出自 唐代 李頎《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲缩筛，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草堡称，漢使斷腸對(duì)歸客瞎抛。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白却紧。
先拂商弦后角羽桐臊，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子晓殊，通神明断凶，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手巫俺，將往復(fù)旋如有情认烁。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴介汹。
嘶酸雛雁失群夜却嗡，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波嘹承，鳥(niǎo)亦罷其鳴窗价。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生叹卷。
幽音變調(diào)忽飄灑撼港，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦坪它。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下餐胀。
長(zhǎng)安城連東掖垣哟楷，鳳凰池對(duì)青瑣門。
高才脫略名與利否灾，日夕望君抱琴至。
聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事拼音版注音
cài nǚ xī zào hú jiā shēng 鸣奔， yī tán yī shí yòu bā pāi 墨技。
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍挎狸。
hú rén luò lèi zhān biān cǎo 扣汪， hàn shǐ duàn cháng duì guī kè 。
胡人落淚沾邊草锨匆，漢使斷腸對(duì)歸客崭别。
gǔ shù cāng cāng fēng huǒ hán ， dà huāng chén chén fēi xuě bái 恐锣。
古戍蒼蒼烽火寒茅主，大荒沉沉飛雪白。
xiān fú shāng xián hòu jué yǔ 土榴， sì jiāo qiū yè jīng sè sè 诀姚。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵玷禽。
dǒng fū zǐ 赫段， tōng shén míng ， shēn shān qiè tīng lái yāo jīng 矢赁。
董夫子糯笙，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精撩银。
yán chí gèng sù jiē yìng shǒu 给涕， jiāng wǎng fù xuán rú yǒu qíng 。
言遲更速皆應(yīng)手蜒蕾，將往復(fù)旋如有情稠炬。
kōng shān bǎi niǎo sàn huán hé ， wàn lǐ fú yún yīn qiě qíng 咪啡。
空山百鳥(niǎo)散還合首启，萬(wàn)里浮云陰且晴。
sī suān chú yàn shī qún yè 撤摸， duàn jué hú ér liàn mǔ shēng 毅桃。
嘶酸雛雁失群夜褒纲，斷絕胡兒戀母聲。
chuān wèi jìng qí bō 钥飞， niǎo yì bà qí míng 莺掠。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴读宙。
wū sūn bù luò jiā xiāng yuǎn 彻秆， luó suō shā chén āi yuàn shēng 。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)结闸，邏娑沙塵哀怨生唇兑。
yōu yīn biàn diào hū piāo sǎ ， cháng fēng chuī lín yǔ duò wǎ 桦锄。
幽音變調(diào)忽飄灑扎附，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
bèng quán sà sà fēi mù mò 结耀， yě lù yōu yōu zǒu táng xià 留夜。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下图甜。
cháng ān chéng lián dōng yè yuán 碍粥， fèng huáng chí duì qīng suǒ mén 。
長(zhǎng)安城連東掖垣具则，鳳凰池對(duì)青瑣門即纲。
gāo cái tuō lüè míng yǔ lì ， rì xī wàng jūn bào qín zhì 博肋。
高才脫略名與利低斋，日夕望君抱琴至。
蔡琰當(dāng)年曾作胡笳琴曲,彈奏起來(lái)共有十八個(gè)段落匪凡。
北方邊地的人聽(tīng)了常常被感動(dòng)得落淚,沾濕路邊的青草膊畴。
漢朝的使者也為旅居多年又重返家鄉(xiāng)的人而悲喜交集。
先前邊城蒼茫中的烽火早已熄滅,荒原深邃而遙遠(yuǎn),下雪的時(shí)候白茫茫的一片病游。
先奏輕快曲再?gòu)椀统琳{(diào),四野的秋葉似受驚紛紛凋零唇跨。
董先生通神明,琴技高妙,深山鬼神都出來(lái)偷聽(tīng)。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手,往復(fù)回旋的琴聲里充滿了情意衬衬。
聲如幽谷中的鳥(niǎo)兒飛走了,聽(tīng)了琴聲又飛回來(lái),似天邊的陰云聽(tīng)了琴聲就散了,露出了晴天买猖。
有時(shí)聲聲凄楚像失群的雛雁在夜里嘶鳴,有時(shí)悲慟欲絕像胡兒思念母親的痛絕哭聲。
江河聽(tīng)得平息了波瀾,百鳥(niǎo)聽(tīng)得停止了啼鳴滋尉。
一會(huì)兒傾訴烏孫族的部落遷徙他鄉(xiāng)遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng),一會(huì)兒又演繹吐蓄的塵沙訴說(shuō)著文成公主的哀怨,湖幽的琴聲忽然變調(diào),是那么的輕松自然,像風(fēng)吹拂著山林的綠葉,又如細(xì)雨落瓦玉控。
進(jìn)濺激昂有如清泉的水疾飛又落在樹(shù)梢上,又仿佛是野鹿呦呦地鳴叫著從堂前走過(guò)。
長(zhǎng)安城緊連著給事的官署,皇宮門正對(duì)中書(shū)省衙門狮惜。房給事才高又不受名利的約束,晝夜盼望董先生再抱琴來(lái)彈給大家聽(tīng)高诺。
譯文二
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲碌识，彈奏此曲總共有十八節(jié)。
胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草虱而，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕筏餐。
邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落牡拇。
先彈輕快曲后奏低沉調(diào)魁瞪，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙惠呼，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)佩番。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情罢杉。
聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明贡歧。
像失群的雛雁夜里嘶叫滩租，像胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽(tīng)曲而平息了波瀾利朵，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴律想。
仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃绍弟。
幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑技即，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢樟遣，有如野鹿呦呦鳴叫堂下而叼。
長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對(duì)中書(shū)省第宅豹悬。
房琯才高不為名利約束葵陵， 晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
1瞻佛、董大：盛唐開(kāi)元脱篙、天寶時(shí)期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識(shí)伤柄。弄：樂(lè)曲绊困。房給事：指給事中房琯。
2适刀、蔡女：指蔡文姬秤朗。傳說(shuō)她在匈奴時(shí)，感胡笳之音蔗彤，作琴曲《胡笳十八拍》川梅，音樂(lè)委婉哀傷疯兼，撕裂肝腸。
3贫途、有：通“又”吧彪。
4、拍：樂(lè)曲的段落丢早。
5姨裸、歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年怨酝，漢末傀缩，被曹操贖回。
6农猬、戍(shù)：邊戍哨所赡艰。
7、蒼蒼：衰老斤葱、殘破的樣子慷垮。
8、烽火：借代烽火臺(tái)揍堕。
9料身、大荒：指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地●萌祝荒：邊陲芹血、邊疆。
10楞慈、沉沉：低沉幔烛、陰沉的樣子。
11抖部、商说贝、角(jué)、羽：各是五音之一慎颗。古代以宮商角徵羽為五音乡恕。
12、摵(shè)摵：落葉之聲俯萎。
13傲宜、言：語(yǔ)助詞。
14夫啊、更(gèng)：連詞函卒，與、和撇眯。
15报嵌、將：語(yǔ)助詞虱咧，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行锚国。
16腕巡、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或血筑、或者绘沉。
17、酸：悲痛豺总、悲傷车伞。
18、斷絕：不連貫喻喳，時(shí)斷時(shí)續(xù)另玖。
19、烏孫：漢代西域國(guó)名表伦。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫日矫。
20、邏(luó)娑(suō)：唐時(shí)吐蕃首府绑榴，即今西藏拉薩。唐文成公主盈魁、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃翔怎。
21、迸泉：噴涌出的泉水杨耙。
22赤套、颯(sà)颯：飛舞的樣子。
23珊膜、木末：樹(shù)梢容握。
24、呦(yōu)呦：鹿鳴聲车柠。
25剔氏、東掖：指門下省。門下省為左掖竹祷，在東谈跛。
26、鳳凰池：指中書(shū)省塑陵。
27感憾、青瑣門：漢時(shí)宮門，這里指唐宮門令花。
28阻桅、高才：指房琯凉倚。
29、脫略：輕慢嫂沉，不在意稽寒。
30、日夕：朝夕;日夜输瓜。
李頎此《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》瓦胎，約作于天寶六、七載（747—748）間尤揣。董大即董庭蘭搔啊，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”北戏，也就是《胡笳弄》负芋，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳嗜愈。
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)旧蛾，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝蠕嫁，也以此寄房給事(房琯)锨天，帶有為他得遇知音而高興的心情。
《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”剃毒，起勢(shì)突兀病袄。三、四兩句赘阀，是說(shuō)文姬操琴時(shí)益缠，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面基公，反襯琴曲的感人魅力幅慌。五、六兩句反補(bǔ)一筆轰豆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境胰伍，蒼蒼古戍、沉沉大荒酸休、烽火喇辽、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛雨席，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人菩咨。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界抽米。如此深摯有情的《胡笳弄》特占，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是云茸，詩(shī)人順勢(shì)而下是目，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大标捺，遙隔數(shù)百年懊纳，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)亡容。
