出自唐代李頎的《聽安萬(wàn)善吹觱篥歌》
南山截竹為觱篥疯溺，此樂本自龜茲出论颅。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹囱嫩。
傍鄰聞?wù)叨鄧@息恃疯，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
世人解聽不解賞墨闲，長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往今妄。
枯桑老柏寒颼飗，九雛鳴鳳亂啾啾鸳碧。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)盾鳞，萬(wàn)籟百泉相與秋。
忽然更作漁陽(yáng)摻杆兵，黃云蕭條白日暗雁仲。
變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新琐脏。
歲夜高堂列明燭攒砖，美酒一杯聲一曲。
從南山截段竹筒做成觱篥日裙，這種樂器本來(lái)是出自龜茲吹艇。
流傳到漢地曲調(diào)變得新奇，涼州胡人安萬(wàn)善為我奏吹昂拂。
座旁的聽者個(gè)個(gè)感慨嘆息受神，思鄉(xiāng)的游客人人悲傷落淚。
世人只曉聽曲不懂得欣賞格侯，樂人就像獨(dú)行于暴風(fēng)之中鼻听。
又像風(fēng)吹枯桑老柏沙沙響财著，還像九只雛鳳鳴叫啾啾啼。
好似龍吟虎嘯同時(shí)都爆發(fā)撑碴，又如萬(wàn)籟齊響秋天百泉匯撑教。
忽然變作漁陽(yáng)摻低沉悲壯，頓使白日轉(zhuǎn)昏暗烏云翻飛醉拓。
再變?nèi)缤瑮盍狒[歡快伟姐，仿佛看到上林苑繁花似錦。
除夕夜高堂上明燭放光芒亿卤，喝杯美酒再欣賞一曲觱篥愤兵。
觱篥（bìlì）：亦作：“篳篥”、“悲篥”排吴，又名“笳管”秆乳。簧管古樂器傍念，似嗩吶矫夷，以竹為主，上開八孔（前七后一）憋槐，管口插有蘆制的哨子。漢代由西域傳入淑趾，今已失傳阳仔。
龜茲（qīucí）：古西域城國(guó)名，在今新疆庫(kù)車扣泊、沙雅一帶近范。
曲轉(zhuǎn)奇：曲調(diào)變得更加新奇、精妙延蟹。
涼州：在今甘肅一帶评矩。
傍：靠近、臨近阱飘，意同“鄰”斥杜。
遠(yuǎn)客：漂泊在外的旅人。
解：助動(dòng)詞沥匈，能蔗喂、會(huì)。蘇軾《六月二十日夜渡焊咛》：“苦雨終風(fēng)也解晴缰儿。”
飆：暴風(fēng)散址，這里用如形容詞乖阵。自：用在謂語(yǔ)前宣赔，表示事實(shí)本來(lái)如此，或雖有外因瞪浸，本身依然如故儒将。可譯為“本來(lái)默终，自然”椅棺。《史記》：“桃李不言齐蔽，下自成蹊两疚。”
颼飗：擬聲詞含滴，風(fēng)聲诱渤。
九雛鳴鳳：典出古樂府“鳳凰鳴啾啾，一母將九雛”谈况，形容琴聲細(xì)雜清越勺美。
萬(wàn)籟：自然界的各種天然音響。百泉：百道流泉之聲音碑韵。相與：共同赡茸、一起。陶淵明《移居二首》：“奇文共欣賞祝闻，疑義相與析占卧。”
漁陽(yáng)摻：漁陽(yáng)一帶的民間鼓曲名联喘，這里借代悲壯华蜒、凄涼的之聲。
黃云：日暮之云豁遭。李白《烏夜啼》：“黃云城邊烏欲棲叭喜，歸飛啞啞枝上啼”托唬”蕭條：寂寥捂蕴、冷落。
楊柳：指古曲名《折楊柳》蜈抓，曲調(diào)輕快熱鬧启绰。
上林：即上林苑，古宮苑名沟使，有兩處：一為秦都咸陽(yáng)時(shí)置委可，故址在今陜西西安市西；一為東漢時(shí)置，故址在今河南洛陽(yáng)市東着倾。新：清新拾酝。
歲夜：除夕。
聲：動(dòng)詞卡者，聽蒿囤。譚嗣同《仁學(xué)》：“目不得而色，耳不得而聲崇决，口鼻不得而臭味材诽。”
李頎最著名的詩(shī)有三類恒傻，一是送別詩(shī)脸侥，二是邊塞詩(shī)，三是音樂詩(shī)盈厘。李頎有三首涉及音樂的詩(shī)睁枕。一首寫琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主沸手，全從背景著筆外遇；一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳聲兼語(yǔ)弄寄房給事》），以兩賓托出一主契吉，正寫胡笳跳仿；這一首寫觱篥，以賞音為全詩(shī)筋脊捐晶，正面著墨塔嬉。三首詩(shī)的機(jī)軸，極容易相同租悄，詩(shī)人卻寫得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙恩袱。這首詩(shī)的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙泣棋，全詩(shī)共十八句，根據(jù)詩(shī)情的發(fā)展畔塔，變換了七個(gè)不同的韻腳潭辈，聲韻意境，相得益彰澈吨。
“南山截竹為觱篥”把敢，先點(diǎn)出樂器的原材料，“此樂本自龜茲出”說(shuō)明樂器的出處谅辣。兩句從來(lái)源寫起修赞，用筆質(zhì)樸無(wú)華、選用入聲韻，與琴歌柏副、胡笳歌起筆相同勾邦，這是李頎的特點(diǎn)，寫音樂的詩(shī)割择，總是以板鼓開場(chǎng)眷篇。接下來(lái)轉(zhuǎn)入低微的四支韻，寫觱篥的流傳荔泳，吹奏者及其音樂效果蕉饼，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人（指安萬(wàn)善）為我吹玛歌，旁鄰聞?wù)叨鄧@息昧港，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，寫出樂曲美妙動(dòng)聽沾鳄，有很強(qiáng)的感染力量慨飘，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節(jié)译荞，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)瓤的，說(shuō)人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，以致于安萬(wàn)善所奏觱篥仍然不免寥落之感吞歼，獨(dú)來(lái)獨(dú)往于暴風(fēng)之中圈膏。