出自元代馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·江天暮雪》
天將暮，雪亂舞侮穿，半梅花半飄柳絮歌径。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去亲茅。
天色將晚回铛，突然下起了大雪金矛，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮。江上的晚景美的就像畫般勺届，江面上一位披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸去驶俊。
堪：值得。
釣魚人一蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁免姿，獨(dú)釣寒江雪饼酿。”張志和《漁父》：“青箬笠胚膊，綠蓑衣故俐，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸∥赏瘢”本句綜合上述二句詩(shī)意而成药版。一蓑，一領(lǐng)蓑衣喻犁，即一個(gè)人槽片。
這首小令是元人馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景肢础，因宋代畫家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅而得名还栓。八景為：山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸传轰、平沙落雁剩盒、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘慨蛙、漁村夕照辽聊、江天暮雪、洞庭秋月期贫。后多有畫家跟匆、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作，馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲唯灵。
這首小令以“天將暮”起筆贾铝，點(diǎn)明時(shí)間隙轻，為整個(gè)畫面鋪墊了一層幽探的色彩埠帕，奠定了全曲的基調(diào)。第二句“雪亂舞”玖绿，筆鋒承接上句敛瓷，緊扣題目·寫雪景，“舞”字暗示出有風(fēng)斑匪，“亂”字則突出了風(fēng)的強(qiáng)勁呐籽，隱然有呼嘯之聲透出锋勺。作者借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢(shì)，凌虛造景狡蝶，可謂“不著一字庶橱，盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢(shì)贪惹，更顯出雪之大苏章，雪之猛。若說“雪亂舞扮極寫雪之動(dòng)態(tài)奏瞬，“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過一個(gè)“飄”字串起“梅花”枫绅、“柳絮’兩個(gè)虛擬的意象，拓展想象的審美空間硼端，從視覺形象上擴(kuò)大藝術(shù)容量并淋。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形珍昨、傳神县耽，風(fēng)神蘊(yùn)藉，韻味雋永镣典。
馬致遠(yuǎn) : 馬致遠(yuǎn)（1250年-1321年），字千里神郊，號(hào)東籬（一說字致遠(yuǎn)肴裙，晚號(hào)“東籬”），漢族涌乳，大都（今北京）人蜻懦，另一說（馬致遠(yuǎn)是河北省東光縣馬祠堂村人，號(hào)東籬夕晓，以示效陶淵明之志）宛乃。他的年輩晚于
