出自宋代萬俟詠的《木蘭花慢·恨鶯花漸老》
恨鶯花漸老，但芳草挑秉、綠汀洲铸抑。縱岫壁千尋衷模，榆錢萬疊，難買春留蒲赂。梅花向來始別阱冶，又匆匆、結(jié)子滿枝頭滥嘴。門外垂楊岸側(cè)木蹬，畫橋誰系蘭舟。
悠悠若皱。歲月如流镊叁。嘆水覆、杳難收走触。憑畫闌晦譬，往往抬頭舉眼，都是春愁互广。東風(fēng)晚來更惡敛腌，怕飛紅、怕絮入書樓惫皱。雙燕歸來問我像樊，怎生不上簾鉤。
遺憾春天即將過去旅敷，只有芳草萋萋遍野把汀州染綠生棍。縱使山崖高千丈媳谁，榆錢再多涂滴，也買不來春歸的腳步。梅花一向是最早離去韩脑，現(xiàn)在已結(jié)出滿樹青果氢妈。門外垂楊生長(zhǎng)在岸邊，誰把蘭舟系在畫橋旁邊段多？
悠悠歲月如流水一去不返首量，感嘆覆水消失后再難回收。身子倚靠著畫欄遠(yuǎn)望望，往往一抬頭一舉眼間都是春愁加缘。傍晚的東風(fēng)更可恨鸭叙，把那落花柳絮卷入書樓，只能放下簾櫳拣宏。雙燕不懂我心意沈贝，回來卻問簾鉤為何不掛起。
鶯花：鶯啼花開勋乾。泛指春日景色宋下。
汀洲：水中小洲。
杳：消失辑莫，不見蹤影学歧。
畫闌：即“畫欄”。有畫飾的欄桿各吨。
此詞托為惜春枝笨，實(shí)際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考揭蜒。
上片從惜春寫起横浑。開頭三句，寫春事闌珊屉更。詞首句起勢(shì)不凡徙融，為全篇定下了感恨的基調(diào)。以下三句偶垮，以夸張的手法张咳，發(fā)出了留春無計(jì)的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步似舵；榆錢再多脚猾，也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借“榆錢”而拈出“難買”砚哗，自然熨貼龙助，堪稱妙筆≈虢妫“梅花”二句提鸟，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深仅淑。梅花本是報(bào)春使者称勋，凌寒獨(dú)放于百花之前，春華爛漫時(shí)與梅花作別涯竟，似乎還是左近的事赡鲜，但曾幾何時(shí)空厌，它已果實(shí)盈枝了∫辏“結(jié)子滿枝頭”暗用了一個(gè)故事：相傳杜牧游湖州時(shí)看中一少女嘲更，與其母約定十年之內(nèi)來娶。過十四年揩瞪，杜牧出為湖州刺史赋朦，訪該女，則已出嫁并生有兩子李破。杜牧悵然為詩曰：“自是尋春去校遲宠哄，不須惆悵怨芳時(shí)∴凸ィ狂風(fēng)落盡深紅色琳拨，綠葉成陰子滿枝！”作者化用這個(gè)典故屯曹，借以透出他傷春的個(gè)中消息。歇拍二句惊畏，便進(jìn)一步揭出了這層底蘊(yùn)：那垂楊畫橋恶耽，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會(huì)之所颜启，此時(shí)風(fēng)景依舊偷俭，但唯余一泓綠水，柳下無人系舟缰盏，當(dāng)然再也看不到她的倩影芳姿了涌萤。以上，詞人采用多種藝術(shù)手法口猜，將離情別緒融化于物象中负溪，頗具深婉曲折之妙。
過片四句济炎，連用兩個(gè)比喻川抡，感嘆明如流水，往事絕無重現(xiàn)的可能须尚⊙碌蹋“覆水難收”，這句成語出于《后漢書》耐床，原本是就軍國(guó)大事說的密幔，后來用以比喻夫妻關(guān)系斷絕無法恢復(fù)此處借以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀撩轰，將上片離恨再加強(qiáng)化胯甩。下面就進(jìn)一步展開抒寫這種復(fù)雜痛苦的心情昧廷。“憑畫欄”三句蜡豹，寫詞人由于心境不佳麸粮，想憑欄眺望，以舒愁懷镜廉，但觸目都是足以惹起春愁的景物弄诲，因此他不再憑欄而走入樓內(nèi)〗课ǎ“東風(fēng)”兩句寫詞人轉(zhuǎn)頭不看觸目傷心的殘春景色齐遵，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風(fēng)塔插，到傍晚更來得厲害梗摇，把落花柳絮直卷入書樓，有心再來撩惹了想许。結(jié)尾兩句構(gòu)思奇特伶授，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對(duì)比映襯流纹，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發(fā)春愁愈無法回避的痛苦境地糜烹。
萬俟詠 : 萬俟詠是北宋末南宋初詞人茸炒。字雅言愕乎，自號(hào)詞隱、大梁詞隱壁公。籍貫與生卒年均不詳感论。哲宗元佑時(shí)已以詩賦見稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩賦老手”紊册。但屢試不第笛粘，于是絕意
