出自唐代白居易的《采蓮曲》
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通担猛。
逢郎欲語低頭笑幕垦，碧玉搔頭落水中丢氢。
菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風中搖曳先改；荷花深處疚察，采蓮的小船輕快飛梭。
采蓮姑娘碰見自己的心上人仇奶，想跟他說話卻低頭羞澀微笑貌嫡，哪想頭上的玉簪掉落水中。
縈（yíng）：縈回该溯，旋轉(zhuǎn)岛抄，繚繞。
飐（zhǎn）：搖曳狈茉。
小船通：兩只小船相遇夫椭。
搔頭：簪之別名。
碧玉搔頭：即碧玉簪氯庆，簡稱玉搔頭蹭秋。
此詩創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時。此時的詩人遠離朝堂堤撵，沉醉在旖旎的江南風光和與友人的詩酒酬和之中感凤，生活輕松、舒心粒督。無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕陪竿，便寫下了此詩。
《采蓮曲》屠橄，樂府舊題族跛，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風光锐墙，采蓮女子勞動生活情態(tài)礁哄，以及她們對純潔愛情的追求等。描寫采蓮生活的詩歌很早就出現(xiàn)了溪北，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮桐绒，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東之拨，魚戲蓮葉西茉继，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北蚀乔∷附撸”南北朝出現(xiàn)了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南塘秋吉挣，蓮花過人頭派撕。低頭弄蓮子婉弹，蓮子清如水頭≈蘸穑”到了唐代镀赌，寫采蓮更是成為一種時尚，很多名家如李白际跪、白居易商佛、王昌齡、戎昱垫卤、崔國輔、皇甫松等都寫過這類詩歌出牧。白居易的《采蓮曲》寫得尤為細膩動人穴肘。
白居易這首詩寫采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞舔痕，如聞紙上有人评抚，呼之欲出。尤其是后兩句的細節(jié)描寫伯复，生動而傳神慨代，如靈珠一顆，使整個作品熠熠生輝啸如。
“菱葉縈波荷飐風侍匙，荷花深處小船通《ｖǎ”寫風中婀娜舞動的荷葉荷花想暗，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫面充滿了動感帘不∷的“菱葉縈波荷飐風”，在碧水蕩漾一望無際的水面上寞焙，菱葉荷葉一片碧綠储狭，陣陣清風吹來，水波浮動捣郊，綠葉隨風搖擺辽狈，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風中搖曳生姿呛牲。正因為綠葉的搖動稻艰，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。荷花深處侈净，暗示了荷花的茂盛尊勿、廣闊僧凤，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動元扔。這就像一組電影長鏡頭躯保，先見一片風光，然后將人物活動呈現(xiàn)在其中澎语，給人以真切感途事。
“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來擅羞，由寫景轉(zhuǎn)為寫景中之人尸变。荷花深處，遮天蔽日减俏，涼風習(xí)習(xí)召烂，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動之余私下相會的極佳場所。這里并沒有說明他們是故意尋找還是無意撞見娃承，也許是兼而有之吧奏夫。詩歌僅以欲語而止、搔頭落水兩個動作細節(jié)的描寫历筝，就活靈活現(xiàn)刻畫出一個癡情酗昼、嬌羞、可愛的少女形象梳猪。戀人相遇麻削，互訴衷腸，何止千言萬語春弥，而此時此地碟婆，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來，惟有低頭含笑而已惕稻；而且情貫一心竖共，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯俺祠、微帶緊張的狀態(tài)上才會有的情態(tài)公给，被詩人細心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來。
《采蓮曲》為民歌體裁蜘渣，但是白居易沒有落入俗套淌铐，在短短的四句二十八個字中，既寫景蔫缸，又寫人腿准，生動形象，富有情趣，層層深入吐葱，活靈活現(xiàn)街望。此詩用樂府舊題寫男女戀情，少女欲語低頭的羞澀神態(tài)弟跑，以及搔頭落水的細節(jié)描寫灾前，都自然逼真，意味無窮孟辑。猶如一卷望不盡的畫面哎甲，使人百讀不厭。
白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天酝惧，號香山居士榴鼎，又號醉吟先生伯诬，祖籍太原晚唇，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭盗似。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人哩陕，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂
