古苔蒼，題痕舊墩弯。
疏花照水吩跋，老葉沉溝。
蜂黃點繡屏渔工，蝶粉沾羅袖锌钮。
困倚東風垂楊瘦，翠眉攢似帶春愁引矩。
尋村問酒梁丘，無人倚樓，有樹維舟旺韭。
多年的苔蘚已顯得黝黑氛谜，往日題詩的痕跡還能辨別。
近岸有稀疏的野花臨水区端，溝底沉鋪著枯黃的樹葉值漫。
繡屏上殘留著蜜蜂分泌的黃色液印，蝴蝶飛過织盼，在屏畫仕女的衣袖上沾上了粉屑杨何。
垂楊伶仃，懶洋洋地隨著東風傾側沥邻，翠葉像愁眉攢聚危虱，帶著春恨千疊。
我尋找村莊買酒谋国，無人在樓上倚立槽地，只有空蕩蕩的小船在樹樁上系結。
蜂黃：蜜蜂分泌的黃色汁液芦瘾。
維：系結。
小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章集畅。要表現(xiàn)出廢園的光景近弟，當然得讓事實來說話。于是作者以八句的大篇幅挺智，來列舉出種種例子祷愉。這些例示并無一定的排列規(guī)則，隱示了“觸目皆是”、“信手拈出”的含義二鳄。而在具體的表現(xiàn)方式上赴涵，又時出變化，避免了獺祭的單調(diào)订讼。
起首兩句髓窜，以斷語的形式出現(xiàn)。一是地上的苔蘚欺殿，厚厚地鋪了一層寄纵，顏色已現(xiàn)蒼黑；一是壁上的題詩脖苏，墨跡隱約可辨程拭，顯示了陳年的特征。苔上著一“古”字棍潘，而題作則重于其“痕”恃鞋，一蒼一舊，呈現(xiàn)著荒涼殘敗的氣象亦歉。前者反映自然山宾，后者關合人事，這一起筆就定下了全曲的基調(diào)鳍徽。
三资锰、四兩句是另一種寫法，出現(xiàn)了動作的形象阶祭”炼牛花卉無人照料，自開自謝濒募，所余者稀鞭盟，故曰“疏花”；落葉本已枯凋瑰剃，飄墜日久齿诉，用上一個“老”字，妥帖傳神晌姚，幾無他字可易粤剧。“照水”挥唠、“沉溝”雖含有動詞抵恋，到頭來卻歸于靜止。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂宝磨。
“蜂黃”兩句是互文見義弧关，作者有意運用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞盅安，也可說是一句分作兩句表達∈滥遥“羅袖”在詩歌中多屬女性的服飾别瞭，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像≈旰叮“繡屏”是室內(nèi)的布置蝙寨，而蜂蝶竟紛紛登堂入室，“廢圃”的殘破不堪号胚，就更不在話下了籽慢。
七、八兩句為垂楊寫照猫胁，則用了擬人化的移情手法箱亿。前述種種都是作者的觀察，雖是著意細繪弃秆，卻未有直接表達情感的機會届惋。而此兩句則表現(xiàn)了強烈的主觀感情色彩，推近了作者的主體菠赚。這就是王國維在《人間詞話》中所謂的“有我之境脑豹，以我觀物，故物皆著我之色彩”衡查。這就為下文詩人的直接出場安排了過渡瘩欺。
結尾作者出了場，卻已是在離開廢圃之后拌牲。他甚而沒有就此行發(fā)表進一步的感想俱饿，因為列示的景象本身已經(jīng)說明了一切。他只是以“尋村問酒”的舉動來坐實自己的感傷塌忽，而“湖上”竟也是一片無人的死寂拍埠。這一結筆更加重了廢圃的悲劇氣氛。值得一提的是土居，詩人在作品中有意識地選擇了足與廢圃前身引起聯(lián)想的景物枣购，如花葉蜂蝶、繡屏題痕擦耀、東風垂楊等棉圈。作者雖未言明它們變化衰殘的成因，但作品感慨盛衰無常的主題埂奈，卻在字里行間中表現(xiàn)了出來迄损。
張可久 : 張可久（約1270～1348以后）字小山（一說名伯遠，字可久账磺，號小山）（《堯山堂外紀》）芹敌；一說名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠垮抗，號小山（《詞綜》）氏捞；又一說字仲遠，號小山（《四庫...[詳細]
