行到東溪看水時带斑，坐臨孤嶼發(fā)船遲。
野鳧眠岸有閑意勋拟，老樹著花無丑枝勋磕。
短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩敢靡。
情雖不厭住不得挂滓，薄暮歸來車馬疲。
我來到東溪邊觀賞溪景啸胧，面對著水中的孤石遲遲舍不得上船離開赶站。野鴨在岸邊睡著幔虏，充滿閑情逸趣；老樹伸展著秀麗的枝干贝椿，繁花似錦想括，惹人喜愛。溪旁短短的蒲草整齊得似乎經(jīng)過修剪烙博，平坦的沙岸瑟蜈，潔白的沙石仿佛多次被粗選細篩。我雖然迷上了這里但不得不回去渣窜，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰铺根。
東溪：即宛溪，在作者家鄉(xiāng)安徽宣城乔宿。溪發(fā)源于天目山位迂，至城東北與句溪合，宛予颤、句兩水，合稱“雙溪”冬阳。溪中多石蛤虐，水波翻涌，奇變可玩肝陪。
野鳧：野鴨驳庭。
蒲茸：初生的菖蒲。
住不得：再不能停留下去了氯窍。
薄暮：黃昏饲常。
皇祐五年（1053），梅堯臣居母喪回到家鄉(xiāng)狼讨。他徜徉于家鄉(xiāng)秀麗的景色中贝淤，寫了不少詩，寄托對山水及人生的情趣政供。這首詩作于至和二年（1055）鄉(xiāng)居時播聪。
這是一首寫景詩，寫得意新語工布隔，結(jié)構(gòu)嚴密离陶，體現(xiàn)了詩人的一片閑情逸致。
“行到東溪看水時衅檀，坐臨孤嶼發(fā)船遲”招刨，詩人專門乘舟到東溪去看水，一是說明東溪水好哀军，再就是詩人自己“愛閑”’整天掙扎在名利場中的過客是無暇欣賞山水的沉眶；第二句寫到了東溪打却，登山孤嶼，被眼前的美景所陶醉沦寂，不由地流連忘返学密。“發(fā)船遲”正見此意传藏。
“野鳧眠岸有閑意腻暮，老樹著花無丑枝。短短蒲茸齊似剪毯侦，平平沙石凈于篩”哭靖，四句具體描繪東溪風光。坐臨孤嶼侈离，詩人看到的是野鴨眠岸试幽，老樹著花，短短蒲茸和平平沙石卦碾，平平常常的野鴨在岸邊棲息铺坞，詩人竟看到了其中的閑意，不是“閑人”哪有此境界?這正是推己及物洲胖，物我兩忘济榨。又看到老樹著花，盤枝錯節(jié)绿映，人老心紅擒滑，煥發(fā)了詩人的青春氣息〔嫦遥“無丑枝”新穎俏皮丐一，恬淡悠然的心緒又一次得到深化。再看那“齊似剪”的蒲茸淹冰，“凈于篩”的沙石更覺賞心悅目库车，心靈也得到了凈化。
結(jié)句“情雖不厭住不得樱拴，薄暮歸來車馬颇模”，風景雖好疹鳄，但不是自己的久居之地拧略。“情雖不厭”回應(yīng)了首句的“發(fā)船遲”瘪弓，天色已晚垫蛆，“住不得”說出了心中的無奈，薄暮催人回，車馬也勞頓了一天了袱饭。
這是寫景詩川无，寫得“意新語工”。
第一句虑乖，寫行到之地（東溪）與到此之由（看水）懦趋，而“閑意”已暗含于巾，因為只是為了“看水”而“行到”疹味，自是愛閑而不是車馬征逐仅叫，奔走鉆營。第二句寫面對之景（孤嶼）與留連之情（發(fā)船遲）糙捺，而山水之美诫咱，使作者愛之不厭，亦自見于言外洪灯。平平寫來坎缭，毫不費力，而十四字中概括如許之多签钩，確是“平淡”而有工力的（《臨漢隱居詩話》）掏呼。在結(jié)構(gòu)上，又學王維《終南別業(yè)》“行到水窮處铅檩，坐看云起時”那份閑適與淡然憎夷。當然，這還只是開端柠并，精采的還在下面岭接。
三富拗、四兩句臼予，寫“看水”時所見岸旁之景。元代方回贊為“當世名句”（《瀛奎律髓》）啃沪；清代紀昀贊為“名下無虛”（《瀛奎律髓評》）粘拾；陳衍也說“的是名句”（《宋詩精華錄》）。它妙在那里创千，宋代胡仔說：“似此等句缰雇，須細味之，方見其用意”（《苕溪漁隱叢話》）追驴。
