出自 唐代 劉方平 《春怨》
紗窗日落漸黃昏羊瘩，金屋無(wú)人見淚痕泰佳。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門尘吗。
紗窗外的陽(yáng)光淡去逝她，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋睬捶，無(wú)人看見我悲哀的淚痕黔宛。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡擒贸；
梨花飄落滿地臀晃，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。
金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事酗宋。這里指妃嬪所住的華麗宮室积仗。
這是一首宮怨詩(shī)疆拘。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”蜕猫。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故哎迄，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮回右，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女隆圆。下面“無(wú)人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室翔烁、無(wú)人作伴而不禁下淚渺氧；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見蹬屹，無(wú)人同情侣背。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字慨默，也大可玩味贩耐。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)厦取。這里潮太，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份虾攻、處境和怨情都寫出了铡买。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句霎箍、烘托這一句的奇钞。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼漂坏。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人蛇券，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下樊拓，也許還可以減少幾分凄涼【姥牵現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落筋夏、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗蒂胞，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒条篷，獨(dú)自怎生得黑”骗随，其凄涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”赴叹，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺鸿染。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂乞巧，假如屋外人聲喧鬧涨椒，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂〔隙現(xiàn)在免猾，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)囤热，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏猎提，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”旁蔼，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了锨苏。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句棺聊，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸蚓炬；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用躺屁。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”肯夏，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人犀暑，所待之賓就是這句所寫之花驯击。這里，以賓陪主耐亏，使人泣與花落兩相襯映徊都。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓广辰，冷冷清清暇矫，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的择吊。
從時(shí)間布局看李根，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚几睛。從第一句紗窗日暮房轿，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚所森，引出第四句庭中飄落之花囱持。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)焕济，后兩句是寫院中纷妆。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)晴弃，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落掩幢，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩逊拍。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了粒蜈。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中旗国，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色枯怖，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒能曾，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的度硝。
為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境寿冕，詩(shī)人還采取了重疊渲染蕊程、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中驼唱，寫了日落藻茂，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗玫恳；寫了春晚辨赐，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余京办；寫了金屋無(wú)人掀序，又寫庭院空寂，更寫重門深掩惭婿，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴不恭、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法财饥，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)换吧。
此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)钥星，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感式散，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝打颤。曰“日落”暴拄，曰“黃昏”，曰“春欲晚”编饺，曰“梨花滿地”乖篷，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的透且。這使詩(shī)篇更深曲委婉撕蔼，味外有味豁鲤。
劉方平 : 劉方平讼溺，唐朝河南洛陽(yáng)人楣号。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試怒坯，又欲從軍 炫狱，均未如意，從此隱居潁水剔猿、汝河之濱视译，終生未仕。與皇甫冉归敬、元德秀酷含、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友汪茧，為薪穎士賞識(shí)第美。工詩(shī)，善畫山
