出自唐代王勃的《江亭夜月送別二首》
江送巴南水固翰，山橫塞北云。
津亭秋月夜羹呵，誰見泣離群骂际？
亂煙籠碧砌，飛月向南端冈欢。
寂寞離亭掩歉铝，江山此夜寒。
長江遠遠地送走了從巴南來的流水凑耻，大山橫亙太示，仿佛嵌入了塞北的云層柠贤。
秋天明月夜，在這渡口亭子里类缤，誰見過在離別時哭哭啼啼的呢臼勉？
亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺階，高高的月亮照耀著江亭的南門呀非。
離亭的門關(guān)閉著坚俗，周圍寂靜無聲；今夜里大江與高山都顯得那么凄涼岸裙。
巴南：地名，在今重慶市速缆。
橫：橫亙降允。
塞北：指長城以北。亦泛指我國北邊地區(qū)艺糜。
津亭：古在渡口建亭剧董，供旅客休息。津破停，渡口翅楼。
泣：哭泣。
離群：離開同伴真慢。
亂煙：凌亂的煙霧毅臊。
籠：籠罩。
碧砌：青石臺階黑界。
飛月：懸在高空的月亮管嬉。
掩：掩蓋，掩映朗鸠。
江山：江水和高山蚯撩。
這首詩寫于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間，可以與《別人四首》烛占、《秋江送別二首》等江邊送別詩相互參證胎挎，都是王勃旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。
在王勃的《王子安文集》中忆家，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩犹菇，有《別人四首》、《秋江送別二首》等弦赖，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作项栏。
兩詩合看，大致可知寫詩的背景蹬竖，即送客之地是巴南沼沈，話別之所是津亭流酬，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊列另，而行人所去之地則可能是塞北芽腾，此一去將有巴南、塞北之隔页衙。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首摊滔，但就兩詩比較而言，其實以第二首為勝店乐。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達離情艰躺，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉眨八、一唱三嘆的韻味腺兴，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫景方面廉侧，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景页响，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界段誊，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表里闰蚕，收到景與情會的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達到了這一要求的连舍，應當推第二首没陡。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達的烟瞧，而是通過對景物的描繪來間接表達诗鸭。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭参滴，仰望明月强岸，遠眺江山，感懷此夜砾赔，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美蝌箍、富有情味的江邊月夜圖。通首詩看來都是寫景暴心，而詩人送別后的留連顧望之狀妓盲、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上专普，是一首寓情于景悯衬、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感檀夹。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙筋粗，指出：“一片離情策橘，俱從此字托出∧纫冢”這個“寒”字的確是一個畫龍點睛的字丽已，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”买决。但詩中的任何一個字沛婴，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情督赤，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷嘁灯，而是在這個特定的離別之夜獨有的內(nèi)心感受。而且躲舌，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼旁仿，還不止一個“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙孽糖，既是形容夜煙彌漫，也表達了詩人心情的迷亂毅贮。次句寫月而曰“飛”月办悟，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產(chǎn)生的聚散匆匆之感滩褥。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字病蛉，既是寫外界的景象，也是寫內(nèi)心的情懷瑰煎。從整首詩看铺然，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中酒甸。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無跡魄健；從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
王勃 : 王勃（649或650～676或675年）析恋，唐代詩人。漢族盛卡，字子安助隧。絳州龍門人。王勃與楊炯滑沧、盧照鄰并村、駱賓王齊名巍实，世稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首橘霎。