“先拂商弦后角羽”嗤疯，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴闺兢，確實(shí)身手不凡茂缚。“先拂”句是寫彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦屋谭，次序是由商弦到角弦脚囊，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起桐磁，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下悔耘。一個(gè)“驚”字，出神入化我擂，極為生動(dòng)淮逊。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”扶踊，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了郎任。“言遲”兩句概括董大的技藝秧耗。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”舶治，指法是如此嫻熟分井，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音霉猛，漾溢著激情尺锚，像是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂惜浅，不知琴聲究竟如何瘫辩。詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音伐厌。琴聲忽縱忽收時(shí)承绸，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚挣轨。曲調(diào)低沉?xí)r军熏，就象浮云蔽天;清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出卷扮。嘶啞的琴聲荡澎，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴晤锹，嘶酸的音調(diào)摩幔，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆抖甘，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景热鞍，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒衔彻，更使人感覺(jué)到琴音的悲切薇宠。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力艰额。琴聲回蕩澄港，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴柄沮，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了回梧，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜祖搓，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴狱意，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”拯欧，唯有琴聲而已详囤。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已镐作，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻藏姐。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音该贾，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)羔杨、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的杨蛋。
直到“幽音”以下四句兜材，詩(shī)人才從正面描寫琴聲理澎，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音护姆，但一經(jīng)變調(diào)矾端，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而像“長(zhǎng)風(fēng)吹林”卵皂，忽而像雨打屋瓦秩铆，忽而像掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲灯变。輕快悠揚(yáng)殴玛，變幻無(wú)窮，使聽(tīng)者心醉入迷添祸。
這一段滚粟，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓刃泌，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景凡壤。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)耙替。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情亚侠，自在不言之中。最后四句俗扇，是“兼寄房給事”的硝烂。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北铜幽，禁中左右兩掖分別為門下滞谢、中書(shū)兩省。“鳳凰池”指的是中書(shū)省除抛，青瑣門是門下省的闕門狮杨。給事中正是門下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中到忽，而且暗示其密邇宮庭橄教，官位令人羨艷。最后绘趋，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高颗管，而且不重名利陷遮，超逸脫略。這樣的高人垦江，正日夜盼望著你抱琴而去帽馋。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞绽族，以及所作的傳神的描摹姨涡，自然也非知音莫能為。
這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭吧慢、蔡琰和房琯涛漂。寫董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫检诗。要寫《胡笳弄》匈仗，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作逢慌，又聯(lián)系她的身世悠轩、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技攻泼、琴聲火架、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸忙菠，忽天上何鸡，忽地下，忽歷史只搁，忽目前音比。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)氢惋，既為董庭蘭祝賀洞翩，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官焰望，但并未忘情宦事骚亿，他非常希望能得遇知音而一顯身手。
李頎 : 李頎俱笛，漢族，東川（今四川三臺(tái)）人（有爭(zhēng)議）传趾，唐代詩(shī)人迎膜。少年時(shí)曾寓居河南登封。開(kāi)元十三年進(jìn)士浆兰，做過(guò)新鄉(xiāng)縣尉的小官磕仅，詩(shī)以寫邊塞題材為主珊豹，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼榕订，七言歌行尤具特色店茶。
