寒食不多時(shí)置吓，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙缔赠。昨宵風(fēng)雨衍锚，只有一分春在，今朝猶自得嗤堰，陰晴快戴质。
熟睡起來，宿酲微帶踢匣。不惜羅襟揾眉黛告匠，日高梳洗，看著花陰移改离唬。笑摘雙杏子后专，連枝戴。
這首詞是寫暮春時(shí)候少婦的生活與心情的输莺。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時(shí)節(jié)是暮春戚哎。所處的環(huán)境是有重簾的小院裸诽。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹型凳，顯示出暮春特點(diǎn)丈冬。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙甘畅，才沒有飛入小院深處埂蕊，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象疏唾。這里還沒有寫出這女子的感受蓄氧，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”荸实，才從側(cè)面流露出她的心情匀们。“夜來風(fēng)雨聲准给，花落知多少泄朴？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）露氮∽婊遥花是春的象征。風(fēng)雨無情畔规，將花摧殘殆盡局扶，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心叁扫，驚呼“只有一分春在三妈。”九分春色都被雨打風(fēng)吹去莫绣，她怎能不為之惋惜呢畴蒲！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)对室∧Ｔ铮”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春掩宜，而是“今朝猶自得蔫骂，陰晴快∥溃”她的情緒沒有因暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨春殘辽旋、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快补胚。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺固该。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)。熟睡起來糖儡，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈怔匣。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除握联。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛每瞒。正是由于少婦宿酲未解金闽，四肢酥軟，嬌慵無力剿骨，懶于下床打水盥洗代芜，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛浓利。作者描摹少婦的心理挤庇、動態(tài)，十分細(xì)膩贷掖、逼真嫡秕。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解苹威，倦態(tài)漸消昆咽，慢慢恢復(fù)了平時(shí)的活力，這才梳妝打扮牙甫，淡掃娥眉掷酗，薄施粉黛，“看著花陰移改”窟哺，顧盼自憐泻轰。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉脏答，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法糕殉，但都是從女子梳妝的過程、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的殖告，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫阿蝶。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短黄绩，說明這少婦從睡起到起床羡洁，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”爽丹，時(shí)間是相當(dāng)長久的筑煮。因?yàn)橛昧恕叭崭摺毙廖谩ⅰ盎幰聘摹边@樣的具體形象來描寫，所以時(shí)間長久就不覺得抽象了
歇拍真仲，“笑摘雙杏子袋马，連枝戴〗沼Γ”杏子成雙虑凛，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動∪硖洌“笑摘”說明她心情樂觀桑谍、開朗。雖然作者當(dāng)時(shí)是暫時(shí)獨(dú)居祸挪，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對锣披，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物贿条，神余言外雹仿，趣味雋永。一個(gè)“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心整以，充滿希望盅粪。
這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時(shí)間又值暮春悄蕾，一般寫法總是圍繞“閨怨”票顾、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚帆调，看雙燕而傷心奠骄；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡番刊，愁苦憂思含鳞，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼芹务，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子蝉绷，作者卻塑造了一個(gè)樂觀、自信枣抱、充滿希望的女子形象熔吗，具有鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性佳晶，這是這首詞的一個(gè)重要的特點(diǎn)桅狠。
晁沖之 : 晁沖之，宋代江西派詩人。生卒年不詳中跌。字叔用咨堤，早年字用道。濟(jì)州巨野（今屬山東）人漩符。晁氏是北宋名門一喘、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之嗜暴、晁說之津滞、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。早年師從...[詳細(xì)]
