出自宋代晁沖之的《感皇恩·寒食不多時》
寒食不多時撤防，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙棒口。昨宵風(fēng)雨寄月，只有一分春在，今朝猶自得无牵，陰晴快漾肮。
熟睡起來，宿酲微帶茎毁。不惜羅襟揾眉黛克懊，日高梳洗，看著花陰移改七蜘。笑摘雙杏子谭溉，連枝戴。
這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的橡卤。首先點明詞中女主人公所處的時節(jié)是暮春扮念。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過后不久碧库，街頭巷尾已開始叫賣牡丹柜与，顯示出暮春特點巧勤。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙弄匕，才沒有飛入小院深處颅悉，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象迁匠。這里還沒有寫出這女子的感受签舞，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”柒瓣，才從側(cè)面流露出她的心情儒搭。“夜來風(fēng)雨聲芙贫，花落知多少搂鲫？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）磺平』耆裕花是春的象征。風(fēng)雨無情拣挪，將花摧殘殆盡擦酌，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心菠劝，驚呼“只有一分春在赊舶。”九分春色都被雨打風(fēng)吹去赶诊，她怎能不為之惋惜呢笼平！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)舔痪≡⒌鳎”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春锄码，而是“今朝猶自得夺英，陰晴快∽檀罚”她的情緒沒有因暮春時節(jié)風(fēng)雨春殘痛悯、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快炬太，睛也快灸蟆。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)亲族。熟睡起來炒考，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈霎迫。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除斋枢。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛知给。正是由于少婦宿酲未解瓤帚，四肢酥軟，嬌慵無力涩赢，懶于下床打水盥洗戈次，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛筒扒。作者描摹少婦的心理怯邪、動態(tài)，十分細(xì)膩花墩、逼真悬秉。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解冰蘑，倦態(tài)漸消和泌，慢慢恢復(fù)了平時的活力，這才梳妝打扮祠肥，淡掃娥眉武氓，薄施粉黛，“看著花陰移改”仇箱，顧盼自憐聋丝。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉工碾，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法弱睦，但都是從女子梳妝的過程、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的渊额，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫况木。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短旬迹，說明這少婦從睡起到起床火惊，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”奔垦，時間是相當(dāng)長久的屹耐。因為用了“日高”、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫椿猎，所以時間長久就不覺得抽象了
歇拍惶岭，“笑摘雙杏子寿弱，連枝戴“丛睿”杏子成雙症革，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動⊙炫裕“笑摘”說明她心情樂觀噪矛、開朗。雖然作者當(dāng)時是暫時獨(dú)居铺罢，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對艇挨，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物韭赘，神余言外缩滨，趣味雋永。一個“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心辞居，充滿希望楷怒。
這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時間又值暮春瓦灶，一般寫法總是圍繞“閨怨”鸠删、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚贼陶，看雙燕而傷心刃泡；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡碉怔，愁苦憂思烘贴，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼撮胧，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子桨踪，作者卻塑造了一個樂觀、自信芹啥、充滿希望的女子形象锻离，具有鮮明的、獨(dú)特的個性墓怀，這是這首詞的一個重要的特點汽纠。
晁沖之 : 晁沖之，宋代江西派詩人。生卒年不詳碴犬。字叔用絮宁，早年字用道。濟(jì)州巨野（今屬山東）人翅敌。晁氏是北宋名門羞福、文學(xué)世家惕蹄。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之蚯涮、晁說之、晁禎之都是當(dāng)時有名的文學(xué)家卖陵。早年師從
