出自 唐代 劉方平 《春怨》
紗窗日落漸黃昏寝志，金屋無人見淚痕娇斑。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門材部。
紗窗外的陽光淡去毫缆，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋败富，無人看見我悲哀的淚痕悔醋。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡兽叮；
梨花飄落滿地芬骄，無情無緒把門關緊。
金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事鹦聪。這里指妃嬪所住的華麗宮室账阻。
這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”泽本。句中的“金屋”淘太，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮规丽，所寫之人是幽閉在宮內的少女蒲牧。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室赌莺、無人作伴而不禁下淚冰抢；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見艘狭，無人同情挎扰。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字巢音，也大可玩味遵倦。淚而留痕，可見其垂淚已有多時官撼。這里梧躺，總共只用了七個字，就把詩中人的身份傲绣、處境和怨情都寫出了燥狰。這一句是全詩的中心句棘脐，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的龙致。
起句“紗窗日落漸黃昏”蛀缝，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環(huán)顧無人目代，固然已經很凄涼屈梁，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼￠涣耍現在在讶，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗霜大，如李清照《聲聲慢》詞中所說构哺，“守著窗兒，獨自怎生得黑”战坤，其凄涼況味就更可想而知了曙强。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺途茫。屋內無人碟嘴，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧囊卜，春色濃艷娜扇，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂≌ぷ椋現在雀瓢，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)玉掸，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏刃麸，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”排截，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”辐益，它既直承上句断傲，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句智政，對詩中之人起陪襯作用认罩。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”续捂。這首詩中所立之主是第二句所寫之人垦垂，所待之賓就是這句所寫之花宦搬。這里，以賓陪主劫拗，使人泣與花落兩相襯映间校。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓页慷，冷冷清清憔足，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的酒繁。
從時間布局看滓彰，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚州袒。從第一句紗窗日暮揭绑，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚郎哭，引出第四句庭中飄落之花他匪。再從空間布局看，前兩句是寫屋內彰居，后兩句是寫院中诚纸。寫法是由內及外，由近及遠陈惰，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落畦徘，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中抬闯，當然注定要以淚洗面了井辆。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中溶握，為詩篇涂上了一層暗淡的底色杯缺，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒睡榆，詩篇的色調與情調是一致的萍肆。
為了增強畫面效果，深化詩篇意境胀屿，詩人還采取了重疊渲染塘揣、反復勾勒的手法。詩中宿崭，寫了日落亲铡，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚奖蔓，又寫落花滿地赞草，使春色掃地無余；寫了金屋無人吆鹤，又寫庭院空寂厨疙，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴檀头、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步轰异。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現暑始。
此外搭独，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感廊镜，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲牙肝、青春的暗逝。曰“日落”嗤朴，曰“黃昏”配椭，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”雹姊，都是象征詩中人的命運股缸，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉吱雏，味外有味敦姻。
劉方平 : 劉方平旺入，唐朝河南洛陽人。匈奴族凯力。天寶前期曾應進士試茵瘾，又欲從軍 ，均未如意咐鹤，從此隱居潁水拗秘、汝河之濱，終生未仕慷暂。與皇甫冉聘殖、元德秀、李頎行瑞、嚴武為詩友奸腺，為薪穎士賞識。工詩血久，善畫山
