紗窗日落漸黃昏吏够，金屋無人見淚痕锅知。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門脓钾。
紗窗外的陽光淡去售睹，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋可训，無人看見我悲哀的淚痕昌妹。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡沉噩；
梨花飄落滿地捺宗，無情無緒把門關(guān)緊柱蟀。
金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事川蒙。這里指妃嬪所住的華麗宮室。
這是一首宮怨詩长已。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”畜眨。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故术瓮，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮康聂，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字胞四，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室恬汁、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中辜伟，縱然落淚也無人得見氓侧，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處导狡。句中的“淚痕”兩字约巷，也大可玩味。淚而留痕旱捧，可見其垂淚已有多時独郎。這里踩麦，總共只用了七個字，就把詩中人的身份氓癌、處境和怨情都寫出了谓谦。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句贪婉、烘托這一句的茁计。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼谓松。屋內(nèi)環(huán)顧無人星压，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下鬼譬，也許還可以減少幾分凄涼∧缺欤現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落优质、黃昏降臨而越來越昏暗竣贪，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒巩螃，獨自怎生得黑”演怎，其凄涼況味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”避乏，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺爷耀。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂拍皮，假如屋外人聲喧鬧歹叮，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象铆帽，或者也可以減少幾分孤寂∨毓ⅲ現(xiàn)在，院中竟也寂無一人爹橱，而又是花事已了的晚春時節(jié)萨螺，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”愧驱，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”慰技，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”冯键，它既直承上句惹盼，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句惫确，對詩中之人起陪襯作用手报。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”蚯舱，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人掩蛤，所待之賓就是這句所寫之花枉昏。這里，以賓陪主揍鸟，使人泣與花落兩相襯映兄裂。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓阳藻，冷冷清清晰奖，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的腥泥。
從時間布局看匾南，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚蛔外。從第一句紗窗日暮蛆楞，引出第二句窗內(nèi)獨處之人；從第三句空庭春晚夹厌，引出第四句庭中飄落之花豹爹。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)矛纹，后兩句是寫院中臂聋。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠崖技，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落逻住，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中迎献，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看腻贰，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中吁恍，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花播演，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒冀瓦，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強畫面效果写烤，深化詩篇意境翼闽，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法洲炊。詩中感局，寫了日落尼啡，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗询微；寫了春晚崖瞭，又寫落花滿地，使春色掃地無余撑毛；寫了金屋無人书聚，又寫庭院空寂，更寫重門深掩藻雌，把詩中人無依無伴雌续、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法胯杭，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)西雀。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時歉摧，還以象征手法點出了美人遲暮之感艇肴，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝叁温。曰“日落”再悼，曰“黃昏”，曰“春欲晚”膝但，曰“梨花滿地”冲九，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的跟束。這使詩篇更深曲委婉莺奸，味外有味。
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