出自 宋代 朱淑真 《蝶戀花·送春》
樓外垂楊千萬縷。欲系青春苦囱，少住春還去嗅绸。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處撕彤。
綠滿山川聞杜宇鱼鸠。便做無情，莫也愁人苦羹铅。把酒送春春不語蚀狰。黃昏卻下瀟瀟雨。
樓外垂楊千條萬縷职员，仿佛要拴住春天的腳步麻蹋，春天卻匆匆而過不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛焊切，它隨春風(fēng)要看春歸向何處扮授？
綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫芳室，它本是無情的鳥，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦刹勃。舉杯送別春天渤愁，春天卻不語，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨深夯。
系：拴住。
青春：大好春光诺苹。隱指詞人青春年華咕晋。
少住：稍稍停留一下收奔。
猶自：依然掌呜。
杜宇：杜鵑鳥。
便作：即使坪哄。
莫也：豈不也质蕉。
“把酒”句：把酒，舉杯翩肌；把模暗，持、拿念祭。送春兑宇，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗粱坤。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留春住隶糕，問春無語，席卷西山雨”寫法相似站玄。
瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾枚驻。
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意株旷，最后憂郁而終再登。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。
惜春傷春灾常，留春送春霎冯，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情钞瀑。
上片化景物為情思沈撞，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看雕什，詞中所寫缠俺，當(dāng)是暮春煙柳显晶，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合壹士。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別磷雇，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”躏救，卻是女詞人的獨(dú)特感受唯笙。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間盒使，卻包含了想象的跨越飛躍崩掘，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲少办，像是千萬縷柔曼的情思苞慢，力圖挽住春天。然而“少住春還去”英妓，春畢竟是留不住的挽放。他人至此，不過嘆息傷感而已蔓纠，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想辑畦。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁贺纲，或狀漂蕩無依航闺，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象猴誊。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著潦刃，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處懈叹。由“系”到“隨”乖杠，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天的無限依戀和無盡追蹤。
下片從“春歸”生出澄成，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆胧洒。“綠滿山川”正是暮春之景墨状。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶卫漫，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞肾砂，無非芳春消逝的景象即便是無情人列赎，恐怕也要為之愁苦不已「淙罚“便作”句先從反面假設(shè)包吝，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦饼煞，愈覺情懷酸楚。寫到這里诗越，方才引出這位滿懷愁情的女主人公砖瞧。“系春”不住嚷狞，“隨春”難往块促，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨床未」诱В”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出即硼，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中屡拨，這即將離去的春天只酥，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語呀狼，與傷春的詞人默然相對(duì)裂允。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨哥艇。這“瀟瀟雨”绝编，像是春天告別的細(xì)語，又像是春天歸去的嘆息貌踏。而女主公情懷的黯淡十饥、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系祖乳，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”逗堵。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致眷昆。
全詞通過描寫外縷垂楊蜒秤、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴亚斋、春雨瀟瀟作媚，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感帅刊，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗弟灼，意境深遠(yuǎn)。
宋代有不少“惜春”詞田绑。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚芒划，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情欧穴。然而民逼，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法涮帘，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿调缨、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中俊犯，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色伤哺。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)燕侠，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)立莉，不為容易見芳菲绢彤。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮杖虾∶叫埽”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花芦鳍，去與女伴們斗草戲耍嚷往。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴）柠衅，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛）趋急，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅呜达，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯粟耻，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰挤忙。然而，曾幾何時(shí)戈泼，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”赏僧，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”矮冬，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”）次哈，朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差吆录，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨恢筝，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致撬槽，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)侄柔。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊移剪∽菘粒“樓外垂楊千萬縷攻人，欲系青春，少住春還去”三句怀吻，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色瑟蜈，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)）铺根，是最為典型的乔宿。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句掂林。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）泻帮，也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）锣杂。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢元莫？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象蝶押∑宓纾“少住春還去”赶盔，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的霎俩，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留杉适，還是決然離去了猿推“齐龋
“猶自風(fēng)前飄柳絮状知，隨春且看歸何處”兩句饥悴，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫西设。柳絮是暮春最鮮明的特征之一贷揽，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）禽绪、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）丐一。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起库车。朱淑真卻獨(dú)出心裁柠衍，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮珍坊，描寫為似乎要尾隨春天歸去阵漏，去探看春的去處履怯，把它找回來叹洲，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處蝗柔，喚取歸來同住”（《清平樂》）民泵。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來洪灯，朱淑真這種“隨春”的寫法签钩，就顯得更有迂曲之趣铅檩。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來昧旨，造成了似乎是垂楊為了留春兔沃，“一計(jì)不成乒疏，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果怕吴。
像飛絮一樣转绷，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志议经。“綠滿山川聞杜宇其骄，便做無情拯爽，莫也愁人苦”毯炮，春殘時(shí)節(jié)桃煎，花落草長(zhǎng)为迈，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野搜锰，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲蛋叼，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情狈涮，也為“春去”而愁苦歌馍，因而發(fā)出同情的哀鳴松却，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦捏题，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前玻褪。在上片肉渴，僅僅從“樓外”兩個(gè)字公荧，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”同规，意識(shí)到是她在馳騁想象循狰，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的】呱纾現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫⌒髟浚
“把酒送春春不語”灿里。系春既不可能，隨春又無結(jié)果程腹，主人公看到的只是暮春的碧野匣吊，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了寸潦。
陰歷三月末是春天最后離去的日子色鸳，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春命雀。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在狐血，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”报亩，而春卻沒有回答弦追。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字花竞，把“雨”變成了對(duì)春的送行劲件。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語约急，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似零远，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢厌蔽，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢牵辣？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷奴饮，但寫法上各有千秋纬向。黃詞從追訪消逝的春光著筆择浊，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春逾条，通過有層次的心理變化揭示主題琢岩。相比之下，黃詞更加空靈师脂、爽麗担孔，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味吃警，這大概和她的身世有關(guān)攒磨。
朱淑真 : 朱淑真（約1135~約1180）谒府，號(hào)幽棲居士拼坎，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一完疫。南宋初年時(shí)在世泰鸡，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”壳鹤，一說浙
