出自唐代李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲咒程，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草讼育，漢使斷腸對歸客帐姻。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白奶段。
先拂商弦后角羽饥瓷，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子痹籍，通神明呢铆，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應手蹲缠，將往復旋如有情棺克。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴线定。
嘶酸雛雁失群夜娜谊，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波斤讥，鳥亦罷其鳴纱皆。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠，邏娑沙塵哀怨生芭商。
幽音變調忽飄灑派草，長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末铛楣，野鹿呦呦走堂下近迁。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門蛉艾。
高才脫略名與利钳踊，日夕望君抱琴至衷敌。
弄：樂曲。（“時奏狡弄拓瞪，則彷徨翱翔缴罗。”王褒《洞簫賦》）
房給事：姓房名琯祭埂，任給事中之職面氓。
蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時蛆橡，感胡笳之音舌界，作琴曲《胡笳十八拍》。
有：通“又”泰演。（“割地朝者三十有六國呻拌。”《韓非子》）
戍：邊戍哨所睦焕。
蒼蒼：衰老藐握、殘破貌。
烽火：借代烽火臺垃喊。
荒：邊陲猾普、邊疆。（“乞賜褒獎本谜，以慰邊荒初家。”《三國志》）
沉沉：低沉乌助、陰沉貌溜在。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊眷茁】挥荆”柳永《雨霖鈴》）
摵摵：落葉之聲。
言：語助詞上祈。（“既盟之后培遵，言歸于好〉谴蹋”《左傳》）
更：gèng連詞籽腕，與、和纸俭。（“著盡工夫是化工皇耗，不關春雨更春風∽岷埽”楊萬里《春興》）
將：語助詞郎楼，表示動作万伤、行為的趨向或進行。（“宮使驅將惜不得呜袁〉新颍”白居易《賣炭翁》）
且：表選擇關系的連詞，抑或阶界、或者虹钮。（“是且非邪”烊冢”韓愈《朱文公校昌黎先生集》）
酸：悲痛芙粱、悲傷。（“日磾觀狀氧映，益增酸哽春畔。”朱敬范《朱岱林墓志銘》）
斷絕：不連貫岛都，時斷時續(xù)拐迁。
烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫疗绣。
邏娑：唐時吐蕃首府，即今西藏拉薩铺韧。唐文成公主多矮、金城公主皆遠嫁吐蕃。
迸泉：噴涌出的泉水哈打。
颯颯：飛舞貌塔逃。（“颯沓矜×险蹋”鮑昭《飛鶴賦》）
木末：樹梢湾盗。（“好花生木末，衰蕙愁空園立轧「穹啵”李賀《十二月樂辭·七月》）
呦呦：鹿鳴聲。
東掖：指門下省氛改。門下省為左掖帐萎，在東。
鳳凰池：中書省胜卤。（“中書監(jiān)令掌贊詔令疆导。。葛躏。多承寵任澈段，是以人因其位悠菜，謂之“鳳凰池”焉“芨唬”杜佑《通典》）
青瑣門：漢時宮門悔醋，這里指唐宮門。
高才：指房琯囤耳。
脫略：輕慢篙顺，不在意。
李頎此詩充择，約作于天寶六德玫、七載（747—748）間。董大即董庭蘭椎麦，是當時著名的琴師宰僧。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》观挎，是按胡笳聲調翻為琴曲的琴儿。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
這首七言古體長詩嘁捷，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲造成，來贊賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯）雄嚣，帶有為他得遇知音而高興的心情晒屎。
詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀缓升。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬）鼓鲁，文姬歸漢時，感笳之音港谊，翻笳調入琴曲骇吭，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）歧寺。三燥狰、四兩句，是說文姬操琴時斜筐，胡人碾局、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力奴艾。五净当、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍像啼、沉沉大荒俘闯、烽火、白雪忽冻，交織成一片黯淡悲涼的氣氛真朗，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段僧诚，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述遮婶，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》湖笨，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢旗扑？于是，詩人順勢而下慈省，轉入正面敘述臀防。從蔡女到董大，遙隔數百年边败，一曲琴音袱衷，把兩者巧妙地聯系起來。
“先拂商弦后角羽”笑窜，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段致燥。董大彈琴，確實身手不凡排截〈畚颍“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦匾寝，配宮、商荷腊、角艳悔、徵、羽及變宮女仰、變徽為七音猜年。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦疾忍，意為曲調開始時遲緩而低沉乔外。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè一罩；設）而下杨幼。一個“驚”字，出神入化，極為生動差购。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來四瘫，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間欲逃，連深山妖精也悄悄地來偷聽了找蜜！“言遲”兩句概括董大的技藝∥任觯“言遲更速”洗做、“將往復旋”，指法是如此嫻熟彰居，得心應手诚纸，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情裕菠，象是從演奏者的胸中流淌出來咬清。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢奴潘？詩人不從正面著手旧烧，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動聽的聲音画髓。琴聲忽縱忽收時掘剪，就象空廓的山間，群鳥散而復聚奈虾。曲調低沉時夺谁，就象浮云蔽天；清朗時肉微，又象云開日出匾鸥。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁碉纳，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴勿负，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)劳曹。詩到此忽然宕開一筆奴愉，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲铁孵，而且以雛雁喻胡兒锭硼，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句蜕劝，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力檀头。琴聲回蕩轰异，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴鳖擒，世間萬物都為琴聲所感動了溉浙，這不是“通神明”了嗎？其實蒋荚，川不會真靜戳稽，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者期升，“洋洋乎盈耳哉”惊奇，唯有琴聲而已。詩人接著指出播赁，董大的彈琴不僅僅是動聽而已颂郎，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽容为，那幽咽的聲音乓序，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情坎背。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的替劈。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲得滤，而且運用了許多形象的比喻陨献。“幽音”是深沉的音懂更，但一經變調眨业，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風吹林”沮协，忽而象雨打屋瓦龄捡，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲慷暂。輕快悠揚聘殖，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢呜呐？
這一段，詩人洋洋灑灑悍募，酣暢淋漓蘑辑，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝坠宴，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現洋魂。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句副砍，是“兼寄房給事”的衔肢。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北豁翎，禁中左右兩掖分別為門下角骤、中書兩省⌒陌“鳳凰池”指的是中書省邦尊，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職优烧。詩沒有提人而人在其中蝉揍，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷畦娄。最后又沾，詩以贊語作結。房琯不僅才高熙卡，而且不重名利杖刷，超逸脫略。這樣的高人再膳，正日夜盼望著你抱琴而去呢挺勿！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨喂柒。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞不瓶，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為灾杰。
值得特別注意的是蚊丐，這首詩關聯著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝艳吠，要通過他演奏《胡笳弄》來寫麦备。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯系起來昭娩，既聯系她的創(chuàng)作凛篙，又聯系她的身世、經歷和她所處的特殊環(huán)境栏渺。全詩的特色就在于巧妙地把演技呛梆、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來磕诊，筆姿縱橫飄逸填物，忽天上纹腌，忽地下，忽歷史滞磺，忽目前升薯。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚击困，既為董庭蘭祝賀涎劈，也多少寄托著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官沛励，但并未忘情宦事责语，他是多么希望能得遇知音而一顯身手啊目派！
李頎 : 李頎，漢族谅摄，東川（今四川三臺）人（有爭議）徒河，唐代詩人。少年時曾寓居河南登封送漠。開元十三年進士顽照，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主闽寡，風格豪放代兵，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色爷狈。
