出自唐代許渾的《早秋三首》
遙夜泛清瑟年扩，西風(fēng)生翠蘿。
殘螢委玉露访圃，早雁拂銀河厨幻。
高樹曉還密，遠(yuǎn)山晴更多腿时。
淮南一葉下况脆，自覺老煙波。
一葉下前墀批糟，淮南人已悲格了。
蹉跎青漢望，迢遞白云期徽鼎。
老信相如渴盛末，貧憂曼倩饑弹惦。
生公與園吏，何處是吾師?
薊北雁猶遠(yuǎn)悄但，淮南人已悲肤频。
殘?zhí)议g墮井，新菊亦侵籬算墨。
書劍豈相誤宵荒，琴樽聊自持。
西齋風(fēng)雨夜净嘀，更有詠貧詩(shī)报咳。
長(zhǎng)夜里一片清涼，
綠色蘿葉問吹起了西風(fēng)挖藏。
殘螢棲息在露珠晶瑩的花草之間暑刃，
雁群掠過初秋的星空。
晨光里高大的樹木
依舊是枝繁葉密膜眠，
晴空下重疊的遠(yuǎn)山
顯得分外清晰岩臣。
當(dāng)枝頭飄落下黃葉一片，
我料想洞庭湖定是波浪涌起宵膨。
遙夜：長(zhǎng)夜架谎。
泛：漂浮貌。
清瑟：清涼寒冷辟躏。
翠蘿：翠綠的草地谷扣。
委：又作“櫝”，委身捎琐，托身之義会涎。
玉露：晶瑩的露珠。
煙波瑞凑，霧靄蒼茫的水面末秃。
墀(chí)：臺(tái)階，也指階面籽御。
蹉跎：時(shí)問白白過去练慕，光陰虛度。
青漢：即天漢篱蝇，指銀河贺待。比喻官高爵顯徽曲。
迢遞：亦作迢遰零截，高遠(yuǎn)之意。
相如：即司馬相如秃臣，漢代著名辭賦象涧衙。他少年好讀書哪工、學(xué)擊劍，但由于景帝不好辭賦弧哎，對(duì)他不看重雁比。后作梁孝王門客，梁孝王死撤嫩，他回歸家鄉(xiāng)偎捎。武帝即位后，召見相如序攘，并任為郎茴她，曾出使西南，最后病死家中程奠≌衫危“相如渴”據(jù)《史記·司馬相如列傳》載：“相如VI吃而善著書，常有渴疾瞄沙〖号妫”
曼倩：東方朔，字曼倩距境。武帝時(shí)待詔金馬門申尼，官至太中大夫。以奇計(jì)俳詞得親近垫桂，為武帝弄臣晶姊。
生公：梁時(shí)僧人，名竺道生伪货，為羅什法師弟子们衙。傳說嘗于蘇州虎丘寺講《涅檗經(jīng)》，人皆不信碱呼。后聚石為徒蒙挑，宣講至理，石皆點(diǎn)頭愚臀。故世傳：“生公說法忆蚀，頑石點(diǎn)頭」昧眩”
園吏：指莊子馋袜。他曾為漆園吏。
薊：古地名舶斧。因城西北有薊丘而得名欣鳖。舊址在今北京西南。
作者在屢遭挫折．仕途無望的情況下茴厉，為了表現(xiàn)作者對(duì)自己未來前途的迷惘與困惑泽台，想臣?xì)w隱什荣，而又不甘心終老江邊，寫下這三首詩(shī)怀酷。
其一
《早秋》第一首的前六句稻爬，都是寫早秋的景物。起句先從秋夜寫起蜕依，在漫長(zhǎng)的秋夜中桅锄，漂浮著一種清冷的氣息。西風(fēng)已經(jīng)從翠綠的草地上興起样眠。
這兩句詩(shī)竞滓，由感覺到視覺，由靜而動(dòng)吹缔，非常自然商佑，而且寓情于景。表面看似乎詩(shī)人只是客觀地描述了自己的感受厢塘，但如果我們聯(lián)系宋玉《楚辭·九辯》中的“靚青秋之遙夜兮茶没，心繚惋而有哀”句意，便不難理解詩(shī)人主觀意識(shí)的作用晚碾。
這正如克羅齊在《美學(xué))中所說：“藝術(shù)把一種情趣寄托在一個(gè)意象里抓半，情趣離意象，或是意象離情趣格嘁，都不能獨(dú)立笛求。”三糕簿、四句探入，作者選取殘螢棲身于晶瑩的露珠上，早飛的大雁拂過銀河懂诗，這兩個(gè)典型景象一動(dòng)一靜蜂嗽，一俯一仰，一遠(yuǎn)一近殃恒，互相對(duì)照植旧，相映成趣，很自然地將時(shí)間由夜晚推到了黎明离唐。而隨著時(shí)間的進(jìn)一步推移病附，拂曉來到，所看到的景物也更加清晰亥鬓。五完沪、六句寫了高大的樹木，顯得更加茂密贮竟，遠(yuǎn)處的山嶺丽焊，由于秋高氣爽较剃，天氣晴好咕别，看得更真切技健，顯得也像更多了。以上六句詩(shī)惰拱，不僅時(shí)間順序安排得井然有序雌贱，而且所選的景物，也都具有早秋特定時(shí)間里的典型物色偿短，使我們有如看到一幅幅早秋的聯(lián)環(huán)畫欣孤。而詩(shī)中凄清，蕭瑟的景物昔逗，又隱隱透露出詩(shī)人無奈的孤寂之情降传。
結(jié)尾二句是詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。從淮南一片樹葉的落下勾怒，而引發(fā)作者的身世之感婆排，為自己要終老于霧靄蒼茫的江邊而哀傷。人們常說“一葉知秋”一片落葉不僅可以預(yù)示秋天的到來笔链，同時(shí)也引發(fā)了作者的身世飄零段只，身不由己及仕途無路的感慨。作者從落葉聯(lián)想到自己的終身將終老江邊鉴扫，作為一個(gè)才華橫溢的知識(shí)分子赞枕，哀痛之情不言而喻。至此我們不難看出坪创，前面凄清景物的描寫炕婶，實(shí)際上都是為最后的感情抒發(fā)作鋪墊。此外莱预，本詩(shī)的最后一句古话，還為第二首詩(shī)預(yù)留了表現(xiàn)空間，起到了承上啟下的作用锁施。
其二
第二首陪踩，起句直抒胸臆，由臺(tái)階前的落葉引發(fā)出作者之悲悉抵，一個(gè)“悲”字為全詩(shī)奠定了感情基調(diào)肩狂。然而悲又從何而來呢?
