出自宋代宋祁的《玉樓春·春景》
東城漸覺風光好石洗，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕紧显，紅杏枝頭春意鬧讲衫。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑孵班。為君持酒勸斜陽涉兽，且向花間留晚照招驴。
信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖枷畏。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞别厘，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。
總是抱怨人生短暫歡娛太少拥诡，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑触趴？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀袋倔。
玉樓春：詞牌名雕蔽，又名“木蘭花”“歸朝歡令”等，雙調五十六字宾娜，上下片各四句三仄韻批狐。
東城：泛指城市之東。
縠（hú）皺波紋：形容波紋細如皺紗前塔∠В縠皺：即皺紗，有皺褶的紗华弓。棹（zhào）：船槳食零，此指船。
煙：指籠罩在楊柳稍的薄霧寂屏。曉寒輕：早晨稍稍有點寒氣贰谣。
春意：春天的氣象。鬧：濃盛迁霎。
浮生：指飄浮無定的短暫人生吱抚。語本《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休考廉∶乇”
肯愛：豈肯吝惜，即不吝惜昌粤。一笑：特指美人之笑既绕。
持酒：端起酒杯′套《新唐書·庶人祐傳》：“王毋憂凄贩，右手持酒啖，左手刀拂之袱讹∑Ｔ”
晚照：夕陽的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光评肆≌椋”。
公元1060年（宋仁宗嘉祐五年）瓜挽，宋祁和歐陽修合撰的《新唐書》歷時十余載終告完成盹廷，宋祁因撰書之功遷左丞，進工部尚書久橙。此詞應該是作于宋祁任尚書期間俄占，但具體創(chuàng)作時間不詳。
此詞上片從游湖寫起淆衷，謳歌春色缸榄，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖祝拯；下片則一反上片的明艷色彩甚带、健朗意境，言人生如夢佳头，虛無縹緲鹰贵，匆匆即逝，因而應及時行樂康嘉，反映出“浮生若夢碉输，為歡幾何”的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇亭珍，被世人稱作紅杏尚書敷钾。
起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法肄梨，將水波寫得生動阻荒、親切而又富于靈性∏头叮“綠楊”句寫遠處楊柳如煙财松，一片嫩綠瘪贱，雖是清晨纱控，寒氣卻很輕微〔饲兀“紅杏”句專寫杏花甜害，以杏花的盛開襯托春意之濃。詞人以擬人手法球昨，著一“鬧”字尔店，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。
過片兩句嚣州，意謂浮生若夢鲫售，苦多樂少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間该肴。此處化用“一笑傾人城”的典故情竹，抒寫詞人攜妓游春時的心緒。結拍兩句匀哄，寫詞人為使這次春游得以盡興秦效，要為同時冶游的朋友舉杯挽留夕陽，請它在花叢間多陪伴些時候涎嚼。這里阱州，詞人對于美好春光的留戀之情，溢于言表法梯，躍然紙上苔货。
這首詞章法井然，開闔自如立哑，言情雖纏綿而不輕薄蒲赂，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生刁憋、惜時自貴滥嘴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術價值至耻。
本詞歌詠春天若皱，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。上闕寫初春的風景尘颓。起句“東城漸覺風光好”走触，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經意疤苹，但“好”字已壓抑不住對春天的贊美之情互广。
以下三句就是“風光好”的具體發(fā)揮與形象寫照。首先是“縠皺波紋迎客棹”卧土，把人們的注意力引向盈盈春水惫皱，那一條條漾動著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎尤莺。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”旅敷，“綠楊”句點出“客棹”來臨的時光與特色〔“曉寒輕”寫的是春意媳谁，也是作者心頭的情意涂滴。“波紋”晴音、“綠楊”都象征著春天柔纵。但是，更能象征春天的卻是春花锤躁，在此前提下首量，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆进苍，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵加缘。“鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁觉啊，而且拣宏，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了「苋耍“鬧”字不僅有色勋乾，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出嗡善〖”
下闕再從詞人主觀情感上對春光美好做進一步的烘托≌忠“浮生長恨歡娛少各吨，肯愛千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個方面來襯托春天的可愛與可貴袁铐。詞人身居要職揭蜒，官務纏身，很少有時間或機會從春天里尋取人生的樂趣剔桨，故引以為“浮生”之“長恨”屉更。于是，就有了寧棄“千金”而不愿放過從春光中獲取短暫“一笑”的感慨洒缀。既然春天如此可貴可愛瑰谜，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽”，明確提出“且向花間留晚照”的強烈主觀要求树绩。這要求是“無理”的萨脑，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對春天的珍視葱峡，對光陰的愛惜砚哗。
宋祁 : 宋祁（998～1061）北宋文學家军援。字子京仅淑，安州安陸（今湖北安陸）人，后徙居開封雍丘（今河南杞縣）胸哥。天圣二年進士涯竟，官翰林學士、史館修撰空厌。與歐陽修等合修《新唐書》庐船，書成，進工部尚書
