出自兩漢佚名的《行行重行行的《》
行行重行行隘膘，與君生別離。
相去萬余里缚窿，各在天一涯棘幸。
道路阻且長焰扳，會面安可知倦零？
胡馬依北風，越鳥巢南枝吨悍。
相去日已遠扫茅，衣帶日已緩。
浮云蔽白日育瓜，游子不顧反葫隙。
思君令人老，歲月忽已晚躏仇。
棄捐勿復道恋脚，努力加餐飯。
走啊走啊走一直在不停的走焰手，就這樣與你活生生的分離糟描。
從此你我之間相隔千萬里，我在天這頭你就在天那頭书妻。
路途艱險又遙遠非常船响，哪里知道什么時候才能見面？
北方的馬依戀北風躲履，南方的鳥巢于向南的樹枝见间。
彼此分離的時間越長越久，衣服越發(fā)寬大人越發(fā)消瘦工猜。
飄蕩蕩的游云遮住了太陽米诉，他鄉(xiāng)的游子不想再次回還。
思念你以至于身心憔悴篷帅，又是一年你還未歸來荒辕。
這些都丟開不必再說，只愿你多保重切莫受饑寒犹褒。
重：又抵窒。這句是說行而不止。
生別離：古代流行的成語叠骑，猶言“永別離”李皇。生，硬的意思。
相去：相距掉房，相離茧跋。
涯：邊際。
阻：指道路上的障礙卓囚。長：指道路間的距離很遠瘾杭。
安：怎么，哪里哪亿。知：一作“期”粥烁。
胡馬：北方所產(chǎn)的馬。依：依戀的意思蝇棉。一作“嘶”讨阻。
越鳥：南方所產(chǎn)的鳥。
日：一天又一天篡殷，漸漸的意思钝吮。已：同“以”。遠：久板辽。
緩：寬松奇瘦。這句意思是說，人因相思而軀體一天天消瘦劲弦。
白日：原是隱喻君王的耳标，這里喻指未歸的丈夫。
顧：顧戀瓶您、思念麻捻。反：同“返”，返回呀袱，回家贸毕。
老：這里指形體的消瘦，儀容的憔悴夜赵。
歲月：指眼前的時間明棍。忽已晚：流轉迅速，指年關將近寇僧。
棄捐：拋棄摊腋，丟開。復：再嘁傀。道：談說兴蒸。
加餐飯：當時習用的一種親切的安慰別人的成語。
這是反映思婦離愁別恨的詩细办，是《古詩十九首》之一橙凳。關于《古詩十九首》的時代背景有多種說法。宇文所安認為中國早期詩歌是一個復制系統(tǒng)，找不到“古詩”早于建安時期的確鑿證據(jù)岛啸。今人一般認為它并不是一時一人之作钓觉，它所產(chǎn)生的年代應當在東漢獻帝建安之前的幾十年間。
這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌坚踩。盡管在流傳過程中失去了作者的名字荡灾，但“情真、景真瞬铸、事真批幌、意真”（陳繹《詩譜》），讀之使人悲感無端赴捞，反復低徊逼裆，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動郁稍。
詩歌開始寫道：“行行重行行赦政，與君生別離∫” “重行行”即行了又行恢着，走個不停〔破疲“生別離”就是活生生地分離掰派。這兩句的意思是說，你走啊走啊老是不停的走左痢，就這樣活生生地分開了你和我靡羡。 這里，詩歌連續(xù)用了四個“行”字俊性，不但表現(xiàn)了行走很遠略步，而且也表現(xiàn)出了行走很久，即指空間很遠定页，也指時間很久趟薄。疊詞手法的運用，在后來的李清照詞作中典徊，發(fā)揮到了極致杭煎。可以說卒落，疊詞的運用羡铲，在詩歌中，給人以復沓的音律美儡毕，也給人以沉重的壓抑感也切。接著的“與君生別離” “君”指女主人公的丈夫，即遠行未歸的游子。這一句是思婦對丈夫遠行時的回憶贾费，也是此時此刻相思之情表現(xiàn)钦购。開頭兩句是全詩的詩眼，并起到總領下文的作用褂萧。
接著寫道：“相去萬余里押桃，各在天一涯〉加蹋”“天一涯”即天一方唱凯。意思是兩人各在天的一方，相距遙遠的谎痢，當然見面就難磕昼。“去”即離開节猿。這兩句的意思是說票从，從此你我之間相距千萬里，我在天這頭你就在天那頭滨嘱。這也暗示了“行行重行行”的含義峰鄙。“各在天一涯”太雨，也就是說吟榴，相隔萬里，思婦以君行處為天涯囊扳，而游子離家萬里吩翻，以故鄉(xiāng)與思婦為天涯。
是的锥咸，現(xiàn)在“相去萬余里狭瞎，各在天一涯”，而且“道路阻且長她君，會面安可知脚作？”這里，緊承上句而來缔刹∏蛱危“阻”指路途坎坷曲折⌒８洌“長”即路途遙遠亿扁。“阻且長”即艱險而且遙遠鸟廓。這兩句的意思是說从祝，路途那樣艱險又那樣遙遠襟己，相見不可知道是什么時候？ 從當時的背景看牍陌，戰(zhàn)爭頻仍擎浴，社會動亂，加上交通不便毒涧，生離猶如死別贮预，當然也就相見無期。
