出自 宋代 晁沖之 《感皇恩·寒食不多時》
寒食不多時核芽，牡丹初賣囚戚。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨轧简，只有一分春在驰坊，今朝猶自得，陰晴快哮独。
熟睡起來拳芙，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛皮璧，日高梳洗舟扎，看著花陰移改。笑摘雙杏子悴务，連枝戴睹限。
這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節(jié)是暮春惨寿。所處的環(huán)境是有重簾的小院邦泄。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹裂垦，顯示出暮春特點顺囊。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙蕉拢，才沒有飛入小院深處特碳，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細致所得的景象晕换。這里還沒有寫出這女子的感受午乓，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”闸准，才從側(cè)面流露出她的心情益愈。“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少蒸其？”（孟浩然《春曉》）敏释，昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）∶花是春的象征钥顽。風(fēng)雨無情，將花摧殘殆盡靠汁，所剩無幾蜂大。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在蝶怔∧唐郑”九分春色都被雨打風(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢添谊！“惜春常怕花開早财喳，更何況落紅無數(shù)≌队”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春耳高，更不怨春，而是“今朝猶自得所踊，陰晴快泌枪。”她的情緒沒有因暮春時節(jié)風(fēng)雨春殘秕岛、群芳紛謝的冷落氛圍所感染碌燕，而是陰也快，睛也快继薛。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺修壕。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)。熟睡起來遏考，昨夜的酒醉還未全解慈鸠。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除灌具。倦態(tài)嬌姿青团，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解咖楣，四肢酥軟督笆，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗诱贿，才“不惜羅襟揾眉黛娃肿，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動態(tài)咸作，十分細膩锨阿、逼真。直到太陽漸漸升高记罚，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消壳嚎，慢慢恢復(fù)了平時的活力桐智，這才梳妝打扮，淡掃娥眉烟馅，薄施粉黛说庭，“看著花陰移改”，顧盼自憐郑趁。這起床梳洗過程刊驴，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法寡润，但都是從女子梳妝的過程捆憎、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補寫梭纹。太陽漸漸升高躲惰，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床变抽，到梳冼完畢础拨，到她有閑暇來看“花陰移改”，時間是相當(dāng)長久的绍载。因為用了“日高”诡宗、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了
歇拍击儡，“笑摘雙杏子塔沃，連枝戴∈锒唬”杏子成雙芳悲，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動”呃ぃ“笑摘”說明她心情樂觀名扛、開朗。雖然作者當(dāng)時是暫時獨居茧痒，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對肮韧，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物，神余言外弄企，趣味雋永超燃。一個“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心，充滿希望拘领。
這首詞中的女主人公是獨居閨中的意乓，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”约素、“春女多思”作文章届良，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心圣猎；嘆青春將逝士葫，感獨處無歡，愁苦憂思送悔，情懷凄惻慢显。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨居的女子欠啤，作者卻塑造了一個樂觀荚藻、自信、充滿希望的女子形象跪妥，具有鮮明的鞋喇、獨特的個性，這是這首詞的一個重要的特點眉撵。
晁沖之 : 晁沖之散吵，宋代江西派詩人。生卒年不詳蟆肆。字叔用矾睦，早年字用道。濟州巨野（今屬山東）人炎功。晁氏是北宋名門枚冗、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補之蛇损、晁說之赁温、晁禎之都是當(dāng)時有名的文學(xué)家坛怪。早年師從
