人初靜贵试，月正明。紗窗外玉梅斜映凯正。梅花笑人偏弄影毙玻，月沉?xí)r一般孤零。
人剛剛靜下來廊散，月色正是明亮的時候桑滩。白梅花枝斑駁地斜映在紗窗上。梅花偏偏弄影戲笑人允睹，夜深了月亮沉落运准，庭院里一樣凄涼孤零的景象。
玉梅：白梅缭受。
弄影：化用宋張先《天仙子》詞句“云破月來花弄影”句意戳吝。
馬致遠寫了二十多首“落梅風(fēng)（壽陽曲）”重頭小令，內(nèi)容都是言情贯涎，都寫得情韻繞梁。這支小令是其中之一慢洋。
這支曲子寫一個獨守空房的年輕女子的哀訴塘雳，放在詩歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題普筹。散曲與雜劇不同败明，往往不需要“自報家門”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來判斷出主人公的身份與處境太防，這也是這首小令饒有興味的一個方面妻顶。
“月墮霜飛酸员，隔窗疏瘦，微見橫枝”（宋楊補之《柳梢青·梅》）讳嘱、“尋常一樣窗間月幔嗦，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都說明了梅月映窗特有的動人效果沥潭。此曲的起首三句邀泉，不動聲色，也描繪了月明人靜時的這樣一幅優(yōu)美的畫面钝鸽。然而汇恤，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅拔恰，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味因谎。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折颜懊。
“梅花笑人休弄影财岔，月沉?xí)r一般孤另”，是絕妙的構(gòu)思饭冬。它承接了前文的“玉梅斜映”使鹅，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿昌抠，而挑現(xiàn)出女主人公在長夜中“孤另”的事實患朱。本來人自人，梅自梅炊苫，梅花即使不存在媚人的本心裁厅，至少也無“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起侨艾，且以此作為女子的憤言执虹，則女主人公的孤零、悲愁唠梨，就發(fā)揚到了極點袋励。更妙的是女子還對梅花的弄影作了進一層的推斷，想到了“月沉?xí)r”当叭，那時梅花花影隨之隱沒茬故，自憐不暇，也就無法再“笑人”了蚁鳖。梅花“孤另”與否磺芭，其實與月色毫不相干，作者故作文心醉箕，以“癡語”的表現(xiàn)手段钾腺，便淋漓盡致地寫出了女子獨守空閨的深怨徙垫。全曲五句，“人”放棒、“花”姻报、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲哨查，令人不僅無累贅之感逗抑，反覺愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊寒亥，而于末兩句力為逆折邮府，拈出題旨，且使前時的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄溉奕，舉重若輕褂傀，可謂扛鼎之筆。以梅喻人加勤、襯人固是詩歌常法仙辟，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語淡韻遠鳄梅，確是一首難得的佳作叠国。
馬致遠 : 馬致遠（1250年-1321年），字千里戴尸，號東籬（一說字致遠粟焊，晚號“東籬”），漢族孙蒙，大都（今北京）人项棠，另一說（馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人，號東籬挎峦，以示效陶淵明之志）香追。他的年輩晚于...[詳細]
