出自 宋代 李清照 《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》
髻子傷春慵更梳溃槐。晚風(fēng)庭院落梅初匣砖。淡云來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦昏滴，朱櫻斗帳掩流蘇猴鲫。通犀還解辟寒無。
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)谣殊。運(yùn)用正面描寫拂共、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心姻几。
上片首句寫人宜狐，“髻子傷春慵更梳”似是述事势告，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理抚恒。接下來兩句是寫景咱台，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院俭驮，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時回溺。春愁本就撩人，何況又見花落表鳍！后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云在空中飄來飄去馅而，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月譬圣，除了給月兒加上月色朦朧瓮恭、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)吕迨欤c“淡云”屯蹦、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯绳姨，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象登澜，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物飘庄、由近及遠(yuǎn)脑蠕、情景相因的寫法，深刻生動跪削。
下片通過富貴華侈生活的描寫谴仙，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦碾盐，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中晃跺，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香毫玖；織有朱紅的櫻桃花色的掀虎、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗付枫。這里主要寫室內(nèi)的靜物烹玉，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個“閑”字阐滩，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無緒春霍，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個問句“通犀還解避寒無”叶眉，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角址儒，名“辟寒犀”芹枷，據(jù)唐·王仁裕《開元天寶遺事》記載：“開元二年冬莲趣，交趾國進(jìn)犀一株鸳慈，色黃如金。使者請以金盤置于殿中喧伞，溫然有暖氣襲人”走芋，該句意思是說：試問這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來潘鲫？句中“還解”的一個“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時翁逞，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠(yuǎn)去溉仑，天各一方挖函，犀角有情也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢浊竟？詞人假借向犀角的設(shè)問怨喘，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn)振定、搖曳生姿必怜，好似在微波細(xì)紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪后频。
該篇在寫作技巧上的特點(diǎn)梳庆，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不著雕痕卑惜；未畫愁容膏执，愁態(tài)畢現(xiàn)。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士纸巷，漢族镇草，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人瘤旨，婉約詞派代表梯啤，有“千古第一才女”之稱。所作詞存哲，前期多寫其悠閑生活因宇，后期多悲
