出自唐代劉方平的《春怨》
紗窗日落漸黃昏绣檬，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕足陨。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)河咽。
紗窗外太陽(yáng)慢慢落下钠右，黃昏漸漸降臨；宮門(mén)幽閉忘蟹，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕飒房。
寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭搁凸，梨花落滿地面而院門(mén)緊掩。
紗窗：蒙紗的窗戶(hù)狠毯。
金屋：漢武帝幼時(shí)护糖，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說(shuō)：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之嚼松〉樟迹”這里指妃嬪所住的華麗宮室。
空庭：幽寂的庭院献酗。欲：一作“又”寝受。
這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”罕偎。句中的“金屋”很澄，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮颜及，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女甩苛。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室俏站、無(wú)人作伴而不禁下淚讯蒲；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)肄扎，無(wú)人同情墨林。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字反浓，也大可玩味萌丈。淚而留痕赞哗，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)雷则。這里，總共只用了七個(gè)字肪笋，就把詩(shī)中人的身份月劈、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句藤乙，其他三句則都是環(huán)繞這一句猜揪、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”坛梁，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼而姐。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼划咐，但在陽(yáng)光照射下拴念，也許還可以減少幾分凄涼【迹現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落政鼠、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗风瘦，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒公般，獨(dú)自怎生得黑”万搔，其凄涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”官帘，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)瞬雹。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂刽虹，假如屋外人聲喧鬧挖炬，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象状婶，或者也可以減少幾分孤寂∫饬玻現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人膛虫，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)草姻，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”稍刀，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”撩独，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”账月，它既直承上句综膀，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句局齿，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用剧劝。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”抓歼。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人讥此，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里谣妻，以賓陪主萄喳，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”蹋半，來(lái)陪襯“尋尋覓覓他巨，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的染突。
從時(shí)間布局看匪傍，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚觉痛。從第一句紗窗日暮役衡，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚薪棒，引出第四句庭中飄落之花手蝎。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)俐芯，后兩句是寫(xiě)院中棵介。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)吧史，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落邮辽，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中贸营，當(dāng)然注定要以淚洗面了吨述。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中钞脂，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色揣云，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒冰啃，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的邓夕。
為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境阎毅，詩(shī)人還采取了重疊渲染焚刚、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中扇调，寫(xiě)了日落矿咕，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗肃拜；寫(xiě)了春晚痴腌，又寫(xiě)落花滿地雌团，使春色掃地?zé)o余燃领；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂锦援，更寫(xiě)重門(mén)深掩猛蔽，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法曼库，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)区岗。
此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)毁枯，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感慈缔，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝种玛。曰“日落”藐鹤，曰“黃昏”，曰“春欲晚”赂韵，曰“梨花滿地”娱节，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的祭示。這使詩(shī)篇更深曲委婉肄满，味外有味。
劉方平 : 劉方平汇陆，唐朝河南洛陽(yáng)人轧抗。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試瞬测，又欲從軍 横媚，均未如意，從此隱居潁水月趟、汝河之濱灯蝴，終生未仕。與皇甫冉孝宗、元德秀穷躁、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友因妇，為薪穎士賞識(shí)问潭。工詩(shī)，善畫(huà)山
