出自宋代晁沖之的《感皇恩·寒食不多時》
寒食不多時抡驼，牡丹初賣鬼廓。小院重簾燕飛礙。昨宵風雨致盟，只有一分春在碎税，今朝猶自得，陰晴快馏锡。
熟睡起來雷蹂，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛杯道，日高梳洗萎河，看著花陰移改。笑摘雙杏子蕉饼，連枝戴虐杯。
這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節(jié)是暮春昧港。所處的環(huán)境是有重簾的小院擎椰。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹创肥，顯示出暮春特點达舒。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙叹侄，才沒有飛入小院深處巩搏，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細致所得的景象趾代。這里還沒有寫出這女子的感受贯底，直到“昨宵風雨，只有一分春在”撒强，才從側(cè)面流露出她的心情禽捆。“夜來風雨聲飘哨，花落知多少胚想？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）芽隆∽欠花是春的象征统屈。風雨無情，將花摧殘殆盡牙躺，所剩無幾鸿吆。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在述呐〕痛荆”九分春色都被雨打風吹去，她怎能不為之惋惜呢乓搬！“惜春常怕花開早思犁，更何況落紅無數(shù)〗希”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春激蹲，更不怨春，而是“今朝猶自得江掩，陰晴快学辱。”她的情緒沒有因暮春時節(jié)風雨春殘环形、群芳紛謝的冷落氛圍所感染策泣，而是陰也快，睛也快抬吟。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺萨咕。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)。熟睡起來火本，昨夜的酒醉還未全解危队。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除钙畔。倦態(tài)嬌姿茫陆，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解擎析，四肢酥軟簿盅，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗叔锐，才“不惜羅襟揾眉黛挪鹏，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理愉烙、動態(tài)，十分細膩解取、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解蔓肯，倦態(tài)漸消遂鹊，慢慢恢復(fù)了平時的活力，這才梳妝打扮蔗包，淡掃娥眉秉扑，薄施粉黛，“看著花陰移改”调限，顧盼自憐舟陆。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉耻矮，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法秦躯，但都是從女子梳妝的過程、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的裆装，“花陰移改”是日高的補寫踱承。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短哨免，說明這少婦從睡起到起床茎活，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”琢唾，時間是相當長久的妙色。因為用了“日高”、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫慧耍，所以時間長久就不覺得抽象了
歇拍身辨，“笑摘雙杏子，連枝戴芍碧』蜕海”杏子成雙，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動泌豆《ㄢ郑“笑摘”說明她心情樂觀、開朗踪危。雖然作者當時是暫時獨居蔬浙，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的愿望贞远、未來幸福的象征物畴博，神余言外，趣味雋永蓝仲。一個“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心俱病，充滿希望官疲。
這首詞中的女主人公是獨居閨中的，時間又值暮春亮隙，一般寫法總是圍繞“閨怨”途凫、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚溢吻，看雙燕而傷心维费；嘆青春將逝，感獨處無歡促王，愁苦憂思犀盟，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼硼砰，盡管寫的也是暮春獨居的女子且蓬，作者卻塑造了一個樂觀、自信题翰、充滿希望的女子形象恶阴，具有鮮明的、獨特的個性豹障，這是這首詞的一個重要的特點冯事。
晁沖之 : 晁沖之累魔，宋代江西派詩人摔笤。生卒年不詳。字叔用垦写，早年字用道吕世。濟州巨野（今屬山東）人。晁氏是北宋名門梯投、文學(xué)世家命辖。晁沖之的堂兄晁補之、晁說之分蓖、晁禎之都是當時有名的文學(xué)家尔艇。早年師從