“長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字篙骡，著力尤重稽坤。行文至此，忽然咽住不說(shuō)下去糯俗，而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了尿褪。觱篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹得湘，颼飗作聲杖玲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏淘正，其聲自有區(qū)別摆马，用筆極細(xì)。有的如鳳生九子鸿吆，各發(fā)雛音囤采，有的如龍吟，有的如虎嘯惩淳，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起蕉毯。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。接下來(lái)仍以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫變調(diào)。先一變沉著恕刘，后一變熱鬧缤谎。沉著的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，恍如沙塵滿天褐着，云黃日暗坷澡，用的是往下咽的聲音；熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比含蓉，恍如春日皇家的上林苑中频敛，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻馅扣。接著斟赚，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現(xiàn)實(shí)世界差油。楊柳繁花是青春景象拗军，而此時(shí)卻不是這個(gè)季節(jié)⌒罾“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕发侵，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂妆偏，于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)刃鳄，為歡幾何”的想法：盡情地欣賞罷∏睿“美酒一杯聲一曲”叔锐，寫出詩(shī)人對(duì)音樂的喜愛，與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句呼應(yīng)见秽，顯出詩(shī)人與“世人”的不同愉烙，于是安萬(wàn)善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影解取，惟日不足”的心情齿梁，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收?qǐng)霭褂迹昂笙鄳?yīng)，見出詩(shī)人的著意安排创南。
這首詩(shī)與作者另外兩首寫音樂的詩(shī)（《琴歌》《聽董大彈胡笳聲兼語(yǔ)弄寄房給事》）最不一樣的地方伦忠，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩(shī)人內(nèi)心的思想感情稿辙±ヂ耄《琴歌》中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，自己并未動(dòng)情赋咽；《聽董大彈胡笳聲兼語(yǔ)弄寄房給事》中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名旧噪，并未觸及自己。這一首卻不同了脓匿。時(shí)間是除夕淘钟，堂上是明燭高燒，詩(shī)人是在守歲陪毡，一年將盡夜米母，不能不起韶光易逝、歲月蹉跎之感毡琉。在這樣的情況之下铁瞒，要想排遣這愁緒，只有“美酒一杯聲一曲”桅滋，正是“對(duì)此茫茫慧耍，不覺百感交集”之際，無(wú)可奈何之一法丐谋。這一意境是前二首中所沒有的芍碧，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下笋鄙，其用意之隱师枣，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的萧落。
后來(lái)李商隱曾有“一杯歌一曲践美，不覺夕陽(yáng)遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》詞中也有“一曲新詞酒一杯找岖，去年天氣舊亭臺(tái)陨倡，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句，取材與用字许布，都和李頎這兩句相同兴革。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面蜜唾，挺健的句法暗表杂曲；李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟袁余；晏殊則以委婉的情致擎勘，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說(shuō)。風(fēng)格不同颖榜，卻有一脈相通之處棚饵，可見李頎沾澤之遠(yuǎn)煤裙。
李頎 : 李頎欣硼，漢族题翰，東川（今四川三臺(tái)）人（有爭(zhēng)議），唐代詩(shī)人分别。少年時(shí)曾寓居河南登封遍愿。開元十三年進(jìn)士，做過(guò)新鄉(xiāng)縣尉的小官耘斩，詩(shī)以寫邊塞題材為主沼填，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼括授，七言歌行尤具特色坞笙。
