勞歌一曲解行舟识椰，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠深碱，滿天風(fēng)雨下西樓腹鹉。
唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠別的行舟敷硅，
兩岸是青山功咒，滿山是紅葉愉阎，水呀，在急急地東流力奋。
當(dāng)暮色降臨榜旦，我醒來了，才知道人已遠去景殷，
而這時候溅呢，滿天風(fēng)雨，只有我一個人的身影獨自離開了那西樓猿挚。
勞歌：本指在勞勞亭送客時唱的歌咐旧，泛指送別歌。勞勞亭绩蜻，在今南京市南面铣墨，李白詩有“天下傷心處，勞勞送客亭”办绝。
水急流：暗指行舟遠去伊约，與“日暮酒醒”、“滿天風(fēng)雨”共同渲染無限別意八秃。
西樓即指送別的 謝亭 碱妆，古代詩詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處昔驱。
這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩。謝亭上忍，又叫謝公亭骤肛，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建窍蓝。他曾在這里送別朋友范云腋颠，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。
第一句寫友人乘舟離去吓笙。古代有唱歌送行的習(xí)俗淑玫。“勞歌”面睛，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面絮蒿，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱叁鉴。勞歌一曲土涝，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛幌墓。
第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色但壮。時值深秋冀泻，兩岸青山，霜林盡染蜡饵，滿目紅葉丹楓弹渔，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷溯祸。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)捞附，實際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美您没，越顯出歡聚的可戀鸟召，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了氨鹏。江淹《別賦》說：“春草碧色欧募，春水綠波，送君南浦仆抵，傷如之何跟继！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼镣丑。這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀舔糖，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法莺匠。
這一句并沒有直接寫到友人的行舟金吗。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾讀者可以想見趣竣，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動地表現(xiàn)了出來摇庙。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài)遥缕，也使整個詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點逼仄憂傷卫袒、騷屑不寧的意味。這和詩人當(dāng)時那種并不和諧安閑的心境是相一致的单匣。
詩的前后聯(lián)之間有一個較長的時間間隔夕凝。朋友乘舟走遠后，詩人并沒有離開送別的謝亭户秤，而是在原地小憩了一會码秉。別前喝了點酒，微有醉意虎忌，朋友走后泡徙，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了膜蠢。一覺醒來堪藐，已是薄暮時分莉兰。天色變了，下起了雨礁竞，四望一片迷蒙糖荒。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中模捂。而朋友的船捶朵，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡狂男，風(fēng)雨的迷蒙凄清综看，酒醒后的朦朧，追憶別時情景所感到的悵惘空虛岖食，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂红碑，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無言地獨自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來泡垃。（西樓即指送別的謝亭析珊，古代詩詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處蔑穴。）
第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂忠寻，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景存和。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時的心境正相契合奕剃，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情哑姚，以景結(jié)情祭饭，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊叙量，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻九串。
這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個不同時間和色調(diào)的場景組成绞佩。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情猪钮，筆法富于變化品山。而一、三兩句分別點出舟發(fā)與人遠烤低，二肘交、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同扑馁，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一涯呻。
許渾 : 許渾凉驻，晚唐最具影響力的詩人之一，七五律尤佳复罐，后人擬之與詩圣杜甫齊名涝登，更有“許渾千首詩，杜甫一生愁”之語效诅。...[詳細]
