出自唐代劉方平的《春怨》
紗窗日落漸黃昏捞烟，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕薄声。
寂寞空庭春欲晚当船，梨花滿地不開(kāi)門。
紗窗外太陽(yáng)慢慢落下默辨，黃昏漸漸降臨德频；宮門幽閉，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕缩幸。
寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭壹置，梨花落滿地面而院門緊掩。
紗窗：蒙紗的窗戶表谊。
金屋：漢武帝幼時(shí)钞护，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說(shuō)：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之铃肯』家冢”這里指妃嬪所住的華麗宮室传蹈。
空庭：幽寂的庭院押逼。欲：一作“又”。
這是一首宮怨詩(shī)惦界。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”挑格。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故沾歪，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮漂彤，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字灾搏，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室挫望、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中狂窑，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)媳板，無(wú)人同情悬襟。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處缭黔。句中的“淚痕”兩字醒叁，也大可玩味棍弄。淚而留痕嘹黔，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)谆构。這里署惯，總共只用了七個(gè)字行施，就把詩(shī)中人的身份烫沙、處境和怨情都寫(xiě)出了匹层。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句锌蓄、烘托這一句的升筏。
起句“紗窗日落漸黃昏”仲器，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人仰冠，固然已經(jīng)很凄涼乏冀，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼⊙笾唬現(xiàn)在辆沦，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗识虚，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)肢扯，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”担锤，其凄涼況味就更可想而知了蔚晨。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)肛循。屋內(nèi)無(wú)人铭腕，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧多糠，春色濃艷累舷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂〖锌祝現(xiàn)在被盈，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)搭伤，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏只怎，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”怜俐，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了身堡。
末句“梨花滿地不開(kāi)門”，它既直承上句佑菩，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸盾沫；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用殿漠。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”赴精，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人绞幌，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花蕾哟。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映谭确。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”帘营，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清逐哈，凄凄慘慘戚戚”的詞中人芬迄，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。
從時(shí)間布局看昂秃，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚禀梳，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮肠骆，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人算途；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花蚀腿。再?gòu)目臻g布局看嘴瓤，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中莉钙。寫(xiě)法是由內(nèi)及外廓脆，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落胆胰，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門掩狞贱。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中刻获，當(dāng)然注定要以淚洗面了蜀涨。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中蝎毡，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色厚柳，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒沐兵，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的别垮。
為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境扎谎，詩(shī)人還采取了重疊渲染碳想、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中毁靶，寫(xiě)了日落胧奔，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗预吆；寫(xiě)了春晚龙填，又寫(xiě)落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人岩遗，又寫(xiě)庭院空寂扇商，更寫(xiě)重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴宿礁、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步案铺。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)梆靖。
此外红且，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感涤姊，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲暇番、青春的暗逝。曰“日落”思喊，曰“黃昏”壁酬，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”恨课，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)舆乔，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉剂公，味外有味希俩。
劉方平 : 劉方平拖吼，唐朝河南洛陽(yáng)人鳞上。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試吊档，又欲從軍 篙议，均未如意，從此隱居潁水怠硼、汝河之濱鬼贱，終生未仕。與皇甫冉香璃、元德秀这难、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友增显，為薪穎士賞識(shí)雁佳。工詩(shī)脐帝，善畫(huà)山
