出自 宋代 朱淑真 《蝶戀花·送春》
樓外垂楊千萬縷建瘫。欲系青春，少住春還去尸折。猶自風(fēng)前飄柳絮啰脚。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇实夹。便做無情橄浓，莫也愁人苦。把酒送春春不語收擦。黃昏卻下瀟瀟雨贮配。
樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住春天的腳步塞赂，春天卻匆匆而過不曾稍停泪勒。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處宴猾？
綠色的山川只聽杜鵑烏啼叫圆存，它本是無情的鳥，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦仇哆。舉杯送別春天沦辙，春天卻不語，黃昏時候卻下起了瀟瀟細(xì)雨讹剔。
系：拴住油讯。
青春：大好春光。隱指詞人青春年華延欠。
少啄岸摇：稍稍停留一下。
猶自：依然由捎。
杜宇：杜鵑鳥兔综。
便作：即使。
莫也：豈不也狞玛。
“把酒”句：把酒软驰，舉杯；把心肪，持锭亏、拿。送春蒙畴，陰歷三月末是春天最后離去的日子贰镣，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗呜象。此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留春住膳凝，問春無語碑隆，席卷西山雨”寫法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾蹬音。
朱淑真在少女時有一段純美的愛情上煤，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終著淆。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映劫狠。
惜春傷春，留春送春永部，詞中常調(diào)独泞。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思苔埋，純從“樓外垂楊”著筆懦砂。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫组橄，當(dāng)是暮春煙柳荞膘，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合玉工。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別羽资，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”遵班，卻是女詞人的獨特感受屠升。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間狭郑，卻包含了想象的跨越飛躍腹暖，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲愿阐，像是千萬縷柔曼的情思微服，力圖挽住春天。然而“少住春還去”缨历，春畢竟是留不住的以蕴。他人至此，不過嘆息傷感而已辛孵，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想丛肮。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁魄缚，或狀漂蕩無依宝与，即使聯(lián)想到“送”焚廊，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著习劫，將它想象成一直深情地追隨著春天咆瘟，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”诽里，進(jìn)一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤袒餐。
下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆谤狡【难郏“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶墓懂，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲焰宣。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人捕仔，恐怕也要為之愁苦不已匕积。“便作”句先從反面假設(shè)逻澳，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦闸天，愈覺情懷酸楚。寫到這里斜做，方才引出這位滿懷愁情的女主人公苞氮。“系春”不住瓤逼，“隨春”難往笼吟，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨霸旗〈铮”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出诱告，但獨具神韻撵枢。在詞人感覺中，這即將離去的春天精居，像是懷著無限別離的惆悵與感傷锄禽，悄然無語，與傷春的詞人默然相對靴姿。時近黃昏沃但，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”佛吓，像是春天告別的細(xì)語宵晚，又像是春天歸去的嘆息垂攘。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出淤刃。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應(yīng)與聯(lián)系晒他，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨钝凶。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致仪芒。
全詞通過描寫外縷垂楊唁影、飛絮繾綣耕陷、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟据沈，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面哟沫，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中锌介，詞句清麗嗜诀，意境深遠(yuǎn)。
宋代有不少“惜春”詞孔祸。暮春景色不外乎柳絮紛飛隆敢，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝崔慧，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情拂蝎。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法惶室，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿温自、細(xì)膩動人，在宋代諸多惜春之作中皇钞，顯出它自己獨有的藝術(shù)特色悼泌。
朱淑真在少女時期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》）夹界，寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時馆里，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線可柿，且滯春光伴酒卮鸠踪。”──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花趾痘，去與女伴們斗草戲耍慢哈。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感永票，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛）卵贱，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅滥沫，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰键俱。然而兰绣，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審编振，不能擇伉儷”缀辩，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月踪央，觸目傷懷”）臀玄，朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差畅蹂，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨健无，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗液斜±巯停
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊∩倨幔“樓外垂楊千萬縷臼膏，欲系青春，少住春還去”三句示损，描繪了垂楊的綠姿渗磅。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)）屎媳，是最為典型的夺溢。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句烛谊。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）风响，也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢丹禀？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象状勤。“少住春還去”双泪，在作者的想象中持搜，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末焙矛，春天經(jīng)過短暫的逗留葫盼，還是決然離去了〈逭澹
“猶自風(fēng)前飄柳絮贫导，隨春且看歸何處”兩句抛猫，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一孩灯，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）闺金、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起峰档。朱淑真卻獨出心裁败匹，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去讥巡，去探看春的去處掀亩，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處尚卫，喚取歸來同住”（《清平樂》）归榕。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法吱涉，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來外里，造成了似乎是垂楊為了留春怎爵，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果盅蝗。
像飛絮一樣鳖链，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志《漳“綠滿山川聞杜宇芙委，便做無情，莫也愁人苦”狂秦，春殘時節(jié)灌侣，花落草長，山野一片碧綠裂问。遠(yuǎn)望著這暮春的山野侧啼，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情堪簿，也為“春去”而愁苦痊乾，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆椭更，借杜宇點出人意的愁苦哪审，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片虑瀑，僅僅從“樓外”兩個字湿滓，感覺到她的樓內(nèi)張望畏腕；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象茉稠，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的∶柘冢現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫《撸
“把酒送春春不語”铭污。系春既不可能，隨春又無結(jié)果膀篮，主人公看到的只是暮春的碧野嘹狞，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了誓竿。
陰歷三月末是春天最后離去的日子磅网，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春筷屡。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在涧偷，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”毙死，而春卻沒有回答燎潮。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個“卻”字扼倘，把“雨”變成了對春的送行确封。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語再菊，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似爪喘，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢纠拔，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢秉剑？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷绿语，但寫法上各有千秋秃症。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春吕粹、飛絮隨春到主人公送春种柑，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下匹耕，黃詞更加空靈聚请、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味驶赏，這大概和她的身世有關(guān)炸卑。
朱淑真 : 朱淑真（約1135~約1180）蚯姆，號幽棲居士五续，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一龄恋。南宋初年時在世疙驾，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”郭毕，一說浙
