姿的一筆东羹，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前忠烛。在上片属提，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望美尸；從“系春”“隨春”冤议，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的∈玻現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫恕酸。
“把酒送春春不語(yǔ)”胯陋。系春既不可能蕊温，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野惶岭，聽到的又是宣告春去的鳥鳴寿弱，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了犯眠。
陰歷三月末是春天最后離去的日子按灶，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春筐咧。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在鸯旁，年年三月病懨懨”之句噪矛。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答铺罢。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨艇挨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行韭赘。這寫法同王灼的“試來把酒留春住缩滨，問春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似泉瞻，不過把暮雨同送春緊密相連脉漏，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢袖牙？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人侧巨，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋鞭达。黃詞從追訪消逝的春光著筆司忱，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春畴蹭，通過有層次的心理變化揭示主題坦仍。相比之下，黃詞更加空靈叨襟、爽麗桨踪，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味芹啥，這大概和她的身世有關(guān)锻离。
朱淑真 : 朱淑真（約1135~約1180）傀履，號(hào)幽棲居士虱朵，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一钓账。南宋初年時(shí)在世碴犬，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”梆暮，一說浙
