出自唐代李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲庞溜，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草碑定，漢使斷腸對歸客流码。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白延刘。
先拂商弦后角羽漫试，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子碘赖，通神明驾荣，深山竊聽來妖精外构。
言遲更速皆應手，將往復旋如有情播掷。
空山百鳥散還合审编，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜歧匈，斷絕胡兒戀母聲垒酬。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴件炉。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠勘究，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑斟冕，長風吹林雨墮瓦口糕。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下磕蛇。
長安城連東掖垣景描，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利孤里，日夕望君抱琴至伏伯。
弄：樂曲。（“時奏狡弄捌袜，則彷徨翱翔说搅。”王褒《洞簫賦》）
房給事：姓房名琯虏等，任給事中之職弄唧。
蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時霍衫，感胡笳之音候引，作琴曲《胡笳十八拍》。
有：通“又”敦跌。（“割地朝者三十有六國澄干。”《韓非子》）
戍：邊戍哨所柠傍。
蒼蒼：衰老麸俘、殘破貌。
烽火：借代烽火臺惧笛。
荒：邊陲从媚、邊疆。（“乞賜褒獎患整，以慰邊荒拜效∨缰冢”《三國志》）
沉沉：低沉、陰沉貌紧憾。（“念去去千里煙波到千，暮靄沉沉楚天闊〉纠”柳永《雨霖鈴》）
摵摵：落葉之聲父阻。
言：語助詞。（“既盟之后望抽，言歸于好加矛。”《左傳》）
更：gèng連詞煤篙，與斟览、和。（“著盡工夫是化工辑奈，不關春雨更春風苛茂。”楊萬里《春興》）
將：語助詞鸠窗，表示動作妓羊、行為的趨向或進行。（“宮使驅(qū)將惜不得稍计≡瓿瘢”白居易《賣炭翁》）
且：表選擇關系的連詞，抑或臣嚣、或者净刮。（“是且非邪」柙颍”韓愈《朱文公校昌黎先生集》）
酸：悲痛淹父、悲傷。（“日磾觀狀怎虫，益增酸哽暑认。”朱敬范《朱岱林墓志銘》）
斷絕：不連貫大审，時斷時續(xù)蘸际。
烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫饥努。
邏娑：唐時吐蕃首府捡鱼，即今西藏拉薩八回。唐文成公主酷愧、金城公主皆遠嫁吐蕃驾诈。
迸泉：噴涌出的泉水。
颯颯：飛舞貌溶浴。（“颯沓矜乍迄。”鮑昭《飛鶴賦》）
木末：樹梢士败。（“好花生木末闯两，衰蕙愁空園×陆”李賀《十二月樂辭·七月》）
呦呦：鹿鳴聲漾狼。
東掖：指門下省。門下省為左掖饥臂，在東逊躁。
鳳凰池：中書省。（“中書監(jiān)令掌贊詔令隅熙。稽煤。。多承寵任囚戚，是以人因其位酵熙，謂之“鳳凰池”焉〕鄯唬”杜佑《通典》）
青瑣門：漢時宮門匾二，這里指唐宮門。
高才：指房琯庐橙。
脫略：輕慢假勿，不在意。
李頎此詩态鳖，約作于天寶六转培、七載（747—748）間。董大即董庭蘭浆竭，是當時著名的琴師浸须。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》邦泄，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的删窒。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
這首七言古體長詩顺囊，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲肌索，來贊賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯）特碳，帶有為他得遇知音而高興的心情诚亚。
詩開首不提“董大”而說“蔡女”晕换，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬）站宗，文姬歸漢時闸准，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲梢灭，作《胡笳十八拍》（拍夷家，等于段）。三敏释、四兩句库快，是說文姬操琴時，胡人钥顽、漢使悲切斷腸的場面缺谴，反襯琴曲的感人魅力。五耳鸯、六兩句反補一筆湿蛔，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍县爬、沉沉大荒阳啥、烽火、白雪财喳，交織成一片黯淡悲涼的氣氛察迟，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段耳高，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述扎瓶，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》泌枪，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢概荷？于是，詩人順勢而下碌燕，轉(zhuǎn)入正面敘述误证。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年修壕，一曲琴音愈捅，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。
