東城漸覺風光好写隶【笞玻縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕慕趴，紅杏枝頭春意鬧痪蝇。
浮生長恨歡娛少∶岱浚肯愛千金輕一笑躏啰。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照耙册。
信步東城感到春光越來越好给僵，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞详拙，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈帝际。
總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑溪厘？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽胡本，請留下來把晚花照耀。
木蘭花：原唐教坊曲名畸悬，后用為詞牌名侧甫，調同“玉樓春”。
縠（hú）皺波紋：形容波紋細如皺紗蹋宦∨冢縠皺：即皺紗，有皺褶的紗冷冗。棹（zhào）：船槳守屉，此指船。
春意：春天的氣象蒿辙。鬧：濃盛拇泛。
浮生：指飄浮無定的短暫人生滨巴。
肯愛：豈肯吝惜，即不吝惜俺叭。一笑：特指美人之笑恭取。
持酒：端起酒杯。
晚照：夕陽的余暉熄守。
宋祁生當宋初蜈垮，此詞為游賞春景之作，當作于北宋仁宗朝某一年的春天裕照，其具體創(chuàng)作年份未詳攒发。
此詞上片從游湖寫起，謳歌春色晋南，描繪出一幅生機勃勃惠猿、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩搬俊、健朗意境紊扬，言人生如夢，虛無縹緲唉擂，匆匆即逝餐屎，因而應及時行樂，反映出“浮生若夢玩祟，為歡幾何”的尋歡作樂思想腹缩。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書空扎。
起首一句泛寫春光明媚藏鹊。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動转锈、親切而又富于靈性盘寡。“綠楊”句寫遠處楊柳如煙撮慨，一片嫩綠竿痰，雖是清晨，寒氣卻很輕微砌溺∮吧妫“紅杏”句專寫杏花，以杏花的盛開襯托春意之濃规伐。詞人以擬人手法蟹倾，著一“鬧”字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現，呼之欲出鲜棠。
過片兩句肌厨，意謂浮生若夢，苦多樂少岔留，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間夏哭。此處化用“一笑傾人城”的典故，抒寫詞人攜妓游春時的心緒献联。結拍兩句，寫詞人為使這次春游得以盡興何址，要為同時冶游的朋友舉杯挽留夕陽里逆，請它在花叢間多陪伴些時候。這里用爪，詞人對于美好春光的留戀之情原押，溢于言表，躍然紙上偎血。
這首詞章法井然诸衔，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄颇玷，措詞雖華美而不浮艷笨农，將執(zhí)著人生、惜時自貴帖渠、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致谒亦，具有不朽的藝術價值。
本詞歌詠春天空郊，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感份招。上闕寫初春的風景。起句“東城漸覺風光好”狞甚，以敘述的語氣緩緩寫來锁摔，表面上似不經意，但“好”字已壓抑不住對春天的贊美之情哼审。
以下三句就是“風光好”的具體發(fā)揮與形象寫照谐腰。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水棺蛛，那一條條漾動著水的波紋怔蚌，仿佛是在向客人招手表示歡迎。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”旁赊，“綠楊”句點出“客棹”來臨的時光與特色桦踊。“曉寒輕”寫的是春意终畅，也是作者心頭的情意籍胯【股粒“波紋”、“綠楊”都象征著春天杖狼。但是炼蛤，更能象征春天的卻是春花，在此前提下蝶涩，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱理朋。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵绿聘∷陨希“鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且熄攘，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了兽愤。“鬧”字不僅有色挪圾，而且似乎有聲浅萧，王國維在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出≌芩迹”
下闕再從詞人主觀情感上對春光美好做進一步的烘托洼畅。“浮生長恨歡娛少也殖，肯愛千金輕一笑”二句土思，是從功名利祿這兩個方面來襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職忆嗜，官務纏身己儒，很少有時間或機會從春天里尋取人生的樂趣，故引以為“浮生”之“長恨”捆毫。于是闪湾，就有了寧棄“千金”而不愿放過從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛绩卤，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽”途样，明確提出“且向花間留晚照”的強烈主觀要求。這要求是“無理”的濒憋，因此也是不可能的何暇，卻能夠充分地表現出詞人對春天的珍視，對光陰的愛惜凛驮。
宋祁 : 宋祁（998～1061）北宋文學家裆站。字子京，安州安陸（今湖北安陸）人，后徙居開封雍丘（今河南杞縣）宏胯。天圣二年進士羽嫡，官翰林學士、史館修撰肩袍。與歐陽修等合修《新唐書》杭棵，書成，進工部尚書...[詳細]
