出自元代馬致遠的《壽陽曲·江天暮雪》
天將暮村视，雪亂舞，半梅花半飄柳絮酒奶。
江上晚來堪畫處蚁孔，釣魚人一蓑歸去奶赔。
天色將晚，突然下起了大雪杠氢，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮站刑。江上的晚景美的就像畫般，江面上一位披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸去鼻百。
堪：值得绞旅。
釣魚人一蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪温艇∫虮”張志和《漁父》：“青箬笠，綠蓑衣勺爱，斜風細雨不須歸囤捻。”本句綜合上述二句詩意而成邻寿。一蓑蝎土，一領蓑衣，即一個人绣否。
這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之一誊涯。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風景寫平遠山水八幅而得名蒜撮。八景為：山市晴嵐暴构、遠浦帆歸、平沙落雁段磨、瀟湘夜雨取逾、煙寺晚鐘、漁村夕照苹支、江天暮雪砾隅、洞庭秋月。后多有畫家债蜜、詩人以此題材進行創(chuàng)作晴埂，馬致遠的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲。
這首小令以“天將暮”起筆寻定，點明時間儒洛，為整個畫面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調(diào)狼速。第二句“雪亂舞”琅锻，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫雪景，“舞”字暗示出有風恼蓬，“亂”字則突出了風的強勁沫浆，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風聲和風勢滚秩，凌虛造景专执，可謂“不著一字，盡得風流”郁油。雪借風勢本股，更顯出雪之大，雪之猛桐腌。若說“雪亂舞扮極寫雪之動態(tài)拄显，“半梅花半飄柳絮”則進一步通過一個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛擬的意象案站，拓展想象的審美空間躬审，從視覺形象上擴大藝術(shù)容量。作者以虛實相生的筆法繪聲蟆盐、摹形承边、傳神，風神蘊藉石挂，韻味雋永博助。
馬致遠 : 馬致遠（1250年-1321年）拯腮，字千里窖式，號東籬（一說字致遠，晚號“東籬”）动壤，漢族萝喘，大都（今北京）人，另一說（馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人狼电，號東籬蜒灰，以示效陶淵明之志）。他的年輩晚于