接著寫道：“胡馬依北風契讲，越鳥巢南枝仿吞。”“胡馬”泛指北方的馬捡偏，古時稱北方少數(shù)民族為胡唤冈。“越鳥”指南方的鳥银伟∧愫纾“越？指南方百越枣申。這兩句是思婦對游子說的售葡，人應該有戀鄉(xiāng)之情看杭。你看忠藤，胡馬南來后仍依戀于北風，越鳥北飛后仍筑巢于南向的樹枝楼雹。鳥獸尚眷戀故土模孩，何況人呢？思婦自然希望游子想到故鄉(xiāng)贮缅，想到在家的父母榨咐、妻兒。
人是有情懷之物谴供，思婦在家中块茁，對游子的思念是越來越強烈，詩中就寫道：“相去日已遠桂肌，衣帶日已緩数焊。”“緩”即寬松崎场。意思是說佩耳，分離的時間一天天過去，時間久了谭跨，我的衣帶一天天也愈來愈松了干厚。這是在告訴游子李滴，因為我對你的思念也來越強烈，我日漸消瘦蛮瞄，衣帶寬松所坯。這與柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》“佇倚危樓風細細。望極春愁挂捅，黯黯生天際包竹。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意籍凝。擬把疏狂圖一醉周瞎。對酒當歌，強樂還無味饵蒂。衣帶漸寬終不悔声诸。為伊消得人憔悴”中“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”有異曲同工之妙退盯。我們可以看出彼乌，詩歌寫得很是形象，意義也是很明白的渊迁。這“衣帶日已緩”是思婦心靈上無聲的呼喚慰照，也是思婦心中愁苦的表現(xiàn)。 詩歌寫得很是形象琉朽，意義也是很明白的毒租。可以說箱叁，這是思婦心靈上無聲的呼喚墅垮，也是思婦心中愁苦的表現(xiàn)。
如果稍稍留意耕漱，至此算色，詩中已出現(xiàn)了兩次“相去”。第一次與“萬余里”組合螟够，指兩地相距之遠灾梦；第二次與“日已遠”組合，指夫妻別離時間之長妓笙。相隔萬里若河，日復一日，是忘記了當初旦旦誓約给郊，還是為他鄉(xiāng)女子所迷惑牡肉，正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳淆九⊥炒福“浮云蔽白日毛俏，游子不顧反”，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中饲窿。詩人通過由思念引起的猜測疑慮心理“反言之”煌寇，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉逾雄、含蓄阀溶，意味不盡。
猜測鸦泳、懷疑银锻，當然毫無結果；極度相思做鹰，只能使形容枯槁击纬。這就是“思君令人老，歲月忽已晚钾麸「瘢”“老”，并非實指年齡饭尝，而指消瘦的體貌和憂傷的心情肯腕，是說心身憔悴，有似衰老而已钥平∈等觯“晚”，指行人未歸帖池，歲月已晚奈惑，表明春秋忽代謝，相思又一年睡汹，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感寂殉。
坐愁相思了無益,與其憔悴自棄囚巴，不如努力加餐，保重身體友扰，留得青春容光彤叉，以待來日相會。故詩最后說：“棄捐勿復道村怪，努力加餐飯秽浇。至此，詩人以期待和聊以自慰的口吻甚负，結束了她相思離亂的歌唱柬焕。
詩中淳樸清新的民歌風格审残，內(nèi)在節(jié)奏上重疊反復的形式，同一相思別離用或顯斑举、或寓搅轿、或直、或曲富玷、或托物比興的方法層層深入璧坟，“若秀才對朋友說家常話”式單純優(yōu)美的語言，正是這首詩具有永恒藝術魅力的所在赎懦。而首敘初別之情——次敘路遠會難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結雀鹃。離合奇正，現(xiàn)轉換變化之妙励两。不迫不露褐澎、句意平遠的藝術風格，表現(xiàn)出東方女性熱戀相思的心理特點伐蒋。