先就第三句說：杜甫《漫興》中有“沙上鳧雛旁母眠”械哟，此句取景與杜相同。這說明：作者寫水鄉(xiāng)春色殿雪，抓住了最有特征的東西暇咆；更重要的是由此景象中細繹出“有閑意”來。“鳧眠”是人所共見的爸业，而“閑意”則由作者的想象與感覺來其骄。作者看到“野鳧眠岸”，想象它的自由自在扯旷，感覺它“有閑意”拯爽，其實正是作者自己“愛閑”、“羨閑”钧忽。當時人傅霖詩曰：“忍把浮名賣卻閑毯炮。”熱衷名利之徒是不會“愛閑”惰瓜、“羨閑”的否副。這是要從當時社會環(huán)境來看的。當然崎坊，說“閑”也并非真的遺棄世事备禀，更不是不勞而食。那些熱中名利的“車馬客”才真是不勞而食的人奈揍；而“浮云富貴”曲尸，不事奔競的人，往往正是最關(guān)心世事的男翰。
第四句寫岸旁老樹另患，春深著花。此亦鄉(xiāng)村常見之景蛾绎。但“老”與“丑”往往相連昆箕，說它“無丑枝”，是作者的新意租冠。這樣寫鹏倘，不僅使這一平常村野增添幾分春色，更重要的是反映了作者心情顽爹。歐陽修說梅堯臣“文詞愈清新纤泵，心意難老大，有如妖嬈女镜粤，老自有余態(tài)”（《水谷夜行》）捏题。“老樹著花無丑枝”正是“老自有余態(tài)”肉渴，正是作者“心意難老大”的自我寫照公荧。
這兩句合起來看，那就是寫出了一個清淡平遠而又生意盎然的自然景象同规，又寫出了一個活靜自得而又老當益壯的人物心情循狰。每句前四字寫景庸诱，后三宇寫意，邊寫邊議晤揣，有景有意桥爽，而意又飽和在情中，使景昧识、情钠四、意融為一體。從而既寫出深層的含義跪楞，而又保持鮮明缀去、生動的形象，它成為“名句”甸祭，其妙處是可以說清的缕碎。
三、四句寫水旁岸上池户；五咏雌、六句則寫水中洲渚。梅堯臣《游隱靜山》有“濺濺澗水淺校焦，苒苒菖蒲稠赊抖。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔寨典》昭”《會勝院沃州亭》中又有“前溪夾洲后溪闊”。是東溪中有洲渚（即第二句所云“孤嶼”耸成。謝靈運有《江中孤嶼》詩）报亩，而蒲茸為宣城山水間常有之植物。加上“淺淺”與“齊似剪”井氢，形象尤為鮮明弦追。“山凈江空水見沙”毙沾，韓愈曾經(jīng)這樣寫過骗卜。但韓寫的是江是急流宠页；梅堯臣在句中加上“平平”和“凈于篩”左胞，則表現(xiàn)溪水的清澈而又平靜，更具有江南特征举户。這兩句只寫景烤宙，而春意之融和、游人之喜悅俭嘁，自在言外躺枕。
結(jié)以“情雖不厭”，總括了中間四句，并回應(yīng)了第二句的“發(fā)船遲”拐云“罩恚“情雖不厭”，但事實上又不可能在這個野溪邊住下叉瘩；盡管如此膳帕，仍然直到“薄暮”才“歸來”。這和王安石“愛此江邊好薇缅，流連至日斜”（《小舫》）危彩，用意相同。至于歸到城中之后泳桦，就免不了車馬馳逐汤徽，沒有東溪那種閑逸之趣了。兩句中有四層轉(zhuǎn)折灸撰，在多狄轉(zhuǎn)折中谒府，寫出最深層的含義，此是韓浮毯、柳“古文”的長技狱掂，以梅堯臣為“開山祖師”的宋詩的“以文為詩”，主要就表現(xiàn)在這等地方亲轨。它的長處趋惨，在于“盡意”；但言之太盡惦蚊，形象性不免有所減溺器虾，此詩末兩句即過于質(zhì)木。
這首詩有新意蹦锋，有名句兆沙，有“道前人所未道”之處，至于通篇結(jié)構(gòu)嚴密莉掂，層次繁多葛圃，對詩歌語言的發(fā)展，很有作用憎妙。尤其是二库正、三兩聯(lián)，意新語工厘唾，都是前四字寫景褥符，后三字寫意，邊敘邊議抚垃，有濃郁的情趣喷楣。
梅堯臣 : 梅堯臣（1002～1060）字圣俞趟大，世稱宛陵先生，北宋著名現(xiàn)實主義詩人铣焊。漢族逊朽，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵曲伊，世稱宛陵先生惋耙。初試不第，以蔭補河南主簿熊昌。50歲后绽榛，于皇祐三年（1051）...[詳細]
