抱得秋情不忍眠口四，自向秋屏移淚燭者蠕。摘自清代曹雪芹的《》
秋花慘淡秋草黃窃祝，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)踱侣。
已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼抡句！
助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠逞壁。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭腌闯。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情姿骏。
誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入糖声？何處秋窗無(wú)雨聲？
羅衾不奈秋風(fēng)力分瘦，殘漏聲催秋雨急蘸泻。
連宵霢霢復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣嘲玫。
寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條悦施，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休去团，已教淚灑窗紗濕。
秋天花草凋零沐绒，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。
已經(jīng)睡醒窗外是無(wú)盡的秋色扮超，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。
秋天的風(fēng)雨來(lái)的何其迅速出刷，驚破了夢(mèng)中的綠色璧疗。
懷著秋日的感傷無(wú)法入眠，向著屏風(fēng)移動(dòng)流淚的蠟燭馁龟。
晃動(dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒却音。
誰(shuí)家的庭院沒有秋風(fēng)侵入矢炼，那里秋日的窗外沒有雨聲？
絲綢的被子無(wú)法抵擋秋風(fēng)的力量夷陋，秋夜將盡的更漏聲催來(lái)更急的雨聲。
整夜連綿的秋雨藐窄，就像陪伴著即將離別的人哭泣酬土。
庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條诺凡，窗前稀疏的竹葉上時(shí)有水珠滴落。
不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止腹泌，淚已經(jīng)打濕了窗紗嘶卧。
耿耿：微明的樣子。另一義是形容心中不寧凉袱。這里字面上是前一義芥吟，要表達(dá)的意思上兼有后一義。
助凄涼：《紅樓夢(mèng)》庚辰本另筆涂去“凄”字专甩，添改作“秋”钟鸵，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義涤躲，不從。
秋夢(mèng)綠：秋夜夢(mèng)中所見草木蔥籠的春夏景象种樱∧奂罚《紅樓夢(mèng)》程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反岂昭，又與下句“不忍眠”矛盾以现。
秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。
“自向”句：暗用唐代李商隱《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意约啊，寫寂寞邑遏。淚燭，融化的蠟脂如淚棍苹，故名无宿。也是以物寫人∈嗬铮“移”孽鸡，《紅樓夢(mèng)》程高本作“挑”蹂午，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”彬碱。
搖搖：指燭焰晃動(dòng)豆胸。爇，點(diǎn)燃巷疼。檠晚胡，燈架，蠟燭臺(tái)嚼沿。
“誰(shuí)家”二句：張若虛《春江花月夜》：“誰(shuí)家今夜扁舟子估盘？何處相思明月樓？”小說(shuō)中所謂擬其格骡尽，這類句法最明顯遣妥。
羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐攀细，不能抵擋箫踩。
殘漏：夜里將盡的更漏聲。
連宵：整夜谭贪。脈脈：通“霢霢”境钟，細(xì)雨連綿。颼颼：狀聲詞俭识，形容風(fēng)聲慨削。
寒煙：秋天的細(xì)雨或霧氣。
滴瀝：水珠下滴鱼的。
小說(shuō)中理盆，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽雨聲淅瀝凑阶，燈下翻看《樂(lè)府雜稿》，見有《秋閨怨》衷快、《別離怨》等詞宙橱，“不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句蘸拔，遂成《代別離》一首师郑，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》调窍”γ幔”《春江花月夜》系初唐詩(shī)人張若虛所作，是一首寫離愁別恨的歌行邓萨。這首詩(shī)在格調(diào)和句法上都有意模仿它地梨【站恚“代別離·秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂(lè)府題宝剖。代洁闰，如同“擬”，仿作的意思万细。用“代”字的樂(lè)府題扑眉，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。一般情況下赖钞，樂(lè)府詩(shī)不另外再加題目腰素，這里因?yàn)橛址鲁跆聘栊小洞航ㄔ乱埂范鳎杂謹(jǐn)M一個(gè)字面上與唐詩(shī)完全對(duì)稱的雪营、更具體的詩(shī)題耸弄。
《秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求卓缰，可以說(shuō)與《葬花吟》一樣计呈，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度征唬，而顯得更加苦悶捌显、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當(dāng)時(shí)被病魔所纏总寒，薛寶釵對(duì)她表示關(guān)心扶歪，使她感激之余深自悔恨，覺得往日種種煩惱皆由她自己多心而生摄闸，以至自誤到今善镰。林黛玉本來(lái)脆弱，在病勢(shì)加深的情況下年枕，又加上了這樣的精神負(fù)擔(dān)炫欺，就變得更加消沉。但是熏兄，如果讀者認(rèn)為作者寫此詩(shī)并非只為了一般地表現(xiàn)林黛玉的多愁善感品洛，要細(xì)究其深意，那么也就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些問(wèn)題摩桶。首先桥状，無(wú)論是《秋閨怨》、《別離怨》或者《代別離》這類題目硝清，在樂(lè)府中從來(lái)都有特定的內(nèi)容辅斟，即只寫男女別離的愁怨，而并不用來(lái)寫背鄉(xiāng)離親芦拿、寄人籬下的內(nèi)容士飒。此時(shí)林黛玉雙親都已過(guò)世查邢，家中又別無(wú)親人，詩(shī)中“別離”变汪、“離情”侠坎、“離人”等等用語(yǔ)更是用不上的。再?gòu)钠浣枨叭恕扒锲翜I燭”詩(shī)意及所擬《春江花月夜》原詩(shī)來(lái)看裙盾，也都是寫男女別離之思实胸。可見番官，要說(shuō)“黛玉不覺心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說(shuō)得通的庐完。這首詩(shī)只能是寫一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見《紅樓夢(mèng)曲·枉凝眉》徘熔、《葬花吟》等詩(shī)鑒賞）门躯，曹雪芹的文字正有這種草蛇灰線的特點(diǎn)】崾Γ《紅樓夢(mèng)曲》中寫林黛玉的悲劇結(jié)局是：“想眼中能有多少淚珠兒讶凉，怎禁得秋流到冬，春流到夏山孔！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來(lái)的景象是：“落葉蕭蕭懂讯，寒煙漠漠√ǖ撸”這些也都在這首詩(shī)中預(yù)先作了寫照褐望。
小說(shuō)中林黛玉剛寫完詩(shī)擱下筆，賈寶玉就進(jìn)來(lái)了串前，下面所描寫的主要細(xì)節(jié)是：林黛玉先說(shuō)賈寶玉像漁翁瘫里，接著說(shuō)漏了嘴，又把她自己比作“畫兒上畫的和戲上扮的漁婆”荡碾，因而羞紅了臉谨读。對(duì)此，用心極細(xì)的脂硯齋用批語(yǔ)揭示作者這樣寫的用意說(shuō)：“妙極之文玩荠！使黛玉自己直說(shuō)出夫妻來(lái)漆腌，卻又云‘畫的’，‘扮的’阶冈，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆塑径，所謂‘畫中愛寵’是也女坑。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)统舀，對(duì)幫助讀者理解作者寫這首詩(shī)的用意匆骗，是很有啟發(fā)的劳景。
曹雪芹 : 曹雪芹，名霑瓮钥，字夢(mèng)阮筋量，號(hào)雪芹，又號(hào)芹溪碉熄、芹圃桨武。清代著名文學(xué)家，小說(shuō)家锈津。先祖為中原漢人呀酸，滿洲正白旗包衣出身。素性放達(dá)琼梆，曾身雜優(yōu)伶而被鑰空房性誉。愛好研究廣泛：金石、詩(shī)書茎杂、繪畫错览、
