出自 唐代 許渾 《謝亭送別》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流屯曹。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)狱庇，滿天風(fēng)雨下西樓。
唱完了一曲送別的歌兒恶耽，你便解開了那遠(yuǎn)別的行舟密任，
兩岸是青山，滿山是紅葉偷俭，水呀浪讳，在急急地東流。
當(dāng)暮色降臨涌萤，我醒來了淹遵，才知道人已遠(yuǎn)去，
而這時(shí)候负溪，滿天風(fēng)雨透揣，只有我一個(gè)人的身影獨(dú)自離開了那西樓。
勞歌：本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌川抡，泛指送別歌淌实。勞勞亭，在今南京市南面猖腕，李白詩有“天下傷心處，勞勞送客亭”恨闪。
水急流：暗指行舟遠(yuǎn)去倘感，與“日暮酒醒”、“滿天風(fēng)雨”共同渲染無限別意咙咽。
西樓即指送別的 謝亭 老玛，古代詩詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處钧敞。
這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩蜡豹。謝亭，又叫謝公亭溉苛，在宣城北面镜廉，南齊詩人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云愚战，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地娇唯。
第一句寫友人乘舟離去齐遵。古代有唱歌送行的習(xí)俗∷澹“勞歌”梗摇，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌想许，后來遂成為送別歌的代稱伶授。勞歌一曲，纜解舟行流纹，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛糜烹。
第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。時(shí)值深秋捧颅，兩岸青山景图，霜林盡染，滿目紅葉丹楓碉哑，映襯著一江碧綠的秋水挚币，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)扣典，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯妆毕。景色越美，越顯出歡聚的可戀贮尖，別離的難堪笛粘，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說：“春草碧色湿硝，春水綠波薪前，送君南浦，傷如之何关斜！”借美好的春色反襯別離之悲示括，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀痢畜，以哀景寫樂垛膝，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法。
這一句并沒有直接寫到友人的行舟丁稀。但通過“水急流”的刻畫吼拥，舟行的迅疾讀者可以想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來线衫≡淇桑“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài)，也使整個(gè)詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷桶雀、騷屑不寧的意味矿酵。這和詩人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的唬复。
詩的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后全肮，詩人并沒有離開送別的謝亭敞咧，而是在原地小憩了一會(huì)。別前喝了點(diǎn)酒辜腺，微有醉意休建，朋友走后，心緒不佳评疗，竟不勝酒力睡著了测砂。一覺醒來，已是薄暮時(shí)分百匆。天色變了砌些，下起了雨，四望一片迷蒙加匈。眼前的江面存璃，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船雕拼，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了纵东。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清啥寇，酒醒后的朦朧偎球，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂辑甜，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍衰絮，于是默默無言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來。（西樓即指送別的謝亭磷醋，古代詩詞中“南浦”岂傲、“西樓”都常指送別之處。）
第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂子檀，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景乃戈。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時(shí)的心境正相契合褂痰，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情症虑，以景結(jié)情缩歪，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊(yùn)谍憔，更有感染力匪蝙，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻主籍。
這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場(chǎng)景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒逛球，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情千元，筆法富于變化。而一颤绕、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn)幸海，二、四兩句純用景物烘托渲染奥务，則又異中有同物独，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。
許渾 : 許渾官研，晚唐最具影響力的詩人之一，七五律尤佳世杀，后人擬之與詩圣杜甫齊名阀参，更有“許渾千首詩，杜甫一生愁”之語瞻坝。
