出自唐代劉方平的《春怨》
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕塔插。
寂寞空庭春欲晚梗摇，梨花滿地不開(kāi)門。
紗窗外太陽(yáng)慢慢落下想许，黃昏漸漸降臨伶授；宮門幽閉，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕流纹。
寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭糜烹，梨花落滿地面而院門緊掩。
紗窗：蒙紗的窗戶漱凝。
金屋：漢武帝幼時(shí)疮蹦，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說(shuō)：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之茸炒°岛酰”這里指妃嬪所住的華麗宮室。
空庭：幽寂的庭院扣典。欲：一作“又”妆毕。
這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”贮尖。句中的“金屋”笛粘，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮湿硝，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女薪前。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室关斜、無(wú)人作伴而不禁下淚示括；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)痢畜，無(wú)人同情垛膝。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處鳍侣。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味吼拥。淚而留痕倚聚，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里凿可，總共只用了七個(gè)字惑折，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了枯跑。這一句是全詩(shī)的中心句惨驶，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的敛助。
起句“紗窗日落漸黃昏”粗卜，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人辜腺，固然已經(jīng)很凄涼休建，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼∑懒疲現(xiàn)在测砂，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗百匆，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)砌些，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”加匈，其凄涼況味就更可想而知了存璃。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)雕拼。屋內(nèi)無(wú)人纵东，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧啥寇，春色濃艷偎球，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂〖穑現(xiàn)在衰絮，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)磷醋，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏猫牡，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”邓线，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了淌友。
末句“梨花滿地不開(kāi)門”煌恢，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸亩进；也遙應(yīng)第二句症虑，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”归薛，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人匪蝙，所待之賓就是這句所寫之花主籍。這里，以賓陪主逛球，使人泣與花落兩相襯映千元。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓颤绕，冷冷清清幸海，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的奥务。
從時(shí)間布局看物独，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚氯葬。從第一句紗窗日暮挡篓，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚帚称，引出第四句庭中飄落之花官研。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)闯睹，后兩句是寫院中戏羽。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)楼吃，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落始花，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中所刀，當(dāng)然注定要以淚洗面了衙荐。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中浮创，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色忧吟，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒斩披，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的溜族。
為了增強(qiáng)畫面效果讹俊，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染煌抒、反復(fù)勾勒的手法仍劈。詩(shī)中，寫了日落寡壮，又寫黃昏贩疙，使暮色加倍昏暗；寫了春晚况既，又寫落花滿地这溅，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無(wú)人棒仍，又寫庭院空寂悲靴，更寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴莫其、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步癞尚。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)乱陡。
此外浇揩，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感蛋褥，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲临燃、青春的暗逝。曰“日落”烙心，曰“黃昏”膜廊，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”淫茵，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)爪瓜，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉匙瘪，味外有味铆铆。
劉方平 : 劉方平碍论，唐朝河南洛陽(yáng)人谅猾。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍 税娜，均未如意坐搔，從此隱居潁水、汝河之濱敬矩，終生未仕概行。與皇甫冉、元德秀弧岳、李頎凳忙、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)禽炬。工詩(shī)消略，善畫山