“先拂商弦后角羽”慈鸠，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段蓝谨。董大彈琴，確實身手不凡∑┪祝“先拂”句是寫彈琴開始時的動作稽亏。古琴七弦，配宮缕题、商、角胖腾、徵烟零、羽及變宮、變徽為七音咸作。董大輕輕地拂拭琴弦锨阿，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時遲緩而低沉记罚。琴聲一起墅诡，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè；設）而下桐智。一個“驚”字末早，出神入化，極為生動说庭。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來然磷，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間刊驴，連深山妖精也悄悄地來偷聽了姿搜！“言遲”兩句概括董大的技藝±υ鳎“言遲更速”舅柜、“將往復旋”，指法是如此嫻熟躲惰，得心應手致份，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情础拨，象是從演奏者的胸中流淌出來知举。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢太伊？詩人不從正面著手雇锡，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動聽的聲音僚焦。琴聲忽縱忽收時锰提，就象空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調(diào)低沉時立肘，就象浮云蔽天边坤；清朗時，又象云開日出谅年。嘶啞的琴聲茧痒，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴融蹂，嘶酸的音調(diào)旺订，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩到此忽然宕開一筆超燃，又聯(lián)想起當年文姬與胡兒訣別時的情景区拳，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒意乓，更使人感覺到琴音的悲切樱调。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力届良。琴聲回蕩笆凌，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴士葫，世間萬物都為琴聲所感動了菩颖，這不是“通神明”了嗎？其實为障，川不會真靜晦闰，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者鳍怨，“洋洋乎盈耳哉”呻右，唯有琴聲而已。詩人接著指出鞋喇，董大的彈琴不僅僅是動聽而已声滥，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽侦香，那幽咽的聲音落塑，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情罐韩。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的憾赁。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲散吵，而且運用了許多形象的比喻龙考◇∷粒“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)晦款，就忽然“飄灑”起來炎功。忽而象“長風吹林”，忽而象雨打屋瓦缓溅，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下蛇损，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚坛怪，變幻無窮淤齐，怎不使聽者心醉入迷呢？
這一段酝陈，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓毁涉，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景沉帮。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)贫堰。詩人對董大的贊慕之情穆壕，自在不言之中。最后四句其屏，是“兼寄房給事”的喇勋。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北偎行，禁中左右兩掖分別為門下川背、中書兩省「蛱唬“鳳凰池”指的是中書省熄云，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職妙真。詩沒有提人而人在其中缴允，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷珍德。最后练般，詩以贊語作結。房琯不僅才高锈候，而且不重名利薄料，超逸脫略。這樣的高人泵琳，正日夜盼望著你抱琴而去呢都办！這里也暗示董庭蘭得遇知音嫡锌，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞琳钉，以及所作的傳神的描摹势木，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是歌懒，這首詩關聯(lián)著三方面──董庭蘭啦桌、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫及皂。要寫《胡笳弄》甫男，便自然和蔡琰聯(lián)系起來，既聯(lián)系她的創(chuàng)作验烧，又聯(lián)系她的身世板驳、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技碍拆、琴聲若治、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸感混，忽天上端幼，忽地下，忽歷史弧满，忽目前婆跑。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚庭呜，既為董庭蘭祝賀滑进，也多少寄托著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官募谎，但并未忘情宦事郊供，他是多么希望能得遇知音而一顯身手啊近哟！
李頎 : 李頎戳玫，漢族熙掺，東川（今四川三臺）人（有爭議），唐代詩人咕宿。少年時曾寓居河南登封币绩。開元十三年進士蜡秽，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主缆镣，風格豪放芽突，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色董瞻。