三、四兩句作了解說：隨著時(shí)光的流逝姥饰，仕途渺茫傻谁，高官顯爵已經(jīng)沒有希望了，而要想歸隱成仙又可望而不可及列粪∩蟠牛可見谈飒，一種對(duì)未來前途的失望甚至絕望的心情，始終困擾著作者态蒂。而這種感慨在封建文人的筆下出現(xiàn)杭措，應(yīng)該說是比較普遍的。魏晉時(shí)期的王粲在《登樓賦》中就曾發(fā)出“懼匏瓜之徒懸兮钾恢，畏井渫之莫食”的感慨手素；唐代的李白在《行路難>一詩(shī)中甚至要大聲吶喊：“行路難，行路難!多歧路瘩蚪，今安在?”在封建社會(huì)中泉懦，知識(shí)分子在政治上常常會(huì)受到意想不到的挫折和打擊，從而使他們感到前途未卜疹瘦，世路艱難崩哩，對(duì)未來產(chǎn)生悲觀失望情緒。
這種情緒自然在詩(shī)歌中反映出來言沐，五邓嘹、六句，引古人以自況呢灶，到了老年才理解漢代的大辭賦家司馬相如貧病交加的艱難吴超，窮困時(shí)更加體會(huì)到東方朔的苦辛。作者從自己的際遇，聯(lián)想到古代著名人物司馬相如和東方朔的坎坷遭遇，相比之下自己的不幸又算得了什么呢?這從另一個(gè)側(cè)面反映了封建社會(huì)普遍存在的知識(shí)分子遭受排擠和打擊的現(xiàn)實(shí)诬留。詩(shī)的最后從古人想到自己的未來，以反詰的語(yǔ)氣作結(jié)鸟悴。生公雖能令頑石點(diǎn)頭，莊周雖能拋卻塵世追求逍遙游奖年，但哪一個(gè)才是自己的師法榜樣呢?
這是作者在屢遭挫折细诸，仕途無望的情況卜，表現(xiàn)出對(duì)目己禾采雨途的迷惘與困惑陋守，想要?dú)w隱震贵，而又不甘心終老江邊，這種客觀現(xiàn)實(shí)與主觀愿望的矛盾水评，正是作者“悲”的緣由猩系。
其三
第三首，開頭兩句中燥，又以“悲”字領(lǐng)起寇甸。雖然薊北南歸的大雁離這里還很遠(yuǎn)，但身在淮南的作者，卻已經(jīng)感到悲傷拿霉。這里景情之間似乎出現(xiàn)了某種矛盾和不協(xié)調(diào)吟秩，使人感到作者的“悲”好像是毫無來由。但接讀下文我們就會(huì)明白绽淘，盡管雁猶遠(yuǎn)涵防，但秋天的腳步卻還是毫不客氣地臨近了。
三收恢、四句景物描寫武学，剩余的桃子間或掉到井里祭往，秋天新開的菊花已漸漸地接近了籬笆伦意。這里作者通過靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜的表現(xiàn)方法硼补，把環(huán)境寫得非惩匀猓空靈，寂靜已骇，正好襯托出作者孤寂無奈的心情离钝。
秋天的來臨，標(biāo)志一年又將結(jié)束褪储，而自己卻仍然是仕途無望卵渴，是什么原因使自己落得如此下場(chǎng)呢?難道是讀書習(xí)劍兩相耽誤，如孟浩然《自洛之越》詩(shī)中所說：“遑遑三十載鲤竹，書劍兩無成”嗎?思來想去浪读，也難有一個(gè)完滿的答案。最后只好暫且以琴和酒辛藻，聊以消遣自持碘橘，并且在西書房中一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，寫下了詠貧的詩(shī)作吱肌。表現(xiàn)出一種類乎于“君子安貧痘拆，達(dá)人知命”(王勃《滕王閣序》)的曠達(dá)態(tài)度，從而結(jié)束了全篇氮墨。
許渾 : 許渾，晚唐最具影響力的詩(shī)人之一粒褒，七五律尤佳识颊，后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名，更有“許渾千首詩(shī)，杜甫一生愁”之語(yǔ)祥款。
